# Дени Вильнёв о съёмках «Дюны 2»: «Мы построили искусственную дюну ради одного кадра»

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=7E6AcXUKSVA
Канал: Vanity Fair
Опубликовано: 18.03.2024

---

В эксклюзивном разборе для YouTube-канала Vanity Fair канадский режиссёр Дени Вильнёв детально объясняет создание одной из самых технически сложных сцен фильма «Дюна: Часть вторая» — первого полёта Пола Атрейдеса на песчаном черве. Режиссёр раскрывает, как детские мечты, новаторские инженерные решения и стремление к максимальной реалистичности помогли воплотить на экране то, что Фрэнк Герберт оставил за рамками подробного описания в своём культовом романе.

## 🐛 От книжных диалогов к глубокой драме: переосмысление персонажей
[[JUMP:0:00]]

Поездка на песчаном черве — это не просто зрелищный трюк, а важнейший ритуал инициации, благодаря которому Пол Атрейдес окончательно становится частью племени фрименов [0:31]. В начале сцены Дени Вильнёв постарался максимально точно следовать оригинальному тексту романа Фрэнка Герберта [0:43]. В диалоге между Полом и Стилгаром чувствуется особая теплота: по мнению режиссёра, Стилгар становится для юноши своеобразным суррогатным отцом и помогает ему залечить душевные раны [1:10]. Дени Вильнёв отмечает, что актёр Тимоти Шаламе привнес в эту напряжённую сцену тонкую долю юмора своими живыми реакциями на поучения Стилгара [1:50].

Для большего погружения во фрименскую культуру во второй части фильма было решено активно использовать искусственный язык фрименов — чакобсу [2:17]. Лингвист Дэвид Питерсон проделал огромную работу по расширению языковой базы, заложенной ещё в первой части франшизы [2:30].

Кроме того, Дени Вильнёв сознательно пошёл на изменение некоторых персонажей ради усиления темы равенства в племени:

*   **Шишакли** (персонаж Сухейлы Якуб) в книге был молодым мужчиной, но в фильме стал женщиной [2:56]. По мнению режиссёра, это позволило подчеркнуть равенство полов у фрименов, о котором Герберт писал, но мало показывал в самом действии [3:11].
*   **Чани** (в исполнении Зендеи) получила гораздо более активную и критическую роль [4:04]. В оригинальном романе она быстро уходит в тень Пола и становится просто его верной последовательницей, однако Дени Вильнёв хотел использовать её как «зеркало», позволяющее зрителям увидеть пугающую трансформацию главного героя под другим углом [4:17].

## ⚠️ Предупреждение о мессиях: роль Чани и наследие Герберта
[[JUMP:3:24]]

Дени Вильнёв напоминает, что сам Фрэнк Герберт остался разочарован тем, как публика восприняла его первый роман [3:36]. Многие читатели посчитали «Дюну» идеализацией и воспеванием Пола Атрейдеса как супергероя, тогда как автор задумывал книгу как предостережение против мессианских фигур [3:50]. Чтобы исправить это недоразумение, Герберт позже написал короткую повесть-эпилог «Мессия Дюны» [3:50]. 

Именно поэтому образ Чани в фильме был изменён: её глазами зритель понимает, куда именно движется Пол и какую опасность несёт его растущий авторитет [4:55]. Выразительная игра Зендеи помогла передать силу молодого поколения фрименов, не верящих в древние пророчества и желающих изменить свой мир своими руками [4:43].

## 🏜️ Поиск идеального кадра: минимализм, звук пустыни и искусственный интеллект
[[JUMP:5:09]]

Подготовка к съёмкам *Dune: Part Two* проходила в гораздо более сжатые сроки, чем к первой части, так как студия стремилась выпустить продолжение как можно скорее [5:09]. Тем не менее команда опиралась на прочный визуальный фундамент первой картины, улучшая отдельные элементы [5:37]. Например, если в первом фильме знаменитые «глаза ибада» (синие глаза фрименов) обрабатывались VFX-специалистами вручную для каждого кадра, то для второй части было разработано специальное программное обеспечение на базе ИИ, что позволило добиться беспрецедентного уровня реализма [5:49].

Визуальный стиль сцены продиктован любовью Дени Вильнёва к лаконичности:

*   Режиссёр признаётся, что обожает кадры, где человек показан как крошечная точка на фоне бескрайней пустыни [6:30]. Этот минимализм уходит корнями в его собственное детство, проведённое в канадской провинции с плоским горизонтом [6:42].
*   Звуковой ландшафт пустыни создавался с особым трепетом. Звукорежиссёр Ричард Кинг специально отправлялся в пустыню, чтобы записать уникальный свистящий звук «поющего песка» [7:11].

## 🦈 Урок от Спилберга: физика и саспенс «песчаного Uber»
[[JUMP:7:40]]

В романе процесс оседлания червя описан крайне уклончиво [7:54]. Дени Вильнёв понимал: если эта сцена не сработает на экране, провалится и весь фильм [8:06]. Для разработки технологии прыжка режиссёр организовал для своей съёмочной группы своеобразный «семинар», на котором лично объяснял физику процесса [8:20]. Услышав его требования, команда погрузилась в молчание: режиссёр настаивал на том, чтобы снимать всё при естественном солнечном свете [8:46].

В создании саспенса Дени Вильнёв ориентировался на классику кинематографа:

*   Сцена ожидания червя вдохновлена триллером Стивена Спилберга «Челюсти» [9:23]. По мнению Вильнёва, пугает именно то, чего зритель не видит, но чьё скорое присутствие подсознательно ощущает [9:37].
*   Механика процесса выглядит следующим образом: фримен устанавливает манок (тампер) у подножия дюны, поднимается на её вершину и ждёт приближения гиганта, чтобы совершить прыжок [9:50].
*   Съёмки проходили в пустыне Абу-Даби, где съёмочная группа искала плоские участки между дюнами, позволяющие точно рассчитать траекторию прыжка [10:16]. Отказ от искусственного освещения позволил добиться осязаемой текстуры кадра и ощущения реальности происходящего [10:43].

## 🔊 Сверхъестественный гул: звук червя и искусственные дюны
[[JUMP:10:58]]

По замыслу режиссёра, песчаный червь не должен был издавать банальный рёв доисторического динозавра [11:14]. Ричард Кинг создал уникальный звуковой дизайн, имитирующий скрежет тела гиганта о песок и скалы [11:26]. Звук напоминает скрежет высотного здания под напором ураганного ветра или жутковатый гул замерзающего озера в Канаде [11:38].

Техническая реализация сцены преподнесла немало сюрпризов:

*   Чтобы показать процесс обучения Пола, создатели специально срежиссировали его ошибку: он немного промахнулся с траекторией прыжка (как шутит режиссёр, «опоздал на свой Uber») [12:20].
*   Для съёмок момента, когда червь выходит из тени на освещённую солнцем сторону дюны, съёмочной группе пришлось насыпать собственную искусственную дюну [13:01]. Из-за особенностей ветров в Абу-Даби природные дюны имели неподходящий наклон относительно солнца [13:15].

## 🚜 Инженерное безумие: падающие дюны и гигантский гимбал
[[JUMP:13:45]]

Эпизод, где каскадёр бежит по осыпающемуся склону дюны прямо под ноги надвигающемуся червю, стал одним из самых сложных в карьере Дени Вильнёва [13:45]. Для его реализации под песком были закопаны три массивных металлических цилиндра [13:58]. В нужный момент грузовики выдергивали их с помощью тросов с микросекундным интервалом, заставляя песок лавинообразно осыпаться под ногами бегущего каскадёра [14:13]. Работать приходилось строго ранним утром, пока солнце находилось в нужном положении [14:39].

Имитация самого полёта на спине червя потребовала сложных инженерных систем:

*   Специалист по спецэффектам Жерар Нефлер построил огромную платформу, обтянутую воссозданной кожей песчаного червя [15:55].
*   Платформа была установлена на мощный гимбал (поворотный механизм), способный быстро менять углы наклона и имитировать сумасшедшую скорость [16:11].
*   Платформу постоянно ориентировали по солнцу на открытом воздухе, а для сцен падения наклоняли практически вертикально, чтобы актёр терял сцепление с поверхностью под действием реальной гравитации [17:06].

## 🦂 Биология монстра и священный триумф
[[JUMP:17:57]]

Художник-постановщик Патрис Верметт при разработке дизайна червя стремился придать ему доисторический, биологически достоверный вид [19:05]. Анатомия существа должна была объяснять, как оно выживает в экстремальных условиях раскалённых глубин Арракиса [19:19]. 

В книге фримены управляют червем, приподнимая его чешуйки крюками и обнажая нежную внутреннюю кожу, из-за чего гигант вынужден оставаться на поверхности [19:32]. Дени Вильнёву этого показалось мало для визуального восприятия уязвимости зверя, поэтому он придумал «дыхательные клапаны» (vents), воздействие на которые наглядно демонстрирует контроль человека над монстром [19:45]. Во время съёмок на Тимоти Шаламе с помощью мощных вентиляторов обрушивали тонны настоящей пыли и песка, чтобы передать ярость стихии [20:12].

Музыкальное сопровождение Ханса Циммера подчеркнуло сакральный характер момента для фрименов: на их глазах сбывается древнее пророчество о мальчике из другого мира, покорившем Шаи-Хулуда [21:24]. Дени Вильнёв признаётся, что композитор изначально предупреждал его об опасности экранизации детских мечтаний [22:32]. Тем не менее, оглядываясь назад, режиссёр считает, что сцена поездки на черве получилась максимально близкой к тому образу, который он лелеял в своей голове с подросткового возраста [22:58].