В новом эпизоде шоу на канале JRE Clips знаменитый кинорежиссер Квентин Тарантино поделился своим взглядом на глубинное различие между кинематографом и современными сериалами. Несмотря на то, что современное телевидение активно использует киноязык и привлекает многомиллионную аудиторию, Тарантино считает его принципиально иным и менее долговечным искусством. В ходе беседы режиссер объяснил, почему даже самые успешные многосерийные проекты со временем неизбежно превращаются в «мыльные оперы» и полностью стираются из памяти в отличие от классических фильмов.
📺 Ловушка современного телевидения: киноязык против «мыльной оперы» 0:00
В ходе обсуждения Квентин Тарантино отметил, что хотя современное телевидение выглядит крайне качественно и обладает «патиной кино», для него оно все равно остается обычным телевидением. По мнению режиссера, современные шоу научились искусно использовать кинематографический язык, чтобы удерживать внимание зрителей и заставлять их чувствовать себя вовлеченными в происходящее. Однако за этой привлекательной визуальной оболочкой скрывается классическая структура, которая со временем снижает долгосрочную художественную ценность проекта.
В качестве примера Тарантино привел популярный драматический сериал «Йеллоустоун» (Yellowstone). Режиссер признался, что не смотрел его первые три года, но когда наконец включил первый сезон, то был искренне восхищен: проект показался ему великолепным, а Кевин Костнер — потрясающим в своей роли. В сериале были отличные, хлесткие монологи, и во время просмотра первого сезона Тарантино ловил себя на мысли, что это выглядит как один большой, масштабный фильм.
Тем не менее, посмотрев три сезона «Йеллоустоуна» и его приквел «1883», режиссер пришел к выводу, что при всей увлекательности процесса подобные сериалы остаются лишь мыльными операми. Зрителю подробно раскрывают предыстории персонажей и их взаимосвязи, но в конечном итоге вся интрига держится исключительно на бесконечной межличностной драме и вопросе о том, что же случится с героями дальше.
🧠 Феномен памяти: почему фильмы остаются на всю жизнь 2:25
Главное отличие хорошего кино от сериала, по мнению Тарантино, заключается в том, как они сохраняются в памяти человека спустя годы. Хороший фильм выстраивает сюжет вокруг сильной истории и ведет к мощной эмоциональной кульминации, оставляя глубокий след, который человек помнит всю оставшуюся жизнь. Сериалы же, напротив, погружают зрителя в сиюминутную рутину и мелкие детали отношений, которые полностью исчезают из головы, как только шоу заканчивается.
Режиссер поделился личным примером: он отлично помнит классический вестерн «Красная река» (Red River) и пронесет эти воспоминания через всю жизнь. В то же время детали масштабных сериалов стремительно испаряются из его памяти. Из трех сезонов «Йеллоустоуна» Тарантино помнит лишь злодея первого сезона в исполнении Дэнни Хьюстона, но совершенно не помнит антагонистов второго или третьего сезонов. Из всего сериала «1883» в его памяти остался только актер Сэм Эллиотт.
Ведущий канала JRE Clips согласился с этой мыслью, добавив, что фильм изначально создается для одного сеанса. Зритель садится в кресло кинотеатра и получает законченную, емкую историю персонажей, что принципиально отличает кинематограф от формата бесконечной телевизионной драмы.
💣 Исключение из правил: кинематографический финал «Родины» 3:53
Тем не менее, Квентин Тарантино выделил проекты, которым удается преодолеть телевизионные ограничения и сработать как полноценное кино. Самым ярким примером такого исключения режиссер назвал первый сезон сериала «Родина» (Homeland). По его словам, этот сезон был невероятным и по своей структуре напоминал настоящий фильм.
Особое восхищение у Тарантино вызывает финальная сцена первого сезона, где главный герой стоит в комнате в жилете смертника. Он наконец получил возможность уничтожить людей, за которыми охотился на протяжении всей истории. Зритель одновременно сопереживает ему и не хочет его гибели, и в этот момент герою на телефон звонит его дочь. Девочка не знает, что замышляет отец, но чувствует неладное и умоляет его пообещать, что он вернется домой. По мнению Тарантино, это одна из самых сильных драматических сцен в истории, поскольку весь сезон кропотливо строился ради этого сложного, эмоционального момента.
Режиссер подчеркнул важные нюансы этой сцены:
- Сложность драматургии: дочь не понимает, о чем просит, но зритель осознает всю тяжесть и масштаб ситуации.
- Выбор героя: персонаж остается верен своей миссии, но его привязанность к дочери в итоге оказывается сильнее, и мы это понимаем.
Тарантино резюмировал, что авторы сериалов не могут создавать шедевры такого уровня каждую неделю. Однако в конце сюжетной арки или сезона они обязаны совершить мощный финал — «бросить микрофон» и рассказать законченную историю, а не оставлять зрителя с банальным многоточием. В противном случае вся история после просмотра просто исчезает, превращаясь в «песок на пляже».
🔄 От отдельных эпизодов к бесконечной сериализации 6:25
Рассуждая об эволюции телевидения, Квентин Тарантино сравнил современные шоу со старыми классическими проектами, такими как «Бонанза» (Bonanza). В старых телесериалах эпизоды представляли собой самостоятельные истории. Например, в одной из серий мог появиться Чарльз Бронсон в роли индейца-полукровки, устроившегося на ранчо и попавшего в приключение, и к финалу серии эта история полностью завершалась. По мнению Тарантино, такие эпизоды с участием Бронсона или Джеймса Стюарта вполне могли бы стать основой для хорошего полнометражного фильма, если бы их расширили.
Современное же телевидение, как отмечает режиссер, стало полностью сериализированным. Из-за этого сценаристы вынуждены растягивать одну историю на долгие годы, что неизбежно приводит к размыванию сути и уходу в «мыльную оперу». В качестве примера Тарантино привел сериал «Дедвуд» (Deadwood). Он предполагает, что создатели изначально успешно продали боссам студии историю Дикого Билла с участием Кита Кэррадайна, рассчитанную на 6–8 эпизодов. Этот отрезок был великолепен, потому что авторы четко знали сюжет и снимали его как растянутый фильм.
Однако после завершения этой конкретной линии у создателей, по мнению Тарантино, не было четкого долгосрочного плана. Проект оброс множеством городских персонажей, началось бесконечное движение ради движения, и в памяти режиссера от всего остального сериала остались лишь общая атмосфера городка и отдельные любимые актеры.
В завершение беседы Тарантино подчеркнул, что не считает сериалы бесполезными — они действительно способны сильно увлекать и дарить удовольствие во время просмотра. Однако, с его точки зрения, они никогда не смогут сравниться с настоящим кино, которое оставляет законченную, глубокую историю в сердце зрителя на всю оставшуюся жизнь.
