# Алекс Джонс: каннибализм, заговоры Кремниевой долины и штурм Капитолия

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=vQNvhNfIRME
Канал: FLAGRANT
Опубликовано: 22.06.2021

---

«Будьте готовы съесть своих соседей, если элиты устроят новый глобальный локдаун», — этот скандальный манифест Алекса Джонса оказался не безумием, а едкой свифтовской сатирой на современный миропорядок. За ширмой эксцентричного стендапа главного конспиролога Америки скрывается трезвый разбор механизмов жесткой цензуры Кремниевой долины, культуры отмены и тайных военных разработок теневого правительства. От упущенных миллиардов в биткоинах до скрытого закулисья штурма Капитолия — это хроника тотального сопротивления глобалистской системе.

## 🎭 Театр абсурда, цензурные тиски и «радужный камуфляж» корпораций
[[JUMP:00:05]]

Разговор Эндрю Шульца [0:24] и Акаша Сингха [4:54] с их эпатажным гостем начинается с откровенного фарса: Алекс Джонс появляется в студии в нелепом парике, выдавая себя за актрису Галь Гадот в образе Чудо-женщины [0:50]. Он демонстративно разбивает бутафорский бокал [3:33], шутит про употребление «адренохрома» [4:14] и даже устраивает шуточную потасовку со сломанными стульями, вызывая на бой братьев Пол [16:03]. Однако за этим намеренно клоунским фасадом скрывается жесткая и последовательная критика современного устройства западного общества.

### Боги цензуры: как Кремниевая долина и новые правила уничтожают свободу слова
[[JUMP:05:50]]

Эпатажный перформанс быстро уступает место серьезной дискуссии о свободе слова. Алекс Джонс заявляет, что современное общество живет в условиях беспрецедентного контроля со стороны медиагигантов [5:50]. Он указывает на тревожный прецедент в Великобритании, где специальные правительственные советы фактически получили право оценивать газетные статьи на предмет их «прогрессивности» еще до публикации [6:26]. Джонс подчеркивает вопиющие двойные стандарты: в то время как альтернативные авторы подвергаются остракизму за малейшие неточности, крупные корпоративные СМИ, лгавшие об оружии массового поражения в Ираке и спровоцировавшие гибель миллионов людей, по-прежнему остаются незыблемыми авторитетами [6:39].

Постоянная угроза блокировок вынуждает авторов заниматься самоцензурой, оглядываясь на «богов цензуры» [7:06]. В качестве примера ведущие вспоминают удаление их предыдущего совместного выпуска, который моментально набрал три миллиона просмотров и по всем алгоритмам должен был перешагнуть отметку в пятьдесят миллионов [7:31]. 

Контроль над обществом сегодня осуществляется не только через прямые запреты, но и через системную деформацию языка:

* Ведущие образовательные институты и государственные органы рекомендуют исключать из официальных документов базовые понятия «мать» и «отец» [8:10].

* Учителям настойчиво советуют избегать обращения к детям «мальчики» и «девочки», заменяя их на нейтральные термины [8:24].

* Крупные технологические платформы, имеющие гигантские инвестиции в фармацевтическую отрасль, блокируют любые сомнения в официальной медицинской повестке [8:37].

Джонс иронизирует над заявлением Энтони Фаучи «Я и есть наука» [8:49], напоминая, что суть научного метода заключается в постоянном поиске ответов и праве задавать неудобные вопросы. По его мнению, жесткие действия Google [18:53] и цензурные ограничения коснулись даже таких системных либеральных комиков, как Джон Стюарт, которого подвергли жесткой критике за шутки об искусственном происхождении коронавируса в эфире вечернего шоу [18:41].

### «Радужный камуфляж»: социальная повестка на службе корпоративных гигантов
[[JUMP:20:35]]

Обсуждая лицемерие крупного бизнеса, Алекс Джонс детально описывает схему, с помощью которой транснациональные корпорации используют левую социальную повестку для маскировки своих преступлений [20:35]. Пока IT-гиганты используют рабский труд на фабриках в Китае, их руководство щедро спонсирует движение Black Lives Matter, создавая себе идеальный пиар-щит [20:35].

Этот циничный камуфляж успешно перенял и американский военно-промышленный комплекс. Оборонные гиганты вроде Lockheed Martin, зарабатывающие миллиарды на производстве крылатых ракет [21:14], активно используют в своих рекламных кампаниях трансгендеров и представителей расовых меньшинств [20:48]. Джонс называет это откровенным отвлечением внимания: корпорация, создающая орудия уничтожения, пытается выглядеть оплотом инклюзивности [21:14].

Такой подход является патерналистским и оскорбительным для самих меньшинств [21:40]. Происходит циничная экспроприация идентичности [21:26]. Вместо подлинного культурного разнообразия людям насильно навязывают суррогатную корпоративную культуру с радужной символикой [22:06]. Джонс приводит в пример популярную карикатуру: толпа яростно атакует «жирного кота-капиталиста», но стоит тому поднять радужный флаг, как те же люди начинают ему поклоняться [22:43]. В эти политические игры втягиваются даже такие бренды, как Coca-Cola [22:56], что окончательно отравляет нейтральные и объединяющие сферы жизни — от профессионального спорта до кинематографа [23:20].

### Война против маскулинности: глобалистский план по разрушению традиционной семьи
[[JUMP:23:33]]

Еще одной ключевой темой беседы становится целенаправленная программа наднациональных структур по подавлению мужского начала и демонтажу традиционной семьи [23:33]. Джонс отмечает, что современная поп-культура последовательно маргинализирует мужчин: в кино и сериалах они почти всегда изображаются слабыми, глупыми и неполноценными на фоне доминирующих женских персонажей [23:33].

Джонс ссылается на конкретные исторические документы и организации, продвигавшие эту повестку:

* Тавистокский институт человеческих отношений, разработавший методы психологического воздействия и разрушения семейных ценностей в 1960–1970-х годах [23:58];

* Фонд Карнеги, который еще после Первой мировой войны продвигал тезис о том, что для предотвращения войн необходимо искоренить мужскую маскулинность [24:10];

* Официальные платформы левых движений, открыто декларирующие своей целью уничтожение нуклеарной семьи [24:23].

По мнению гостя, это классическая формула доминирования: любой исторический завоеватель первым делом уничтожал или ломал волю мужчин покоренного племени [24:36]. В качестве биологической метафоры Джонс приводит поведение медведей гризли, где взрослые самцы убивают маленьких медвежат мужского пола, интуитивно устраняя будущих конкурентов [25:01].

В самом конце этой части беседы ведущие в шутку задают Джонсу эпатажный вопрос о готовности попробовать человеческое мясо [25:12]. Эта тема, переросшая в масштабное обсуждение каннибализма и социальных табу, подробно раскрывается в следующей главе статьи.

## 🎙️ Сквозь призму сатиры и давления элит: откровения Алекса Джонса
[[JUMP:25:16]]

### Сатирический манифест: почему Алекс Джонс «собирался съесть своих соседей»
[[JUMP:25:16]]
В 2020 году Алекс Джонс [25:16] оказался в центре громкого скандала после того, как в сети завирусился фрагмент его шоу, где он заявлял о готовности съесть своих соседей в случае голода. В рамках интервью гость объясняет, что этот ролик был чистейшей сатирой в духе знаменитого памфлета Джонатана Свифта «Скромное предложение» [25:42]. Джонс напоминает, как более 200 лет назад ирландский писатель, видя безразличие британской короны к вымирающему от голода населению Ирландии, саркастически предложил готовить и продавать ирландских младенцев на столы богатых англичан [25:54].

Алекс Джонс [25:16] перенес этот свифтовский метод на реалии жестких ковидных локдаунов [26:07]. В своем оригинальном 10-минутном спиче он доказывал, что если карантинные меры приведут к голодной смерти миллионов людей в странах третьего мира, то и жителям Запада стоит готовиться к полному коллапсу [26:07]. По его словам, в условиях реального голода люди ломаются за 10–15 дней, совершая самоубийства или скатываясь к каннибализму [26:19]. Обращаясь к сторонникам жестких ограничений, Джонс выкрикнул вирусную фразу о том, что готов «съесть их задницы», лишь бы спасти собственных детей от голодной смерти [26:19]. Оппоненты урезали длинный сатирический монолог до двух минут, превратив его в безумное заявление [26:33]. Ролик набрал более 50 миллионов просмотров, после чего напуганные соседи Джонса с обеих сторон спешно продали свои дома и съехали [26:33], хотя сам Алекс шутит, что у него «нет денег уровня Джо Рогана», чтобы выкупить эти участки [26:45].

### Попытки подкупа, «суперкласс» Давоса и демонизация в медиа
[[JUMP:29:20]]
Эндрю Шульц [29:20] и Акаш Сингх [29:31] поднимают тему финансовой независимости гостя. Алекс Джонс [29:20] парирует, что деньги для него — лишь инструмент и «символ энергии», которую он направляет на политическую борьбу [29:44]. Он раскрывает подробности того, как на пике популярности влиятельные группы пытались интегрировать его в систему. Около 14 лет назад к нему обратился Давид Роткопф [29:56] — представитель Kissinger Group и автор книги «Суперкласс». В присутствии продюсера Джона Хармона [30:22] Роткопф открыто назвал Джонса лидером популистского движения Америки и предложил многомиллиардные контракты в Нью-Йорке [30:10], если тот согласится прекратить свою независимую деятельность [30:22]. После решительного отказа Джонса представитель элиты повесил трубку, назвав его дураком [30:22]. На тот момент передача Джонса транслировалась на 300 радиостанциях [30:50].

Хотя ранее в разговоре они косвенно касались использования корпорациями современной социальной повестки [34:04], Джонс добавляет, что глобалисты используют меньшинства лишь как фасад для прикрытия монополий [34:04]. 

Масштаб своего культурного влияния Джонс осознал не сразу [41:02]. В качестве примера он приводит встречу с Майком Джаджем [39:32], создателем мультсериалов «Бивис и Баттхед» и «Царь горы». Джадж признался, что знаменитый персонаж Дейл Гриббл (параноик и конспиролог) был списан с ранних эфиров Джонса на общественном телевидении Остина в середине 90-х [40:12]. 

Переломный момент наступил во время предвыборной кампании Дональда Трампа [41:54]. На митингах Трампа толпа встречала Джонса с тем же восторгом, что и будущего президента [41:54]. Мейнстримные медиа запаниковали и начали продвигать нарратив о том, что именно Джонс управляет разумом Трампа [42:07]. Чтобы дискредитировать популистское движение, телеканалы собрали воедино все шутки, гиперболы и эпатажные выступления Джонса, намеренно превратив его в демонический символ [42:46]. По мнению Алекса, глобалисты Давоса скупают перспективных лидеров мнений как «бейсбольные карточки» [45:26], приводя в пример Эндрю Янга [43:26], которого после кампании мгновенно трудоустроили комментатором на CNN [43:52].

### Закат вечерних шоу: как комики превратились в политических рупоров
[[JUMP:46:18]]
В завершение этой части дискуссии собеседники анализируют деградацию развлекательного телевидения [46:18]. Алекс Джонс [46:18] приводит в пример Стивена Кольбера, который был невероятно аутентичен и смешон в шоу *The Colbert Report* [46:31], пока его шутки писались командой Джона Стюарта [46:31]. 

Сегодня же вечерние комики полностью утратили самостоятельность. Джонс утверждает, что ведущие получают прямые указания от представителей Демократической партии США [46:56]. Сенатор Чак Шумер [46:44] лично звонит Кольберу и диктует темы для монологов [46:44]. Телевизионные контракты комиков напрямую зависят от лояльности вашингтонскому истеблишменту [47:11], превращая некогда бунтарский жанр в инструмент контроля [47:25]. 

Эндрю Шульц [49:06] отмечает, что работа на сетевом ТВ традиционно ограничивает свободу слова [49:32]. Однако Джонс [49:32] указывает на более системный сдвиг: около 10 лет назад элиты осознали, что доверие к классическим новостям подорвано [49:44]. В этот момент фокус манипуляций сместился на комедию и поп-культуру [49:56]. Если раньше комики были голосом улиц, то теперь они выполняют прямые номенклатурные заказы, лишая жанр его первородной искренности [49:56].

## 🎙️ Индустрия страха, триумф независимых медиа и упущенные биткоины
[[JUMP:50:23]]

### Культура отмены и механика управления интернет-толпой
[[JUMP:50:23]]

Обсуждая современное медиапространство, Алекс Джонс (Alex Jones) обращает внимание на то, как крупные корпорации и менеджеры используют агрессивную интернет-толпу для контроля над лидерами мнений [50:49]. На примере скандала вокруг модели и телеведущей Крисси Тейген [50:37] гость объясняет, что даже демонстративная приверженность прогрессивной повестке («woke») не спасает знаменитостей от публичной казни [50:59]. Системе выгодно сначала вырастить звезду, а затем показательно уничтожить её, чтобы продемонстрировать остальным: правила игры устанавливают корпорации, и никто не должен становиться слишком влиятельным или неуправляемым [51:09].

В качестве художественной аналогии Алекс Джонс (Alex Jones) приводит фантастический фильм «Роллербол» (1975) с Джеймсом Кааном в главной роли [51:24], где глобальные корпорации требуют от успешного спортсмена проигрыша ради сохранения баланса сил в пользу элит [51:35]. Подобная система тотального контроля существовала и в классическом Голливуде до конца 1950-х годов в виде кабальной контрактной системы студий [52:00], пока актеры не начали добиваться независимости [52:06]. Джонс подчеркивает, что цензура в отношении одиозных фигур вроде лидера ККК Дэвида Дюка лишь делает их идеи привлекательными для маргиналов [52:26]. Вместо запретов общество должно позволять глупцам открыто высказываться, чтобы они дискредитировали себя сами [52:29].

Ранее в разговоре участники подкаста уже касались темы потери независимости вечерними развлекательными шоу, и в этом фрагменте Эндрю Шульц (Andrew Schulz) недоумевает, почему финансово успешные ведущие вроде Стивена Кольбера или Джимми Киммела [53:13] соглашаются вещать по указке сверху [53:20]. По мнению Джонса, ими движет банальное тщеславие, желание получать одобрение элит и оставаться частью «тусовки» [53:26].

### Дональд Трамп как катализатор радикализации американских левых
[[JUMP:53:45]]

Алекс Джонс (Alex Jones) делает неожиданное для многих заявление, называя Дональда Трампа «одним из худших событий в истории Америки» [53:45]. Несмотря на то, что Трамп руководствовался благими намерениями [53:51], его фигура вызвала беспрецедентную радикализацию американских левых сил [53:51]. Используя законы гегельянской диалектики [54:40], глобалистские элиты умело перенаправили энергию народного недовольства [54:55]. Вместо конструктивного обсуждения реальных проблем американская политика скатилась в агрессивный трайбализм [55:15].

Системные медиа намеренно демонизировали образ Трампа [55:27], спровоцировав у либерального крыла панику и заставив его отказаться от фундаментальных ценностей либеральной философии — в первую очередь, от свободы слова [55:34]. Если раньше правозащитные организации вроде Американского союза защиты гражданских свобод (ACLU) защищали право на проведение демонстраций даже для откровенно маргинальных и расистских групп ради сохранения принципа свободы слова [55:40], то сегодня они поддерживают повсеместные запреты и отмену неугодных спикеров [55:48]. Подобная цензура работает по принципу запрещенной книги, которая моментально становится бестселлером [55:53].

### Феномен независимости создателей контента и изнанка Голливуда
[[JUMP:56:35]]

Эндрю Шульц (Andrew Schulz) и Акаш Сингх (Akaash Singh) соглашаются с тем, что медийная индустрия стремительно меняется благодаря успеху независимых создателей контента [56:06]. Примером успешного сопротивления системе стал Джо Роган [56:18]. Алекс Джонс (Alex Jones) делится закулисными деталями: руководство YouTube пыталось загнать Рогана в рамки корпоративных правил [56:43], но тот предпочел заключить многомиллионную сделку со Spotify [56:55]. Любые попытки очернить или отменить Рогана в прессе приводили лишь к взрывному росту его аудитории [58:00]. Роган продемонстрировал силу прямого диалога со слушателями, став самым влиятельным голосом в современных медиа [57:47].

Эта тенденция носит выраженный поколенческий характер [1:01:44]. Молодые авторы, такие как 24-летний соавтор Шульца Марк [1:00:10], больше не стремятся проходить бесконечные кастинги на каналах Comedy Central, CNN или Showtime [1:00:23]. Они предпочитают строить собственные независимые платформы [1:00:49]. Джонс вспоминает, что в прошлом отказ сотрудничать с Голливудом спасал авторов от унизительных корпоративных ритуалов [1:02:11]. Он рассказывает личную историю о том, как 18 лет назад крупные кинопродюсеры безуспешно пытались навязать ему контракт [1:02:23], используя жесты сексуального доминирования [1:03:00], аналогичные тем, о которых открыто заявлял актер Терри Крюс [1:02:48]. Джонс описывает эти инциденты как попытку психологического подчинения со стороны голливудских элит [1:03:13], с которыми он столкнулся лично [1:05:21], и упоминает свой опыт проникновения в закрытый элитный клуб Bohemian Grove [1:05:47].

### Упущенный шанс заработать миллионы на биткоинах
[[JUMP:1:07:15]]

В продолжение разговора о влиянии капитала на новые медиа, Эндрю Шульц (Andrew Schulz) интересуется феноменом криптовалют и действиями Илона Маска, который манипулирует рынком [1:07:16], буквально «насилуя» курс биткоина своими твитами ради демонстрации власти [1:07:28]. В ответ Алекс Джонс (Alex Jones) подтверждает получившую широкую огласку историю о том, как он упустил колоссальное состояние в криптовалюте [1:08:46]. Известный инвестор Макс Кайзер действительно публично признался, что пытался подарить Джонсу крупный пакет биткоинов [1:08:52], стоимость которого на пике превышала 300-500 миллионов долларов [1:09:05].

События разворачивались около десяти лет назад в Лондоне, во время освещения Джонсом заседания Бильдербергского клуба [1:09:12]. Макс Кайзер, один из создателей первых кодов для Hollywood Stock Exchange и опытный финансовый аналитик [1:09:20], предложил Джонсу установить биткоин-кошелек на ноутбук и перевести ему 10 000 биткоинов [1:09:36]. В то время Кайзер активно занимался популяризацией криптовалюты и раздал в рекламных целях более 30 000 BTC через различные проекты [1:09:49]. Будучи нетрезвым во время ужина [1:09:36], Джонс не придал значения предложению, из-за чего раздосадованный Кайзер назвал его «глупой лошадью» [1:10:14] и не разговаривал с ним два года. Спустя годы Кайзер предпринял еще одну попытку помочь Джонсу во время совместного ужина в Остине [1:10:41], предсказав кратный рост курса [1:10:54], но Джонс снова проигнорировал совет. Прямо в студии участники подкаста решают позвонить Максу Кайзеру, чтобы обсудить упущенную выгоду в прямом эфире [1:12:10].

## 🎭 Рожденный для сцены: стендап-потенциал Алекса Джонса
[[JUMP:1:16:00]]

### Идеальная маска для трибуна: почему комедия спасет «InfoWars»
[[JUMP:1:16:04]]

В ходе беседы Эндрю Шульц задает Алексу Джонсу неожиданный вопрос: когда тот наконец начнет профессионально заниматься стендап-комедией [1:16:04]? Алекс Джонс разводит руками и сетует на то, что современные площадки попросту не пустят его на сцену из-за его скандальной репутации [1:16:08]. Однако Эндрю Шульц и Акаш Сингх категорически не согласны с таким пессимистичным настроем. Они горячо заверяют гостя, что без проблем организуют для него выступления на ведущих площадках, ведь его невероятно экспрессивная манера подачи идеально подходит для живой комедии [1:16:12]. 

По мнению Шульца, позиционируя свое шоу под вывеской серьезного расследовательского медиа «InfoWars», Джонс изначально загнал себя в жесткие рамки [1:16:20]. Из-за этого публика и критики требуют от него стопроцентной точности в каждом слове, и за малейшую ошибку его тут же пытаются распять в прессе [1:16:25]. В то же время, если бы он выступал в амплуа комика, зрители воспринимали бы его как уморительного рассказчика, а каждый подтвердившийся прогноз превращал бы его в глазах толпы в гениального провидца [1:16:29]. 

Эндрю Шульц заходит так далеко, что предлагает привезти всю съемочную группу в Остин, чтобы лично зафиксировать триумф Джонса на сцене [1:16:41]. Сам Алекс Джонс признается, что комедия привлекает его возможностью создавать по-настоящему оригинальный и абсурдный контент [1:16:16]. И хотя ранее в разговоре собеседники касались таких тем, как феномен независимости создателей контента и давление элит, именно в комедийном русле Джонс видит шанс на полную творческую свободу.

### Физический юмор и харизма: спонтанный перформанс в студии
[[JUMP:1:17:32]]

Потенциал Алекса Джонса как прирожденного комика подтверждается его феноменальной способностью мгновенно генерировать абсурдный юмор и превращать подкаст в физический перформанс. Когда Акаш Сингх заводит разговор о подготовке к своей традиционной индийской свадьбе, Алекс Джонс с невозмутимым лицом выдает чернейшую шутку о сжигании невест, доводя ведущих до гомерического хохота [1:17:46]. В ответ на эту провокацию Акаш Сингх в шутку наносит Джонсу легкий удар в область шеи [1:18:11]. Это запускает цепочку еще более безумных импровизаций: ведущие предлагают Алексу заменить свадебного слона и вывезти жениха к гостям на своей спине [1:19:07]. 

Тема перерастает в бурное обсуждение физических параметров. Джонс начинает активно мериться ростом с Джо Роганом, утверждая, что его собственный рост во времена игры в американский футбол составлял солидные 5 футов 11 дюймов [1:20:01]. Комический абсурд нарастает, когда Джонс начинает хвастаться своими ногами, называя их невероятно сексуальными [1:21:11]. 

Чувствуя себя абсолютно раскованно, гость позволяет Эндрю Шульцу буквально поднять себя на руки и вынести из кадра под смех всей команды [1:22:15]. Физическая комедия достигает пика, когда Алекс Джонс начинает прямо в эфире уплетать пиццу [1:22:58], иронизировать над теориями о пиццегейте [1:23:26] и соглашается сыграть в экстремальную версию игры «Fuck, Marry, Kill» с именами Марины Абрамович, Хиллари Клинтон и Гилейн Максвелл [1:25:07]. В итоге он выбирает «женитьбу» на Максвелл за её верность [1:25:32].

### «Самый занимательный человек на планете»: феномен комедийного магнетизма Джонса
[[JUMP:1:26:38]]

В финальной части беседы Эндрю Шульц без лишней скромности называет Алекса Джонса самым занимательным человеком на планете при личном общении [1:38:33]. Ведущий сравнивает его с одиозным владельцем команды «Dallas Cowboys» Джерри Джонсом, подчеркивая, что харизма Алекса буквально парализует любую критику при встрече [1:38:58]. Алекс Джонс доказывает это утверждение каждую минуту, превращая любые, даже самые мрачные геополитические темы в гротескный стендап. 

Рассуждая об извинениях актера Джона Сины перед Китаем, Джонс мастерски высмеивает корпоративную трусость американских элит [1:26:38]. С неподражаемой мимикой он критикует всеобщую покорность [1:26:50], а затем предлагает довести санитарные требования до абсурда, заставив людей носить «масочные трусы» [1:28:35]. 

Даже свои легендарные мемы прошлых лет, такие как теория о химикатах, превращающих лягушек в геев, Джонс преподносит с легкой самоиронией [1:31:11]. Он шутит, что из-за фтора в воде теперь даже марихуана в США стала «гейской» [1:31:11]. Хотя ранее в разговоре они вскользь упоминали политическое наследие Дональда Трампа, здесь Джонс фокусируется на чистом шоу. Даже комментируя наплыв либеральных мигрантов из Калифорнии в Остин [1:39:36], он не скатывается в унылое ворчание, а с юмором отмечает, что лично извлекает выгоду из улучшения местной ресторанной и комедийной сцены [1:40:12]. При этом он жестко, но невероятно артистично высмеивает провальную политику местных властей в отношении бездомных [1:40:26]. Все это демонстрирует уникальный магнетизм Джонса, способного превратить любой политический манифест в первоклассное шоу.

## 🎭 Трагедия Голливуда, миллионные картины Байдена и капкан QAnon
[[JUMP:1:45:55]]

### Эксплуатация, наркотики и сломанные судьбы: трагедия детского шоу-бизнеса
[[JUMP:1:45:55]]

Участники подкаста переходят к обсуждению индустрии развлечений, начиная с феномена компании «Дисней» [1:45:55]. Эндрю Шульц задается вопросом, почему колоссальный процент юных звезд детского шоу-бизнеса в конечном итоге полностью разрушает свою жизнь и карьеру [1:46:08]. Алекс Джонс категорично заявляет, что детский шоу-бизнес в принципе губителен для неокрепшей психики [1:46:08]. По его мнению, дети с малых лет вынуждены беспрекословно подчиняться чужой воле [1:46:22], ведя себя как «дрессированные тюлени» ради чужой финансовой выгоды [1:46:35]. Они постоянно находятся в окружении испорченных, богатых и влиятельных взрослых, что неизбежно ведет к глубокой деформации личности [1:46:35].

Соведущий Марк предлагает аналогию, сравнивая опыт ранней славы с психологическим насилием [1:47:27]. Когда ребенок получает мировую известность, гигантские деньги и поклонение толпы в нежном возрасте, его эмоциональное развитие искусственно останавливается [1:47:40]. Алекс Джонс подтверждает этот тезис на собственном примере: даже будучи взрослым 35-летним мужчиной с устойчивой психикой, он с трудом справлялся с бременем популярности [1:48:56]. Если же слава обрушивается на 15-летнего подростка, у которого есть неограниченный доступ к деньгам, вечеринкам и тяжелым наркотикам [1:49:08], его разум ломается безвозвратно. Ребенок оказывается в окружении манипуляторов [1:49:24], которые вместо заботы видят в нем лишь источник дохода [1:50:15].

Спикеры выделяют ключевые факторы трагедии юных звезд:

* Систематическое злоупотребление наркотиками и алкоголем как способ сбежать от травмирующей реальности [1:49:08].
* Полное отсутствие личных границ и постоянное агрессивное внимание прессы [1:50:02].
* Предательство близких и родителей, эксплуатирующих талант ребенка ради наживы [1:50:15].
* Неизбежный экзистенциальный кризис, когда популярность идет на спад, а вчерашний кумир остается в абсолютном одиночестве [1:50:41].
* Пропуск важнейших социальных этапов развития: подростковых влюбленностей, расставаний и бытовых конфликтов [1:51:07].

В качестве трагических примеров Джонс приводит судьбу певицы Бритни Спирс, которую система «выжала» и сломала еще в юности [1:49:50], а также актрисы Аманды Байнс [1:51:20], чей взлет закончился принудительным лечением в психиатрической клинике [1:51:32].

### Искусство взятки: как продаются картины Хантера Байдена
[[JUMP:1:52:00]]

Внимание участников привлекает необычный арт-объект в студии [1:51:58], что наталкивает Алекса Джонса на детальный разбор коррупционных схем семьи Байденов [1:52:00]. Он утверждает, что когда прямые выплаты от иностранных энергетических компаний Хантеру Байдену стали вызывать слишком много вопросов у прессы [1:52:24], элиты изобрели новую, абсолютно легальную схему легализации взяток через продажу «произведений искусства» [1:52:24].

По словам Джонса, простейшие картины Хантера Байдена, выполненные в хаотичном стиле [1:53:05], внезапно стали продаваться по цене от 500 тысяч до миллиона долларов за холст [1:52:38]. При этом имена конечных покупателей галерея официально держит в строгом секрете [1:53:05]. Гость подчеркивает, что это классическая отмывочная схема: покупка недвижимости политиками жестко регулируется [1:53:05], но сфера искусства субъективна по своей природе [1:53:18]. Китайское правительство, украинские олигархи или другие заинтересованные лица могут легально перевести миллион долларов [1:53:32], якобы просто приобретая понравившуюся картину [1:53:32]. Взамен они получают не холст, а гарантированный доступ к телу президента США через его сына [1:54:09]. Джонс убежден, что сам Джо Байден выступает лишь удобной марионеткой для теневых элит [1:54:21].

### Медицинская цензура ВОЗ и лоббирование интересов Big Pharma
[[JUMP:1:58:48]]

Касаясь темы здравоохранения, Алекс Джонс жестко критикует действия Всемирной организации здравоохранения (ВОЗ) во время пандемии [1:58:48]. Он заявляет, что ВОЗ и глобальные IT-гиганты намеренно зачистили информационное поле от любых альтернативных методов лечения коронавируса [1:59:16]. По его мнению, это делалось с единственной целью — расчистить дорогу для экспериментальных вакцин коммерческих гигантов Pfizer и Moderna [1:59:43].

Под удар жесткой цензуры попали такие доступные препараты, как ивермектин и гидроксихлорохин [1:59:29]. Джонс с сарказмом высмеивает политику платформ: «Не пейте воду, не принимайте цинк и витамин D3, вам нужен только Pfizer!» [1:59:56]. Он указывает на то, что IT-корпорации дошли до блокировки официальных трансляций слушаний в Сенате США [2:00:21], где авторитетные врачи под присягой давали показания об эффективности альтернативной терапии [2:00:48]. Цензуре подвергались даже рабочие встречи губернатора Флориды Рона Десантиса с учеными [2:00:35]. 

В качестве примера международного давления Джонс приводит ситуацию в Индии. Изначально правительство страны успешно включило ивермектин и цинк в бесплатные домашние наборы для лечения граждан [2:02:50], однако под давлением директив ООН и ВОЗ попыталось свернуть эту практику [2:03:02]. Это вызвало мощное противодействие со стороны местной ассоциации юристов, подавшей иски против чиновников ВОЗ за блокирование жизненно важных медикаментов [2:03:02].

### Проект QAnon: психологическая спецоперация ФБР против правого электората
[[JUMP:2:04:00]]

В завершение беседы Акаш Сингх задает вопрос о природе интернет-движения QAnon [2:03:57]. Алекс Джонс без колебаний называет проект QAnon целенаправленной психологической спецоперацией, разработанной и курируемой Федеральным бюро расследований (ФБР) [2:04:12]. 

Основными задачами этой манипуляции, по версии гостя, были:

* Дезориентация консервативно настроенных американцев лозунгами о «непобедимости Трампа» [2:04:12].
* Формирование ложной уверенности в том, что «все идет по плану» [2:04:12] и никаких активных действий предпринимать не нужно [2:04:37].
* Создание искусственной ловушки у здания Капитолия, куда сторонники QAnon увлекли сотни рядовых протестующих [2:04:25].

Джонс подчеркивает, что лично контактирует с Дональдом Трампом и знает, что тот не имеет никакого отношения к лидерам QAnon [2:04:50]. Он признает тактическую победу демократов и спецслужб, которые смогли филигранно манипулировать толпой [2:05:02]. При этом сам Алекс Джонс, пытавшийся предотвратить прорыв людей в Капитолий [2:05:02], сейчас находится под следствием ФБР [2:05:15], расходуя около 200 тысяч долларов в месяц на адвокатов [2:05:15].

## 🛸 Проект «Голубой луч», оккультный Рейх и космические тайны NASA
[[JUMP:2:06:27]]

### Искусственная угроза: НЛО как земное оружие теневого правительства
[[JUMP:2:06:27]]

Алекс Джонс считает, что участившиеся в последние годы новости об НЛО и инопланетянах — это скоординированная кампания по дезинформации [2:06:27]. По его словам, правительство активно навязывает обществу тему внеземной угрозы, чтобы скрыть реальные земные технологии [2:06:27]. То, что обыватели принимают за корабли пришельцев, летящие на скорости более 15 махов, на самом деле является передовыми военными разработками теневого правительства и так называемой «отколовшейся цивилизации» (breakaway civilization) [2:06:41].

Джонс ссылается на заседание Бильдербергского клуба в начале 1990-х годов, где Генри Киссинджер подтвердил необходимость создания внешней космической угрозы для глобального объединения человечества [2:06:54]. В рамках этой концепции существует секретный проект «Голубой луч» (Project Blue Beam), предполагающий симуляцию инопланетного вторжения с помощью гигантских голограмм [2:07:07]. Джонс сравнивает это с пандемией COVID-19: хотя сам вирус был реальным, последовавшие локдауны и паника были искусственно раздуты ради захвата власти [2:07:20]. Симуляция нападения пришельцев может стать следующим шагом к глобальному контролю [2:07:20].

Демонстрация этих технологий (например, аппаратов, движущихся на скорости до 20 махов) служит также средством запугивания геополитических противников — России и Китая [2:08:12]. Теневое правительство США опережает официальную науку на 30–40 лет [2:08:49]. В качестве примера невероятного технологического скачка Джонс приводит израильские точечные удары в секторе Газа, где ракеты вызывают барометрические взрывные волны, складывающие многоэтажные здания как карточные домики [2:09:01], а также спутниковое оружие, способное точечно испарять целые мегаполисы вроде Нью-Йорка [2:09:40]. Более того, Джонс утверждает, что официальная история космонавтики скрывает многочисленные жертвы: первые 20 экипажей, отправленных на Луну, погибли в ходе секретных миссий [2:10:19], а их гибель была официально замаскирована под крушения вертолетов во Флориде [2:11:23]. Вся космическая программа NASA с самого начала была ширмой для теневого правительства [2:12:05].

### Оккультные корни Третьего рейха и космическая программа США
[[JUMP:2:12:15]]

Отвечая на вопрос Эндрю Шульца о структуре теневого правительства [2:12:15], Алекс Джонс напоминает, что космическое агентство NASA было основано бывшими нацистскими учеными, включая Вернера фон Брауна [2:12:31]. Джонс развивает теорию о том, что технологический прорыв Третьего рейха не был чисто научным: нацисты получали чертежи и планы от «межпространственных сущностей» через оккультные практики [2:12:56].

В частности, они разрабатывали секретный проект «Колокол» (Die Glocke) на основе тибетских мистических практик, который позволял операторам входить в измененное состояние сознания и получать информацию напрямую от неких сущностей, что Джонс сравнивает с эффектом ДМТ без использования наркотиков [2:13:08]. Этот оккультный канал объясняет невероятную скорость прогресса: всего через 30 лет после появления автомобиля Model T в 1909 году [2:13:34] и первого полета братьев Райт в 1903 году [2:13:58] немцы уже имели реактивную авиацию и детальные чертежи космических аппаратов [2:13:21].

Среди таких разработок был космический шаттл «Серебряная птица» (Silbervogel), проектирование которого началось еще в 1937 году [2:13:21]. Нацисты планировали оснастить его тремя атомными бомбами для нанесения ударов по Нью-Йорку, Чикаго и Сиэтлу [2:14:24]. Гитлер тратил колоссальные ресурсы на археологические раскопки по всему миру — в Африке, на Ближнем Востоке и в Тибете, пытаясь найти Ковчег Завета и другие древние артефакты [2:15:03, 2:15:28]. В замке Вевельсбург (штаб-квартира СС) проводились жуткие ритуалы, включая обезглавливание офицеров СС ради получения медиумических способностей [2:16:08].

Джонс находит подтверждения контактов древних цивилизаций с этими технологиями в археологии: на египетских стенах и в древних барельефах высечены изображения, напоминающие современные вертолеты Apache и летающие тарелки [2:17:13], а в Мадридском международном музее хранится 500-летнее изображение пассажирского авиалайнера с иллюминаторами и двигателями [2:17:39].

### Алистер Кроули, Джек Парсонс и тёмная плата за технологии
[[JUMP:2:19:38]]

Обсуждая тему оккультизма, ведущие поднимают имя знаменитого британского мистика Алистера Кроули [2:19:38]. Джонс называет его «самым порочным человеком в истории» [2:20:04] и рассказывает, что во время Второй мировой войны Кроули сотрудничал с британской разведкой MI6, предложив Черчиллю использовать знак «V» как магический противовес нацистской свастике [2:19:51]. 

Связь Кроули с американской космической программой осуществлялась через его ученика Джека Парсонса — сооснователя Лаборатории реактивного движения (JPL) и одного из ключевых создателей американского ракетостроения, который одновременно являлся верховным жрецом оккультного ордена О.Т.О. в США [2:20:17]. Джонс утверждает, что Кроули практиковал человеческие жертвоприношения, принеся в жертву собственного сына в Испании [2:20:04], а после ритуалов в египетских пирамидах в 1920-х годах сделал первый в истории рисунок «серого пришельца» [2:20:41].

По мнению Джонса, передача передовых технологий от межпространственных сущностей исторически требовала кровавых жертв [2:21:20]. В древних культурах Европы (например, у друидов) и Америки (у ацтеков) человеческие и детские жертвоприношения были нормой ради благосклонности «богов» и получения тайных знаний [2:21:20]. Этот мотив отражен в европейском фольклоре, например, в легенде о святом Георгии, побеждающем дракона, который требовал отдавать ему детей [2:22:27]. Первой культурой, которая на уровне священных текстов отказалась от практики детских жертвоприношений, Джонс называет древних иудеев, когда патриарх Авраам заменил принесение в жертву сына закланием козла [2:23:05].

В завершение этой части разговора Алекс Джонс подчеркивает, что тратит все свои доходы на содержание медиа-инфраструктуры InfoWars и развитие независимой платформы Band.video [2:24:55]. Затем Эндрю Шульц и Акаш Сингх задают гостю вопрос о расследовании ФБР и его связи со штурмом Капитолия [2:25:48] — теме, подробный разбор которой последует далее в рамках интервью.

## 🏛️ Провокация 6 января и критика «нового Дня независимости»
[[JUMP:2:30:36]]

### Анатомия 6 января: ловушка для Трампа и Алекса Джонса
[[JUMP:2:30:48]]

Алекс Джонс подробно восстанавливает хронологию событий 6 января 2021 года, которые привели к штурму Капитолия, заявляя о масштабной информационной и силовой провокации. В американских медиа и соцсетях активно распространялись обвинения в его причастности к подготовке беспорядков [2:30:48]. Однако Джонс настаивает, что у Дональда Трампа и его реальных сторонников не было мотивов устраивать погромы: в Сенате уже были зафиксированы голоса для проведения официального 10-дневного расследования предполагаемых фальсификаций на выборах [2:31:02]. Из миллионной толпы мирных протестующих лишь около 500-600 человек прорвались внутрь здания [2:31:14]. 

Джонс указывает, что среди участников прорыва были как левые провокаторы из Antifa, маскирующиеся под сторонников Трампа [2:31:28], так и радикалы из Oath Keepers и Proud Boys, ослепленные конспирологической теорией QAnon и искренне верившие, что выполняют тайный приказ президента [2:31:40]. Ранее в разговоре они уже вскользь касались темы QAnon как инструмента манипуляций спецслужб, но Джонс подчеркивает разрушительный характер этой теории на примере «шамана QAnon» (Джейкоба Чансли), который верил в немедленное свержение правительства [2:32:58]. Сам Джонс сразу после штурма предупредил Чансли в эфире своего шоу, что тот отправится в тюрьму, а Трамп будет отстранен [2:33:25].

В отношении себя и Роджера Стоуна Алекс заявляет о политическом преследовании со стороны Минюста и прессы [2:32:06]. При этом Стоун вообще не присутствовал на митинге у Эллипса [2:32:19], а жена Джонса предчувствовала неладное и просила мужа вернуться в отель, не приближаясь к зданию конгресса [2:32:19]. 

Алекс Джонс выделяет несколько ключевых моментов, подтверждающих его версию о спланированной провокации:

* Он лично профинансировал исключительно мирный митинг у Эллипса стоимостью 500 тысяч долларов, где были установлены заборы, биотуалеты и экраны [2:35:46].

* Сотрудники Секретной службы сами открыли ворота и направили Джонса вести толпу к Капитолию, утверждая, что Трамп встретит их там [2:36:01].

* На месте Капитолия не оказалось обещанной организаторами сцены для выступлений, а людей встретили слезоточивый газ и светошумовые гранаты [2:36:42].

Джонс убежден, что Трампа и его окружение подставили собственные менеджеры и инсайдеры из Белого дома [2:38:15]. В результате инцидента погибли пять человек, включая одного полицейского [2:40:22], и это трагическое событие теперь используется властями для зачистки политических оппонентов под предлогом борьбы с внутренним терроризмом [2:40:35]. Если бы Джонс мог вернуться в прошлое, он бы настоял на обеспечении жесткого контроля над толпой и безопасности у Капитолия, чтобы избежать ловушки провокаторов [2:41:01].

### Подводные камни Джунтинта: праздник расового раскола от Демократической партии
[[JUMP:2:42:05]]

В завершающей части беседы Акаш Сингх задает Алексу Джонсу вопрос о том, как он относится к празднику Джунтинт (День освобождения рабов) [2:42:05]. Джонс, выросший в Далласе (Техас), отмечает, что даже его чернокожие друзья исторически не отмечали этот день и мало знали о нем до того, как два года назад ему внезапно придали статус федерального праздника [2:42:19]. Исторически Джунтинт связан с тем, что рабы в Галвестоне (Техас) узнали о Прокламации об освобождении только спустя два года после ее подписания [2:42:33].

Джонс подвергает резкой критике политизацию этой даты. По его мнению, левое крыло Демократической партии пытается использовать Джунтинт для раскола американского общества и замены традиционного Дня независимости 4 июля [2:42:47]. В некоторых управляемых демократами городах празднование 4 июля фактически сворачивается в пользу Джунтинта, который к тому же искусственно связывают с ЛГБТ-повесткой и радужными флагами [2:43:00]. При этом историческая точность игнорируется: рабство в США не было полностью отменено в этот день и сохранялось в других штатах (например, в Делавэре) еще полгода [2:43:13].

Джонс сравнивает Джунтинт с чисто коммерческими праздниками, созданными для извлечения выгоды, проводя параллель с Днем отца от Hallmark или образом Санта-Клауса от Coca-Cola [2:43:37]. Он называет Джунтинт проектом «глубокого государства», Демократической партии и Big Tech, направленным на приватизацию истории и манипуляцию общественным сознанием ради получения электоральных дивидендов [2:43:50].

### Финал в стиле Flagrant: лодка Рогана, «любовь-ненависть» к Трампу и прощальный тост
[[JUMP:2:44:29]]

Эндрю Шульц и Акаш Сингх переводят разговор на более неформальный лад, шутя про День отца и отмечая поразительное внешнее сходство одного из членов команды с известным грэпплером Крейгом Джонсом [2:44:29]. Алекс Джонс тепло приглашает ведущих приехать в Остин и провести время на его катере вместе с Джо Роганом [2:44:44].

Несмотря на расслабленную атмосферу финала, Джонс признается в глубокой фрустрации из-за того, как медиа постоянно искажают его слова о событиях 6 января [2:44:57]. Любые его заявления о Дональде Трампе трактуются прессой как сенсационные признания в предательстве или слабости [2:45:09]. Джонс описывает свои отношения с экс-президентом как классическую «любовь-ненависть» [2:45:21]. Он подчеркивает, что никогда не стесняется критиковать Трампа публично в эфире, а не за кулисами [2:45:33]. В завершение выпуска ведущие и гость со смехом произносят тост за свободу, «адренохром» и спасение лягушек [2:46:11].