«Благодарность за то, что почти 40 лет я была мамой, — это то, что держит меня на плаву», — признается Ирина Понаровская после недавней трагической утраты единственного сына. В этом откровенном монологе легендарная певица разрушает мифы о своем соперничестве с Аллой Пугачёвой, вспоминает жизнь в тени криминальных 90-х и объясняет, почему отказалась от пластики в пользу честного принятия возраста.
🌆 Петербургские корни, музыкальная арфа и философия сценического достоинства 1:38
В самом начале интервью Лаура Джугелия в тизере упоминает личные драмы Ирины, включая роман с Сосо Павлиашвили и трагическую смерть её сына Энтони , но эти темы певица подробно раскроет позже в разговоре.
Возвращение к корням: почему Петербург победил Москву 1:38
Ирина Понаровская родилась и выросла в Ленинграде . После многих лет жизни в Москве она приняла осознанное решение вернуться в родной город . Главным мотивом стал зов предков: её мать и бабушка были петербурженками и мужественно пережили здесь блокаду . Спустя десять лет после возвращения Понаровская признается, что чувствует себя абсолютно счастливой дома .
Певица рада, что исторический центр сохранил свою аутентичность и не превратился в скопление безликих стеклянных новостроек . В отличие от суетливой Москвы, жизнь в Петербурге течет в медитативном ритме , где отсутствует всеразрушающая спешка . Поселившись на Петроградской стороне, где прошло её детство , певица вновь обрела душевный покой. Каждое утро она просыпается, видя в окне парящего ангела на шпиле Петропавловской крепости , а в полдень неизменно слышит традиционный пушечный выстрел .
Музыкальное детство и вынужденный выбор арфы 5:47
Вся жизнь Ирины Понаровской неразрывно связана с искусством — она родилась и росла внутри музыки . В единственной комнате её семьи стояли три больших музыкальных инструмента: огромный рояль, контрабас и папина виолончель . Отец будущей звезды был известным джазовым музыкантом , поэтому с ранних лет Ирина воспитывалась на лучших классических джазовых записях .
Решение освоить арфу было вынужденным компромиссом . Девочка страстно хотела поступить в престижную музыкальную школу-десятилетку при консерватории . Когда выяснилось, что место осталось только в классе арфы, она без колебаний согласилась играть на ней , перейдя на рояль лишь в старших классах . Главным кумиром её юности стала эстрадная певица Лидия Клемент, с которой работал отец Ирины . Нежный образ Клемент настолько вдохновил девочку, что она начала тайно подбирать её песни . Бабушка вовремя заметила вокальный талант внучки и настояла на визите к педагогу . Отец Ирины поначалу резко возражал против карьеры на эстраде , но в дальнейшем искренне гордился успехами дочери .
Личность против сиюминутного репертуара: уроки выживания на эстраде 9:20
Ирина Понаровская убеждена, что масштаб личности артиста гораздо важнее сиюминутного модного репертуара . Если за песнями нет сильного характера, популярность быстро улетучивается вместе с модой на конкретный стиль . Сильная личность способна трансформироваться и оставаться на плаву десятилетиями . Когда в 1990-х годах эстраду захлестнула волна примитивной поп-музыки , Понаровская предпочла не изменять себе и сознательно ушла в тень на долгие годы .
В качестве артистов, сохранивших творческое «я» без заигрываний с публикой, она выделяет Алексея Чумакова и Леонида Агутина . Они смогли сделать любимую ими качественную музыку востребованной у широкого слушателя . Самой Ирине тоже приходилось идти на творческие компромиссы , но она всегда сохраняла внутреннее достоинство и четкие нравственные принципы . Из-за этой неприступности в прессе за ней прочно закрепилось прозвище «Снежная королева» .
Почему артистки поют в трусах: критика сценического оголения 13:57
Современные тенденции в шоу-бизнесе вызывают у Ирины Понаровской глубокое недоумение . Обладая безупречным вкусом, она критикует моду современных певиц на чрезмерное сценическое оголение . Артистка не понимает, почему исполнительницы выходят на сцену «в трусах» или коротких пиджаках, обнажающих нижнее белье при движении . По мнению Понаровской, это свидетельствует о деградации стиля, ведь сегодня дизайнеры предлагают колоссальный выбор красивой одежды .
Она уверена, что мужчины уже пресытились откровенностью и «рассмотрели все трещинки» , из-за чего теряется былая загадочность женщины . Певица вспоминает 1990-е годы: даже такие эпатажные артистки того времени, как Ирина Салтыкова или солистки группы «Комбинация» , на фоне современных откровений кажутся «монашками» . Ирина подчеркивает, что ценит эстетику человеческого тела , но сценический образ должен подчиняться законам гармонии, а не погоне за дешевым хайпом .
Закулисье хита: как создавались «Рябиновые бусы» 22:09
Легендарный хит «Рябиновые бусы» создавался в условиях жестких споров и профессиональных доработок . Композитор Аркадий Укупник случайно познакомился в больнице с автором стихов Анатолием Молодовым . Молодов целую неделю настойчиво предлагал свои стихи, пока Укупник наконец не согласился написать музыку . Однако, когда Укупник принес готовую песню Ирине Понаровской, обнаружилось множество текстовых изъянов .
Поскольку Молодов не был профессиональным поэтом, текст изобиловал смысловыми провалами . Понаровской пришлось обратиться к профессиональным литераторам, чтобы довести стихи до ума . Это вызвало бурные разбирательства и конфликты с автором . Тем не менее, Укупник доверился профессионализму певицы и разрешил ей изменить текст по своему усмотрению . В результате кропотливого труда над каждой строчкой родилась песня, ставшая одним из главных шедевров отечественной эстрады .
💫 Свет сквозь тернии: от кулис до космической связи 25:21
Помощь молодым талантам и обратная сторона щедрости 33:05
Ирина Понаровская всегда отличалась редким для советской и российской эстрады качеством — искренним желанием помогать тем, кто только начинал свой путь в искусстве. Певица признается, что никогда не рассматривала это как благотворительность или миссию: она просто видела одарённых людей и понимала, что нужна им . Она никогда не боялась, что молодой артист затмит её на сцене .
Среди тех, кому Ирина Понаровская протянула руку помощи, были ярчайшие звёзды сцены:
- Теона Контридзе. Певица взяла молодую грузинскую исполнительницу под свою опеку . Вместо стандартного «разогрева» Теона становилась полноценной частью концертной программы Понаровской, за что получала очень достойные гонорары [33:46, 33:59]. Сама Ирина Понаровская с теплотой вспоминает её как умницу и феноменального артиста .
- Борис Моисеев. Легендарный артист и его трио «Экспрессия» впервые вышли на большую всесоюзную сцену именно в совместных номерах с Ириной Понаровской в передаче «Утренняя почта» .
- Лолита Милявская. Будучи ещё школьницей, маленькая Лолита стояла за кулисами и подпевала своей маме . Ирина Понаровская заметила девочку, настояла на её выходе на сцену в качестве бэк-вокалистки и помогла найти сценический костюм, что произвело настоящий фурор .
Однако щедрость артистки имела и оборотную сторону. Когда Ирина Понаровская приняла решение на 10–12 лет оставить профессию, большинство тех, кому она когда-то помогла, даже не связались с ней и не поинтересовались её жизнью [36:03, 36:17]. Коллеги по цеху и вовсе вычеркнули имя певицы из истории эстрады: в телевизионных программах о 90-х и 2000-х годах её имя практически никогда не упоминается [36:32, 39:20, 39:32]. Сама певица связывает это с тем, что в шоу-бизнесе всегда правила конъюнктура, близость к «начальству» и сомнительные сделки, в которых она категорически отказывалась участвовать, предпочитая сохранить чистую совесть [40:40, 40:54, 41:20].
Творческий тандем с Максимом Фадеевым: музыка без фальши 36:46
Особое место в сегодняшней творческой жизни Ирины Понаровской занимает сотрудничество с композитором Максимом Фадеевым . Их знакомство началось много лет назад на конкурсе в Юрмале, где певица, будучи членом жюри, поставила молодому конкурсанту самый низкий балл, честно аргументировав это с профессиональной точки зрения [37:00, 37:14]. Фадеев тогда принял критику без обид .
Спустя годы их телефонный звонок перерос в крепкий творческий союз . Первым плодом совместной работы стала пронзительная композиция «Я до слёз люблю тебя» . В настоящий момент тандем готовит к выпуску новую, невероятно сложную для артистки работу — песню-реквием, посвящённую памяти её ушедшего сына (трагические подробности этой утраты станут темой более позднего разговора) [37:43, 37:56]. Стихи для этой композиции написала Мария Захарова , а музыку создал Максим Фадеев .
Ирина Понаровская признается, что они с Фадеевым невероятно близки по духу и часто шутят о своём невидимом статусе в современной индустрии: оба чувствуют себя так, будто они одновременно «есть и их нет» для официального шоу-бизнеса . В процессе работы над новым материалом певица также ориентируется на глубокую атмосферность, сравнивая этот подход со своими прошлыми культовыми работами (такими как хит «Рябиновые бусы», история которого детально обсуждалась ранее) , а также с опытом работы с целительницей Джуной, написавшей для неё песню на стыке эстрады и глубокой поэзии [30:02, 30:41].
Аскетичное отношение к еде и здоровью 43:38
Сегодняшний безупречный внешний вид Ирины Понаровской — это результат строжайшей внутренней дисциплины и радикальной перестройки мышления . Певица признается, что выросла в ленинградской семье, пережившей блокаду, где еда традиционно возводилась в культ, а бабушка вкусно готовила и строго следила за тем, чтобы тарелки оставались чистыми [44:33, 44:46].
Однако в 25 лет певица столкнулась с тяжелейшими проблемами со здоровьем . Оказавшись перед выбором — всю жизнь зависеть от неэффективных медикаментов или полностью изменить образ жизни — Ирина Понаровская выбрала второй путь [45:27, 45:41]. Она полностью переформатировала своё отношение к питанию:
- Еда перестала быть для неё источником удовольствия и превратилась исключительно в топливо, «энергетический способ продолжать жить» .
- Артистка регулярно практикует лечебное голодание, черпая информацию из различных медицинских и альтернативных источников и проверяя всё на собственном опыте [45:41, 46:51].
- Она категорически не пропагандирует свой метод широкой аудитории, подчёркивая, что это сугубо её индивидуальный выбор и путь к спасению организма [46:37, 47:32].
Приятным бонусом такой жесткой диеты стала девичья стройность и свежесть лица . Певица развенчивает слухи о многочисленных хирургических вмешательствах, заявляя, что сделала лишь одну пластическую операцию в 2020 году и никогда не прибегала к «уколам красоты» (подробнее о её принятии возраста и отказе от инъекций речь пойдет далее) [47:57, 48:12].
Две клинические смерти и мистическая связь с космосом 48:12
Тяжелые проблемы со здоровьем, начавшиеся у певицы в молодом возрасте, привели к тому, что в 25 лет Ирина Понаровская дважды пережила состояние клинической смерти [48:12, 48:24]. Этот пограничный опыт полностью изменил её личность, определив вектор её дальнейшего духовного развития .
После перенесённого опыта у певицы внезапно открылся яркий поэтический дар — она начала писать глубокие стихи . Во время клинической смерти Ирина Понаровская действительно видела свет и ощущала момент выхода души из физического тела . Рождённая под знаком Рыб — самым мистическим знаком зодиакального круга — она начала остро чувствовать свою неразрывную связь с космическим пространством и невидимым миром .
Особенно сильно эта мистическая чувствительность обостряется в моменты утраты близких людей . Первым подтверждением существования этой связи для Ирины стал уход её любимой бабушки, чьё незримое присутствие и поддержку певица начала отчётливо ощущать физически, что невозможно объяснить рациональными законами логики .
🎙️ Чернобыльское эхо, выживание в 90-е и манифест естественной красоты 50:52
Ранее в разговоре певица уже затрагивала тему глубокой духовной связи со своим сыном .
Чернобыльский след: цена вынужденных выступлений 51:05
Ирина Понаровская долгое время выступала, имея лишь одну рабочую голосовую связку . Причиной этой тяжелой профессиональной травмы стала поездка с концертами в Чернобыль вскоре после аварии на АЭС . В советские годы у артистов просто не было выбора — подобные гастроли считались обязательным служебным долгом .
Отказ от поездки в опасную зону грозил суровыми санкциями: полной дисквалификацией, увольнением из концертной организации и фактическим запретом на дальнейшую творческую деятельность . Чиновники прекрасно понимали, что отправляют людей в зону радиационного заражения, но здоровье артистов тогда не ставилось в приоритет . В отличие от сегодняшних звезд, имеющих право выбирать площадки и условия, советские исполнители были лишены этого выбора . Вернуть голос Понаровской помогли лишь жесткие меры — длительное лечебное голодание и абсолютное молчание .
Финансовые реалии СССР: каторжный труд за фиксированную ставку 54:12
Несмотря на всесоюзную популярность, Ирина Понаровская никогда не пользовалась личными связями ради выгоды. Она выступала на дне рождения Бориса Ельцина , а его супруга Наина Ельцина относилась к певице с большой теплотой , но артистка принципиально ничего не просила для себя — ни эфиров, ни прекращения цензуры на телевидении . В советское время концертная система полностью контролировалась государственными организациями вроде «Москонцерта» и «Росконцерта» . Артисты получали строго фиксированную ставку, которая в начале карьеры Понаровской составляла всего 5 рублей за выступление .
Гастроли проходили в суровых бытовых условиях. Певица вспоминает, как во время переездов на Дальнем Востоке из Хабаровска во Владивосток ей приходилось спать в промерзших поездах, укрываясь всей своей одеждой и даже матрасом . При этом на сцене она должна была выглядеть безупречно, олицетворяя собой французский шик и изысканность . Даже в самые успешные периоды за пару месяцев изнурительной работы можно было заработать максимум на половину автомобиля «Жигули» . Никаких рекламных контрактов тогда не существовало .
Подобно легендарной Эдите Пьехе, которая также не нажила огромных богатств за годы карьеры , Ирина осталась с весьма скромными накоплениями . Из всей недвижимости у нее есть лишь:
- Московская квартира, которую она подарила детям ;
- Небольшая студия на берегу Финского залива в Репино ;
- Перестроенный родительский дом в Эстонии .
Артистка подчеркивает, что у нее нет и никогда не было амбиций владеть замками или виллами в Монако .
Законы 90-х: авторитет в криминальном мире без «крыши» 59:16
С приходом 90-х годов советская система рухнула, и на эстраде появились продюсеры, которые часто выполняли роль посредников для защиты от бандитских группировок . Понаровской продюсер был не нужен — к тому моменту она уже была состоявшейся звездой и нуждалась лишь в профессиональном директоре . Удивительно, но певица всегда пользовалась огромным уважением в криминальной среде .
Начало этому было положено после ее выступления в грузинской колонии строгого режима, где содержались влиятельные воры в законе . После этого случая по «сарафанному радио» разнеслась весть о ее смелости и таланте, и представители криминального мира буквально заваливали артистку цветами на концертах . Понаровская лично знала многих влиятельных людей того времени, включая Алимжана Тохтахунова (Тайванчика) , Шабтая Калмановича и Вячеслава Иванькова (Япончика) . Однако она всегда держала жесткую дистанцию: никогда не участвовала в общих застольях, не искала их покровительства и деликатно избегала навязчивого внимания .
За кулисами корпоративов: побеги через окно и жесткие принципы 1:01:25
Эпоха частных вечеринок и корпоративов таила в себе немало угроз. Ирина Понаровская вспоминает, как однажды в 90-е ей пришлось буквально босиком бежать через окно от настойчивого заказчика . Девяностые были временем безумного спроса на выступления , но певица категорически отказывалась от так называемой «консумации» — обязательного присутствия за столом с клиентами после концерта . Понаровская с иронией отмечает, что к тому моменту ей уже было около 40 лет , поэтому ее реже беспокоили подобными предложениями, но главным щитом оставались ее собственные принципы .
Она никогда не оставалась на банкеты, предпочитая ужинать в гримерной . Тем не менее, опасные инциденты случались. Во время гастролей в Сочи артистку обманом привезли на банкет, где вместо коллектива ее ждал накрытый стол «один на один» с заказчиком . Певице удалось оперативно сбежать из номера , а на следующий день музыканты ее коллектива выстроили живой кордон, чтобы защитить ее по дороге в аэропорт .
В те времена не существовало сложных райдеров и охраны — пределом мечтаний артиста было обычное яйцо под майонезом в гостиничном буфете . Понаровская никогда не принимала дорогих подарков от состоятельных поклонников, однажды даже отказавшись от ключей от машины . В подтверждение своей жизненной философии она приводит турецкую легенду о завещании султана Сулеймана , который просил похоронить его с открытыми ладонями, чтобы показать: человек ничего не уносит с собой в могилу .
Стареть красиво: манифест против «уколов красоты» 1:10:48
Ирина Понаровская принципиально отказывается от услуг косметологических клиник и не сделала себе ни одного «укола красоты» . Перенеся в жизни множество проблем со здоровьем, она бережет свой организм и не позволяет «курочить» свое лицо . Артистка спокойно относится к возрастным изменениям, приводя в пример естественное старение Софи Лорен .
Пережитые жизненные испытания научили ее ценить и любить свой возраст , нести за него ответственность и категорически отвергать хирургические вмешательства ради мифической молодости . Певица с гордостью носит статус бабушки и просит внуков называть ее исключительно «бабулей» . Она призывает женщин отказаться от безумной погони за молодостью и «сделок с дьяволом» , из-за которых лица многих ее коллег становятся безлико одинаковыми .
При этом Понаровская сохраняет поразительную ментальную молодость и интерес к жизни . Она активно осваивает современные гаджеты и интернет-сервисы, удивляя даже своих более молодых подруг способностью легко делать заказы онлайн и ориентироваться в цифровом пространстве .
🕊️ Свои люди, чужое величие и край пропасти в личной жизни 1:21:26
Возвращение к истокам: воссоединение с сестрой после двадцатилетней разлуки 1:21:26
Уход из активного шоу-бизнеса и переезд в Эстонию, а затем в Санкт-Петербург из-за болезни матери стали для певицы моментом глубокой переоценки ценностей. В этот непростой период, который сама артистка называет «проверкой на прочность» , её поддерживали лишь единицы — директор Лера и телеведущий Андрей Малахов . По словам Ирины, она не стремилась искусственно возобновлять контакты с коллегами по цеху, которые быстро забыли о её существовании . Вместо этого она сфокусировалась на тех, кто действительно важен.
Главным обретением этого периода стало восстановление семейных связей. Ирина Понаровская призналась, что почти двадцать лет не общалась со своей сводной сестрой по отцу . Проявив инициативу, сёстры смогли найти друг друга:
«Мы с ней сейчас две сестрички, две Поноровские — она Надя, я Ира. Прекрасно общаемся и дружим» .
Помимо этого, певица возобновила тёплые отношения со своей племянницей — дочерью родного брата . В прежние годы плотный гастрольный график и постоянная занятость не позволяли Ирине полноценно участвовать в жизни родственников . Сегодня она называет себя по-настоящему счастливым человеком благодаря тому, что близкие пошли ей навстречу и дали шанс снова быть вместе .
«Царский» пафос против истинного величия: общие люксы и мифы о Пугачёвой 1:23:59
Особое место в воспоминаниях Ирины Понаровской занимают её отношения с Аллой Пугачёвой . Певица с теплотой воскрешает в памяти эпизод из далёкой юности . В 1976 году, после триумфа Понаровской на фестивале в Сопоте (ранее она также победила на конкурсе в Германии в 1975 году, а Пугачёва завоевала награду на «Золотом Орфее» в 1974-м ), артистки вместе отправились в Варшаву для съёмок на телевидении . Имея на руках солидный денежный приз за победу, Ирина предложила Алле не тратиться на два отдельных номера, а взять один роскошный двухкомнатный люкс на двоих . Это было беззаботное, «золотое» время: они проговорили до пяти утра, заказывали еду в номер и много гуляли .
Однако со временем их пути разошлись. Ранее в разговоре они вскользь касались темы тяжёлых проблем со здоровьем Понаровской, и пока Ирина переживала свои «полёты по туннелям к свету», Пугачёва, по её мнению, выбрала путь непрерывного возвеличивания . Певица предполагает, что идею о собственной «гениальности» Алле Борисовне в своё время внушил режиссёр Александр Стефанович .
Для самой Ирины Понаровской эталон величия выглядит иначе. Она вспоминает великого композитора Дмитрия Шостаковича, который скромно стоял за ней в очереди в буфете Союза композиторов . Когда молодая артистка попыталась уступить ему место, Шостакович лишь интеллигентно поправил очки и наотрез отказался проходить вперёд . Именно такую внутреннюю простоту Понаровская считает признаком истинного гения, недоумевая, откуда у людей не царского происхождения рождается столь выраженная потребность в пафосе, статусности и «царском» поведении .
При этом Ирина категорически опровергает популярные слухи о том, что Пугачёва якобы намеренно перекрывала ей дорогу на эстраде и мешала строить карьеру . Артистка никогда не верила в подобные козни и всегда искала причины неудач исключительно в себе :
«У меня была такая позиция: я крючочек на Монблан закинула сильный, а дальше карабкалась сама» .
Она никогда не боялась уйти в тень или исчезнуть с экранов , поскольку у неё никогда не было амбиций сместить кого-то с пьедестала или получить официальный статус «главной певицы страны» .
Край пропасти в личной жизни: почему сильной женщине сложно удержать мужчину 1:35:25
Откровенно рассказывая о личной жизни, Ирина Понаровская признаётся, что практически со всеми своими мужьями расставалась по собственной инициативе, когда доходила до «края пропасти» . Главной причиной разводов она считает издержки своего характера, звёздную профессию и полную материальную независимость . Певица отличалась колоссальным терпением, но если принимала решение уйти, то делала это раз и навсегда, полностью сжигая мосты и не поддерживая с бывшими супругами никаких дружеских отношений .
Артистка не скрывает, что ей приходилось сталкиваться с мужскими изменами, как и любой обычной женщине, поскольку партнёры быстро привыкают к красоте и таланту . Мужчины часто пытались подчинить её себе, «положить в карман» , постепенно раздвигая границы дозволенного и испытывая её терпение, пока чаша не переполнялась . При этом Ирина до последнего пыталась сохранить семьи , хотя в юности искренне мечтала выйти замуж один раз и на всю жизнь .
Парадокс её браков заключался в том, что мужчины влюблялись в роскошную звезду Ирину Понаровскую , но дома она превращалась в заботливую хозяйку, которая с удовольствием готовила, подавала мужу пальто и тапочки перед работой . Тем не менее избранникам, особенно не связанным с шоу-бизнесом, было психологически тяжело находиться в тени знаменитой супруги и мириться со статусом «мужа Понаровской» . В своём последнем браке певица сразу предупреждала, что не хочет официально регистрировать отношения, понимая, что её профессиональное доминирование и более высокие заработки неизбежно будут уязвлять мужское самолюбие .
💔 Любовь, благородство и величайшая утрата: Сосо Павлиашвили и потеря сына 1:40:32
Вспышка взаимного притяжения: роман с Сосо Павлиашвили 1:41:39
Ранее в разговоре певица вскользь коснулась темы своего последнего брака, вспомнив, как бывший муж беспочвенно ревновал её и обвинял в неверности , что у её мамы вызвало лишь смех . Но в своей книге артистка впервые открыто заговорила о других отношениях — романе с Сосо Павлиашвили .
Ирина Понаровская объясняет, что долгие годы не упоминала имя музыканта в интервью исключительно из уважения к его сегодняшней семье — супруге Ирине и детям . Ей не хотелось привносить лишние волнения в их жизнь . При этом артистка бесконечно благодарна судьбе за то «чудное время», которое связало её с этим талантливым молодым человеком . Она до сих пор считает его выдающимся музыкантом, чьё дарование даже выше того материала, с которым он порой выходит на сцену .
Их союз оставил роскошное музыкальное наследие. Сосо Павлиашвили написал для неё хит «Ты мой Бог» и успешный альбом «Так проходит жизнь моя» , песни из которого певица с гордостью исполняет до сих пор . В книге Понаровская признаётся, что скрывать их чувства было нелегко: приходилось делать вид, что их связывает исключительно репертуар . Это была яркая, взаимная вспышка любви . В тот период Ирина собиралась выйти замуж за иностранца и уехать из страны, но именно Сосо остановил её и продлил её жизнь в музыке . Она называет эти отношения своей единственной большой любовью .
Пара не могла остаться вместе, так как Сосо был глубоко женат . Для Ирины это стал единственный случай отношений с женатым мужчиной . Решение расстаться она приняла сама на пике влюблённости, не желая, чтобы его сын страдал без отца . Их сильные чувства длились четыре года . После разрыва они сохранили теплоту и продолжали пересекаться . Во время совместного девятичасового перелёта в Америку Сосо специально пересел к ней, они проговорили весь путь, и он благородно пообещал прийти на помощь её сыну, если тому понадобится мужская поддержка .
Понаровская также рассказывает о своей роли в карьере Сосо. На конкурсе в Юрмале она буквально отвоевала для него Гран-при . Когда жюри заявило, что Гран-при не будет, Ирина возмутилась, ведь Павлиашвили лидировал с отрывом в восемь баллов . Она отстояла музыканта с консерваторским образованием, хотя после этого принципиальную артистку перестали приглашать в жюри . Подобную чуткость к чужому таланту Ирина проявляла не раз: именно она в своё время поддержала Елену Воробей (Лейбенбаум) и Леонида Агутина на конкурсе в Ялте, разглядев его перспективу вопреки низким оценкам других членов жюри .
«Кладезь обаяния»: музыкальное наследие отца 1:50:16
Особое место в жизни Ирины Понаровской занимал её отец, чьей любимицей она всегда была . От него певица унаследовала мягкую душу, потрясающую музыкальность и фантастическое обаяние . Он был для неё кладезем джазового чутья и таланта . Зная о трепетном отношении Людмилы Гурченко к её собственному родителю, Ирина написала стихи и исполнила особую песню об отце к 70-летнему юбилею актрисы .
Детство артистки проходило в атмосфере любви, хотя её старший брат Александр был непростым ребёнком . Поскольку отец часто находился на гастролях, все заботы ложились на плечи мамы и бабушки . Видя их переживания из-за выходок брата, маленькая Ирина решила никогда не давать родителям поводов для беспокойства . Именно бесконечная отцовская любовь сформировала в ней тот внутренний стержень, который помогает ей выстоять в любых жизненных испытаниях .
Внезапная трагедия: уход единственного сына Энтони 1:53:08
Самым страшным ударом в жизни Ирины Понаровской стала внезапная смерть её единственного сына Энтони, случившаяся 20 сентября . Ведущая Лаура Джугелия делится личным воспоминанием: много лет назад она общалась с Энтони и бывала в гостях в их московской квартире на Трифоновской улице .
Смерть 39-летнего мужчины стала полным шоком. Энтони не страдал хроническими заболеваниями и не жаловался на здоровье . Он просто пошёл в душ, где у него остановилось сердце . Ирина вспоминает сына как невероятно чуткого, мирного и любящего человека . Он обожал природу, ходил в турпоходы и пользовался безусловным доверием соседей, которые спокойно оставляли с ним своих детей . На прощании его друг отметил: дожив почти до 40 лет, Энтони ни разу в жизни ни с кем не подрался, умея находить общий язык с каждым .
Несмотря на утрату, Ирина испытывает глубокую благодарность за то, что почти 40 лет ей было дано счастье быть его мамой, ведь в молодости врачи уверяли её в бесплодии . Известие о трагедии застало певицу в Репино под Петербургом . Рано утром к ней приехали сестра и близкая подруга, чтобы сообщить страшную весть .
Пережить это невозможно. Понаровская отмечает, что хоронить родителей — это естественный закон жизни, но хоронить собственного ребёнка — противоестественно . За всю жизнь между Ириной и сыном не было ни единой ссоры . Они могли часами говорить по ночам по телефону . Телесная связь оборвалась, но духовно Энтони навсегда остаётся рядом . Теперь у артистки остался лишь один вопрос к Всевышнему: для какого опыта ей было ниспослано это испытание и что она ещё должна сделать на этой земле .
Жизнь после потери: внуки, невестка и сила любви 2:02:26
Силы двигаться дальше Ирине дают её прекрасные внуки — две маленькие копии её ушедшего сына . Они очень тонко чувствуют состояние бабушки и находятся с ней на невероятной душевной связи . Понимая, что дети лишились отцовского тепла, певица стремится отдать им в десять раз больше заботы . Она признаётся, что сейчас у неё «есть голова, но нет сердца», однако ради будущего детей она обязана жить . Лечь и умереть — это самый простой путь, но Ирина хочет увидеть, как взрослеют её внуки .
Огромной поддержкой для неё является невестка — талантливая художница с большими перспективами, которую Ирина считает родным человеком . Именно в семье артистка черпает ресурс для продолжения своего земного пути .
Смысл своей жизни, её главную суперсилу и одновременно слабость Понаровская видит в любви . Любовь для неё — это не просто чувство, а умение думать о близких и беречь их . Любить — значит также правильно относиться к себе, чтобы не обременять других лишними хлопотами и заботами . Это ежесекундная работа ума: умение вовремя смолчать, тщательно подбирать слова и никогда не причинять людям боли .
💖 Философия всеобъемлющей любви и благодарности 2:05:27
Любовь как главная жизненная сила и философия бытия 2:05:39
Ирина Понаровская твердо убеждена, что подлинная сила человека заключается в его способности уходить от неловких, токсичных разговоров и умении вовремя дать понять окружающим, что ты не держишь на них зла . Вся её жизненная суперсила и миссия зациклены на одном фундаментальном понятии — всеобъемлющей любви . Для легендарной артистки это чувство не является абстрактным: оно проявляется в её повседневных действиях и отношении к миру. Певица искренне любит своего преданного зрителя , отдавая всю себя на сцене, любит само музыкальное дело, которому посвятила жизнь , любит простую еду на своём столе и верных друзей, которые остаются рядом . Особенное место в её сердце занимает её собственный дом — тихое пространство, которое приносит ей долгожданный покой и умиротворение .
По мнению Понаровской, любовь должна охватывать все аспекты бытия без исключения: нужно одинаково ценить и своё свободное время, предназначенное для отдыха, и периоды тяжелого, изнурительного труда . Когда в творческом процессе или на работе что-то идет не так, когда артист замерзает на съемках или сталкивается с жесткими условиями индустрии , это тоже нужно принимать с любовью. В качестве яркого примера Понаровская приводит свой опыт участия в развлекательных телепроектах, где ей приходилось носить на себе тяжелейшую маску Пончика . Даже такую сложную физическую и моральную ношу, по словам звезды, необходимо любить и принимать с глубоким внутренним достоинством .
Практика благодарности и спасительная сила материнства 2:06:20
Вторым важнейшим столпом, на котором держится внутренний мир певицы, является её уникальная практика благодарности . Ирина Понаровская признается, что именно постоянное мысленное обращение со словами признательности к судьбе, своей жизни и окружающему пространству помогает ей выживать в самые драматичные моменты . Ранее в ходе интервью собеседники подробно затрагивали тяжелейшую тему безвременной утраты её единственного сына Энтони, и теперь артистка открыто заявляет: без этой спасительной духовной практики она бы просто сломалась .
Возможность познать радость материнства Понаровская называет главным благословением в своей жизни . Она признаётся, что невероятно благодарна вселенной за то, что ей посчастливилось вырастить сына .
«Если бы не практика благодарности судьбе, моей жизни, пространству за то, что всё-таки вот мне удалось испытать материнство, я не знаю, как я бы справилась и как я справляюсь» .
Эта ежедневная тихая молитва признательности дает ей силы просыпаться по утрам, отпускать боль и концентрироваться на светлых сторонах жизни, заставляя ценить каждую прожитую минуту .
Наследие Ирины Понаровской и напутствие себе маленькой 2:06:47
Размышляя о своем творческом и жизненном наследии, Ирина Понаровская формулирует очень лаконичный, но поразительно глубокий образ того, какой бы ей хотелось остаться в памяти людей . Вместо пафосных эпитетов о «королеве эстрады» или «иконе стиля», артистка выбирает простые человеческие ценности.
В памяти миллионов поклонников Ирина Понаровская мечтает остаться человеком, обладающим следующими качествами :
Именно эти человеческие качества она считает своим главным наследием, превосходящим любую эстрадную славу.
В завершение этой глубокой беседы певица обращается к своему собственному прошлому. Если бы у неё была уникальная возможность дать совет маленькой девочке Ире , делающей свои первые шаги в жизни, она бы произнесла простые напутственные слова: «Вперёд, вперёд, детка!» . Понаровская напоминает себе и всем слушателям, что реальная жизнь невозможна без суровых испытаний и кризисов . Однако любые преграды и трудности — это не тупик, а всего лишь необходимые шаги на пути к мудрости . Главное — обладать внутренней силой перешагивать через невзгоды, не копить обиды и продолжать свое уверенное движение вперед .
