«Берегите старость, не каждому дано до нее дожить», — говорит Ирина Понаровская, чей путь пролегал через ослепительный свет софитов, две клинические смерти и оглушительную тишину после потери единственного сына. В этом откровенном монологе легендарная певица разрушает миф об «идеальной жизни» звезды, противопоставляя эстрадному лоску дисциплину аскетизма и философию абсолютной благодарности. Перед вами история женщины, которая научилась перешагивать через любые трудности, оставаясь верной себе в мире, где искренность — самая редкая валюта.
🏙️ Легенда эстрады в поисках гармонии: петербургская медитация, джазовые корни и бунт против «голых» трендов 0:00
В самом начале беседы Ирина Понаровская вскользь затрагивает темы, которые будут подробно раскрыты далее — ее сложные взаимоотношения с Аллой Пугачевой , первый вокальный опыт Леонида Агутина и ее помощь молодым артистам , а также глубоко личные темы: роман с Сосо Павлиашвили и трагическую смерть сына Энтони .
Возвращение к корням: медитативный Петербург вместо московской суеты 1:38
Петербурженка в нескольких поколениях, Ирина Понаровская вернулась в родной город после долгих лет жизни в Москве . По ее признанию, с возрастом человека начинает непреодолимо манить к своим истокам . Для певицы это возвращение носит глубоко личный характер: ее бабушка и мама пережили в Ленинграде страшные годы блокады . Уже около десяти лет артистка с радостью живет в городе на Неве, наслаждаясь его неповторимой атмосферой .
Понаровская отмечает, что современный Санкт-Петербург сохраняет свой исторический дух, несмотря на давление технологий и времени; ее искренне радует отсутствие безликих стеклянных новостроек в историческом центре . Прожив много лет в динамичной и суетливой Москве, она заново открыла для себя размеренный, медитативный ритм северной столицы . В этом городе нет изнуряющей спешки — он словно дышит по своим особым внутренним правилам .
Сейчас певица обосновалась на Петроградской стороне — в районе, где она родилась . С теплотой вспоминая детство, Ирина рассказывает, как каждое утро просыпалась у окна и видела фигуру ангела на шпиле Петропавловской крепости . А неизменный пушечный выстрел ровно в полдень до сих пор служит для нее и всех горожан важным напоминанием: «Мы живы, мы здоровы, мы здесь» .
Когда ведущая Лаура Джугелия сравнивает жизненную философию певицы с метафорой одинокого вождения автомобиля из ее автобиографической книги , Понаровская не соглашается с тем, что чувствовала себя изолированной от советской эстрады . Из-за колоссального объема работы и постоянных гастролей у нее просто не оставалось времени на осознание одиночества . Этот насыщенный период продолжался вплоть до 2010 года, когда артистка приняла осознанное решение сделать большую паузу и отдохнуть .
Рожденная в музыке: арфа, джазовый отец и влияние Запада 6:00
Главным ориентиром и источником вдохновения для Ирины всегда была ее семья . Певица буквально выросла в окружении музыки: в их крошечной однокомнатной квартире теснились сразу три громоздких инструмента — большой рояль, отцовская виолончель, контрабас, а позже к ним добавилась еще и арфа . Чтобы поступить в престижную музыкальную школу-десятилетку при Ленинградской консерватории, юная Ирина была готова на любые жертвы — даже освоить сложнейшую арфу, на отделение которой оставалось свободное место . Лишь в старших классах она смогла вернуться к привычному роялю .
Ее главным музыкальным авторитетом стал джаз, которым страстно увлекался отец . На старых катушечных магнитофонах в доме Понаровских постоянно звучали джазовые стандарты, формируя у девочки тонкий музыкальный вкус . Еще одним ярким детским впечатлением стала эстрадная певица Лидия Клемент, с которой работал отец Ирины . Восхищаясь ее неземной музыкальностью и нежностью, будущая звезда пыталась самостоятельно подбирать ее песни на инструменте . Именно тогда бабушка Ирины разглядела в девочке талант и настояла на занятиях с педагогом по вокалу . Отец-музыкант поначалу сопротивлялся, зная все тяготы гастрольной жизни , но впоследствии очень гордился успехами дочери, носящей его фамилию .
Помимо джаза, Понаровская рано открыла для себя западную сцену: ее кумирами стали Barbra Streisand и легендарные The Beatles . Артистка убеждена, что масштаб личности на сцене всегда должен превосходить исполняемый репертуар, ведь без внутреннего стержня исполнитель быстро теряет популярность, когда меняется мода на песни . Этот принцип помог ей пережить непростые 1990-е годы, когда на смену качественной музыке пришел период примитивных танцевальных треков . Переждав это время, певица вернулась на сцену, когда вновь возник спрос на сильные голоса и стиль . Вспоминает она и коллег по цеху той эпохи: например, Наталью Ветлицкую Понаровская ценила за эстетизм и «дорогую» подачу , а Машу Распутину искренне уважает за проделанный путь на эстраде, несмотря на разницу в жанрах и эпатажный образ последней .
Бунт против «голых» трендов: почему современная эстрада теряет загадку 12:00
Анализируя эпоху 90-х с ее музыкальными экспериментами и откровенными группами вроде «Полиции нравственности» или «Балаган Лимитед» , Ирина Понаровская признается, что современные тренды вызывают у нее немало вопросов . При этом она подчеркивает, что на отечественной сцене сейчас очень много талантливых вокалистов. Среди молодых исполнителей певица особенно выделяет Еву Власову , Марию Зайцеву и самобытного Антоху MC .
Однако Понаровскую искренне шокирует повальная мода на избыточное оголение среди современных исполнительниц . Певица недоумевает, почему молодые артистки с прекрасными фигурами предпочитают выступать практически в нижнем белье, игнорируя колоссальные современные возможности дизайна и стиля . Она вспоминает, что в свое время тоже носила прозрачные платья, но они всегда выглядели эстетично и оставляли место тайне .
По мнению Понаровской, стремление современных певиц раздеться на сцене продиктовано ложным желанием казаться привлекательными для мужчин .
«У меня ощущение, что мужчины уже так насмотрелись на все трещинки, что им эти трещинки стали неинтересны» , — иронизирует певица, отмечая, что тотальное оголение лишает женщину загадочности. Даже смелые образы Ирины Салтыковой из 90-х на фоне нынешней эстрады кажутся ей верхом скромности . Артистка подчеркивает, что выступает не из позиции возрастного ворчания, а исключительно ради защиты истинной эстетики и гармонии, которых она не видит в откровенной пошлости .
Феномен «Снежной королевы»: внутренний стержень и дворянское достоинство 18:43
В советские годы эстрада четко делилась на жанровые ниши: народный стиль представляли Надежда Кадышева и Людмила Зыкина , патриотическую тему — Лев Лещенко и Иосиф Кобзон, а главным революционером сцены считался Валерий Леонтьев . Свою собственную нишу Понаровская определяет просто — она всегда выходила к зрителю с огромным запасом внутренней любви .
Для певицы долгое время оставалось загадкой, почему при такой теплой отдаче на живых концертах телеэкран транслировал зрителям холодный образ «Снежной королевы» . Этот титул закрепился за ней в прессе из-за ее подчеркнутой дистанции и строгого чувства собственного достоинства . Понаровская объясняет это своими внутренними нравственными правилами: ее невозможно было панибратски похлопать по плечу .
Этот аристократизм находил отражение и в ее репертуаре. Певица вспоминает строчки из своей песни: «Родилась я не в этот век... Мне бы жить надо при дворе» . Ей действительно доводилось бывать в старинных европейских замках, где она ощущала удивительную гармонию с пространством, подчеркивая, что настоящая красота кроется не в модных трендах, а в гармонии внешнего и внутреннего .
Примером такой гармонии стала история создания ее визитной карточки — хита «Рябиновые бусы» . Автором стихов был непрофессиональный поэт Анатолий Молодов, который буквально преследовал композитора Аркадия Укупника в больнице . Исходный текст требовал серьезных правок, для чего привлекли профессионалов, а сама Понаровская активно участвовала в доработке песни . Говоря об Укупнике, Ирина с теплотой вспоминает его как блестящего джаз-рокового басиста , хотя и подшучивала над его уходом в легкий поп-жанр ради коммерческого успеха . В завершение темы она выражает глубокое уважение к таким артистам, как Алексей Чумаков и Леонид Агутин , которые смогли остаться верными своему стилю и при этом завоевать любовь широкой публики .
💫 Энергия музыки, мистика Джуны и спасительный аскетизм Ирины Понаровской 25:21
🔮 Исцеление сына и творческий спор с Джуной 30:02
Ирина Понаровская делится воспоминаниями о близких отношениях со знаменитой целительницей Джуной . Их знакомство носило глубоко личный характер: Джуна лечила маленького сына певицы, страдавшего от тяжелой аллергии [30:14, 30:53]. Целительница очень прониклась к Ирине и искренне полюбила ее мальчика . Джуна была разносторонним творческим человеком — писала картины и стихи . В ее доме всегда кипела жизнь и собиралось множество людей .
Во время одной из встреч Джуна предложила Понаровской исполнить песню на свои стихи [30:02, 30:41]. Однако предложенный композитором-баянистом музыкальный материал оказался слишком простым, выдержанным в народном стиле [31:06, 31:19]. Понаровской очень хотелось спеть это произведение , поэтому она решилась на радикальный эксперимент. Она буквально перевернула песню с ног на голову , изменив вокальную структуру и добавив резкие скачки от высоких нот к самым низким . Чтобы довести работу до конца, певице даже пришлось деликатно выставить композитора из студии на время записи . В результате за одну ночь была создана совершенно новая версия песни [32:38, 32:46], которая впоследствии обрела долгую сценическую жизнь, а сам композитор после этого чувствовал себя настоящим Моцартом .
🤝 Проводник для молодых талантов: от Теоны Контридзе до Бориса Моисеева 33:05
Ирина Понаровская всегда отличалась редкой для эстрады щедростью по отношению к начинающим артистам [33:05, 33:19]. Одной из тех, кому она помогла пробиться, стала певица Теона Контридзе . Сама Теона позже выражала сожаление, что не успела вовремя поблагодарить свою покровительницу [33:05, 33:12], но Понаровская считает, что лучшая благодарность — это состоявшаяся карьера и творческий успех Теоны [33:19, 33:32]. Ирина никогда не держала молодых исполнителей «на разогреве» , а делала их полноценной частью своего шоу , выплачивая при этом весьма крупные гонорары [33:59, 34:11].
Помимо Теоны Контридзе, которую певица ласково называет умницей и феноменальным артистом , Понаровская сыграла ключевую роль в судьбах других звезд. Например, именно с ней на большую сцену впервые вышел Борис Моисеев в составе трио «Экспрессия» в эфире «Утренней почты» [35:09, 35:21]. Также Ирина помогла сделать первые шаги Лолите Милявской, заметив ее еще школьницей за кулисами , пригласив петь на бэк-вокале и лично подобрав сценический наряд . Певица подчеркивает, что никогда не боялась конкуренции или возможных неудач на сцене , испытывая искреннее удовольствие от продвижения достойных людей .
🎭 Закулисье шоу-бизнеса: почему артистам некогда было дружить 25:21
Отношения внутри советского и российского шоу-бизнеса всегда строились по своим законам. Понаровская вспоминает, что в ее поколении артистам было попросту некогда дружить из-за изнурительного рабочего графика: они давали по 100 концертов за 28 дней, а виделись в основном мельком в аэропортах [39:59, 40:13]. Певица рассказывает забавный эпизод с Олегом Газмановым , который начинал с джаза, но после оглушительного успеха патриотических песен вроде «Есаул» и «Офицеры» оказался заложником своего образа [25:34, 25:46]. Газманов даже спрашивал у Ирины совета, как ему «снять шинель» и вернуться к смокингу [25:46, 26:01], на что она честно предупредила его о риске временного забвения со стороны публики .
Сама Понаровская никогда не стремилась заискивать перед руководством ради телеэфиров и наград [40:40, 40:54]. Она признается, что ей предлагали «особые» условия продвижения, как и Маше Распутиной, открыто заявлявшей о требованиях интимного характера от влиятельных лиц [41:08, 41:20]. Ирина гордится тем, что смогла обойтись без подобных компромиссов , сохранив чистую совесть и возможность честно смотреть людям в глаза .
При этом певица с грустью констатирует, что коллеги ее поколения словно вычеркнули ее имя из истории эстрады: в ностальгических передачах о 90-х и 2000-х годах ее практически никогда не упоминают [36:32, 39:20, 39:32]. Из-за этого у нее возникает ощущение: «Я есть — и меня нет» [39:07, 39:20]. Тем не менее, она сохраняет теплые отношения с продюсером Максимом Фадеевым , с которым они познакомились еще на конкурсе в Юрмале, где Ирина поставила ему самый низкий балл . Сейчас они созваниваются, шутят на эту тему и работают над новой, глубоко личной песней, посвященной ее сыну [37:43, 37:56]. Текст к ней написала официальный представитель МИД РФ Мария Захарова , которую Понаровская характеризует как уникального, умного человека с огромной душой [38:10, 38:23].
Ранее в разговоре они уже касались темы ее возвращения в родной Санкт-Петербург . Сравнивая две столицы, Ирина отмечает, что Москва — это невероятная мощь и сила , город, который дал ей абсолютно все , хотя культурный код и поведение людей за рулем в Петербурге и Москве по-прежнему сильно различаются [42:41, 42:55].
🥦 Спасительный аскетизм: как тяжелый недуг изменил отношение к еде 43:38
Сегодня Ирина Понаровская известна своим строгим аскетизмом в еде , однако этот путь не был простым. Она выросла в ленинградской семье, пережившей блокаду, где существовал культ еды [44:21, 44:33]. Бабушка будущей звезды готовила невероятно вкусно и всегда пугала маленькую Ирину тем, что если та оставит тарелку грязной, то ее будущий муж будет некрасивым [44:46, 45:00]. Понаровская признается, что в юности безумно любила поесть , но в 25 лет серьезные проблемы со здоровьем заставили ее кардинально изменить жизнь .
Перед ней встал выбор: либо пожизненно принимать тяжелые лекарства, разрушающие организм [45:27, 45:41], либо полностью перестроить свое мышление и отношение к пище. Ирина выбрала второй путь, начав воспринимать еду исключительно как источник чистой энергии для поддержания жизни, а не как удовольствие . Она самостоятельно изучала медицинскую литературу, пробовала методики лечебного голодания [45:56, 46:51] и проверяла все на собственном опыте . Певица подчеркивает, что это ее строго индивидуальный выбор, и она ни в коем случае не пропагандирует голодание для широкой аудитории [46:37, 47:32]. Тем не менее, такой образ жизни стал для нее спасением , подарив в качестве бонуса стройную фигуру и прекрасный внешний вид без использования инъекций красоты [47:57, 48:12]. Единственную пластическую операцию певица сделала лишь в 2020 году .
🌌 Клиническая смерть и мистическая связь с космосом 48:24
Переломным моментом в духовной жизни Ирины Понаровской стал опыт клинической смерти, которую она дважды пережила в возрасте 25 лет . Это событие навсегда изменило ее психологическое состояние и вектор развития [48:39, 48:53]. Сразу после перенесенного кризиса у нее открылся новый талант — она начала внезапно и стремительно писать стихи .
Кроме того, певица начала остро ощущать тонкую мистическую связь с окружающим пространством и космосом . Она не скрывает, что во время клинической смерти видела яркий свет и вылетала навстречу ему . Будучи Рыбой по знаку зодиака — самым мистическим представителем зодиакального круга — Ирина верит в невидимые проявления вселенной . Эта связь с иным миром особенно укрепилась после ухода ее любимой бабушки, чье незримое присутствие и знаки Понаровская начала четко улавливать в своей повседневной жизни [50:01, 50:15].
🎙️ Чернобыльский след, советский быт и философия старения 50:15
☢️ Цена долга: выступление в Чернобыле и борьба за голос 51:05
Ирина Понаровская откровенно рассказывает о том, какую высокую цену ей пришлось заплатить за преданность своей профессии . Одним из самых тяжелых испытаний в ее карьере стало выступление в непосредственной близости от Чернобыльской АЭС вскоре после аварии . В советские годы артисты практически не имели возможности выбирать площадки или отказываться от гастролей: директивное распределение было частью их обязательной работы . Отказ поехать в зону экологического бедствия грозил артистке полной дисквалификацией, увольнением из концертной организации и фактическим запретом на дальнейшую творческую деятельность . В то время как сегодняшние звезды могут самостоятельно диктовать свои условия, советские исполнители были лишены такого права выбора .
Эта поездка нанесла сокрушительный удар по здоровью певицы. Радиационное воздействие привело к тяжелому повреждению голосовых связок, из-за чего Ирина Понаровская долгое время была вынуждена выступать, имея лишь одну полноценно рабочую связку . Чтобы вернуть голос и восстановить связки, ей пришлось пройти через суровые испытания: практиковать лечебное голодание и длительные периоды абсолютного молчания . Певица отмечает, что за прошедшие десятилетия мир изменился на 180 градусов , и хотя сегодня правила игры на эстраде стали совершенно иными, она принимает эти перемены как естественное течение времени .
🚂 Лёд в вагонах и скромные ставки: реальность советской эстрады 54:12
Материальная сторона жизни советских звезд кардинально отличалась от современных представлений о роскоши шоу-бизнеса. Вся концертная деятельность строго регулировалась государственными организациями вроде Росконцерта и Москонцерта . Понятия продюсерского процента тогда просто не существовало, а артисты получали фиксированную ставку в кассе . Ирина Понаровская вспоминает, что в начале своей карьеры в Москонцерте ее ставка составляла скромные 5 рублей за концерт . Даже при колоссальных нагрузках и постоянных выступлениях ее месячный заработок редко превышал 300 рублей . На эти деньги невозможно было совершить крупные покупки — средств хватало лишь на помощь маме и небольшие подарки брату .
Хотя в пиковые периоды гастролей за несколько месяцев работы действительно можно было заработать сумму, эквивалентную стоимости «половины Жигулей» , советская эстрада не приносила артистам миллионов. Певица подчеркивает, что даже такие легенды сцены, как Эдита Пьеха, за долгие годы всенародной славы не сколотили огромных состояний и не обзавелись элитной недвижимостью . Сама Понаровская тоже чужда избыточного накопления богатств: свою квартиру в Москве она давно подарила сыну и его семье , в Санкт-Петербурге у нее обычное жилье , а единственными крупными приобретениями за много лет стали скромная студия в поселке Репино под Петербургом и перестроенный родительский дом в Эстонии . Она прямо заявляет, что лишена амбиций владеть замками или виллами в Монако, предпочитая внутреннюю самодостаточность .
Бытовые условия на гастролях в СССР часто граничили с экстремальными. Ирина Понаровская с улыбкой вспоминает ночные переезды в проходящих поездах на Дальнем Востоке, где в коридорах вагонов замерзал лед . Чтобы согреться, артистам приходилось ложиться спать во всей уличной одежде, укрываясь сверху не только одеялом, но и матрасом . Тем не менее, уже вечером следующего дня певица выходила на сцену в безупречном образе «в стиле Шанель» , считая тяжелый гастрольный быт неизбежной частью своей любимой профессии .
🔏 Бандитский авторитет и жесткие правила выживания в 90-е 58:51
Развал Советского Союза принес на эстраду новые реалии. В 90-е годы артистам нередко приходилось искать покровительства влиятельных продюсеров, чтобы защититься от давления криминальных структур и так называемых «крыш» . Однако Ирине Понаровской продюсеры были не нужны — к тому моменту она уже обладала всенародной известностью . Более того, певица пользовалась искренним и глубоким уважением со стороны представителей криминального мира . Особый статус в этой среде она приобрела после своего выступления в Грузии в колонии строгого режима перед «ворами в законе» . Информация об этом быстро распространилась по сарафанному радио , и с тех пор криминальные авторитеты, посещавшие ее концерты, буквально заваливали сцену охапками цветов . Певица была лично знакома со многими ключевыми фигурами эпохи, включая Алимжана Тохтахунова (Тайванчик) и Шабтая Калмановича , однако всегда держалась в стороне от их покровительства и никогда не участвовала в совместных застольях .
Эпоха дикого капитализма 90-х привела к расцвету частных корпоративов и закрытых вечеринок . Этот период был сопряжен с серьезными рисками для женщин-артисток: многие молодые исполнительницы сталкивались с давлением, принуждением к консумации и настойчивыми предложениями остаться с заказчиками после шоу . Понаровская вспоминает, что ей самой порой приходилось совершать экстремальные побеги босиком через окно .
Чтобы обезопасить себя, певица выработала жесткое жизненное правило: никогда, ни при каких обстоятельствах не оставаться на банкеты после своих выступлений . Даже если она пела бесплатно на дне рождения у близких друзей, после финальной песни она сразу уходила в гримерную . Однажды в Сочи организаторы попытались обманом заманить ее на закрытый ужин один на один в роскошном номере . Осознав ситуацию, певица немедленно покинула отель , а на следующий день ее музыканты выстроили живой кордон вокруг машины, чтобы без происшествий доставить артистку в аэропорт . В те годы безопасность зависела исключительно от характера артиста, ведь никаких юридических райдеров с жесткими требованиями к охране еще не существовало .
👵 Философия зрелости: отказ от «уколов красоты» и гордость статусом бабушки 1:10:21
Пережив множество жизненных испытаний и трагических потерь, включая безвременную кончину сына Энтони, чье незримое присутствие она чувствует и сегодня (ранее в интервью певица затрагивала тему трагической утраты единственного сына Энтони ), Ирина Понаровская пришла к глубокому переосмыслению ценности возраста. Певица открыто призывает женщин отказаться от бессмысленной погони за искусственной молодостью, сравнивая попытки обмануть время с опасными сделками с дьяволом . Сама артистка категорически отвергает любые инвазивные косметические процедуры и «уколы красоты» . Перенеся в прошлом серьезные проблемы со здоровьем, она приняла твердое решение не позволять никому вмешиваться в свою внешность ради соответствия навязанным стандартам .
Понаровская с гордостью принимает свои возрастные изменения и свой статус . С первого дня появления внуков она настояла на том, чтобы ее называли исключительно «бабушкой» или «бабулей», категорически отвергая кокетливые обращения по имени . По ее мнению, настоящая молодость заключается не в натянутой коже лица, а в богатстве внутреннего мира и сохранении живого интереса к жизни .
Несмотря на зрелые годы, певица демонстрирует потрясающую ментальную гибкость и открытость новому. Она признается в своем врожденном любопытстве к сегодняшнему дню и с удовольствием осваивает современные технологии. Понаровская свободно пользуется гаджетами, мобильными приложениями и интернет-магазинами, вызывая искреннее восхищение и удивление у своих более молодых подруг .
👑 Испытание величием и семейный уют: о дружбе с Аллой Пугачёвой и мужчинах, которые не справились с успехом звезды 1:23:59
Разные орбиты: почему разошлись пути Ирины Понаровской и Аллы Пугачёвой 1:23:59
В середине 1970-х годов советская эстрада бурлила новыми именами, и две ярчайшие исполнительницы — Ирина Понаровская и Алла Пугачёва — находились на пике своего раннего триумфа. К тому моменту обе певицы уже заявили о себе на международной арене: Пугачёва одержала победу на «Золотом Орфее» в 1974 году , а Понаровская покорила Германию в 1975-м и завоевала Гран-при на престижном фестивале в Сопоте в 1976 году . Именно Сопот свёл артисток вместе на гастрольном маршруте. Алла Пугачёва приехала на фестиваль в качестве почётного гостя , и после завершения конкурса певицам предстояло отправиться в Варшаву для съёмок на польском телевидении .
Эта поездка стала для них настоящим откровением. На протяжении всего пути от Сопота до Варшавы они без умолку болтали и делились сокровенным . Получив за победу солидную денежную премию, Ирина Понаровская не спешила её тратить . Вместо двух скромных одноместных номеров она предложила Пугачёвой смелый шаг: «Слушай, а что нам два одинаковых одинарных номера? Давай возьмём люкс один на двоих» . Это решение подарило артисткам незабываемые дни: они заказывали завтраки и ужины прямо в номер, гуляли по Варшаве и вели душевные разговоры до пяти утра . Понаровская вспоминает это время как «золотое, красивое и невероятно крутое» .
Однако со временем их пути неизбежно разошлись. Ирина Понаровская объясняет это разным восприятием собственной значимости и успеха . Пока Ирина восстанавливала здоровье (ранее в разговоре детально затрагивался её опыт клинической смерти и «полётов по туннелям» ), Алла Пугачёва выбрала путь восхождения на пьедестал абсолютного величия . По мнению Понаровской, огромную роль в этом сыграл режиссёр Александр Стефанович, который внушил Пугачёвой мысль о её исключительной гениальности .
Сама Ирина Понаровская признаётся, что у неё совершенно иное представление о гениальности. В качестве примера истинного величия она приводит великого композитора Дмитрия Шостаковича, с которым случайно пересеклась в буфете Союза композиторов, будучи ещё совсем юной артисткой . Когда она попыталась уступить классику место в очереди, Шостакович скромно поправил очки и наотрез отказался проходить вперёд . Для Понаровской именно эта простота и интеллигентность являются признаками истинного масштаба личности, в то время как пафос и претензии на «царский» статус у людей не дворянского происхождения вызывают у неё лишь недоумение .
Несмотря на слухи о том, что Пугачёва намеренно перекрывала кислород конкурентам и убирала Понаровскую со сцены, сама Ирина в эти теории заговора не верит . Она убеждена, что если её карьера складывалась не всегда гладко, то винить в этом нужно лишь себя: певица просто не хотела следовать жестким «алгоритмам восхождения на Олимп» . Вместо того чтобы удерживать лидерские позиции любой ценой, Понаровская всегда выбирала внутреннюю свободу, здоровье и личную жизнь , никогда не стремясь к титулу «главной артистки страны» .
Мужская ревность к успеху: откровенно о браках и расставаниях 1:35:25
Личная жизнь Ирины Понаровской всегда была наполнена сильными чувствами, но её браки неизменно заканчивались разрывом. Артистка признаётся, что практически всегда уходила от мужчин сама, когда отношения доходили до критической точки: «Доходила до пропасти... стояла, нагибала и всё. И до свидания» . Издержки яркой индивидуальности, абсолютная материальная независимость и профессиональная востребованность не позволяли ей терпеть то, что её категорически не устраивало .
При этом Понаровская придерживается жесткого жизненного принципа — она никогда не поддерживает контакты со своими бывшими избранниками . По её мнению, если люди приняли осознанное решение развестись, то попытки сохранить иллюзию дружбы бессмысленны . Певица откровенно рассказывает, что сталкивалась и с мужскими изменами: «И мне изменяли. Я же нормальная, я же обычная женщина» . Мужчины быстро привыкали к её таланту, красоте и достатку, пытаясь метафорически «положить её в карман» . Обладая колоссальным терпением, Ирина долгое время прощала предательства ради сохранения семьи . В юности она мечтательно верила, что выйдет замуж один раз и на всю жизнь , но судьба распорядилась иначе .
Парадокс её личной жизни заключался в том, что мужчины влюблялись в блистательную звезду Ирину Понаровскую, но дома их ждала совершенно иная женщина. Певица искренне любила создавать домашний уют, вкусно готовить, подавать мужу пальто и тапочки перед работой . Она признаёт, что порой излишне растворялась в партнёрах, стремясь дать им максимум женского тепла .
Однако для мужчин, особенно не связанных с шоу-бизнесом, испытание успехом жены оказывалось непосильным бременем . Им было крайне тяжело находиться в тени знаменитой супруги и мириться со статусом «мужа Понаровской» . В своём последнем браке артистка изначально не хотела регистрировать отношения в ЗАГСе, предупреждая избранника о специфике своей профессии . Но когда совместный быт сталкивался с реальностью, мужчин начинал сильно уязвлять тот факт, что Ирина зарабатывает несопоставимо больше них . Финансовое превосходство и профессиональный авторитет певицы разрушали мужское эго, приводя к неизбежному финалу .
(Примечание: подробнее о романе Ирины Понаровской с Сосо Павлиашвили, а также о трагедии, связанной с внезапной смертью её единственного сына Энтони, речь пойдёт в следующей главе статьи).
💔 Любовь, трагедия и новая точка опоры 1:40:32
«Это была большая, взаимная любовь»: роман с Сосо Павлиашвили 1:41:39
Ирина Понаровская (Irina Ponarovskaya) впервые столь подробно и открыто рассказывает о своих отношениях с Сосо Павлиашвили (Soso Pavliashvili) . Ранее певица практически никогда не произносила его имя в телеэфирах и интервью из глубокого уважения к его нынешней супруге Ирине и их совместным детям . Она подчеркивает, что невероятно благодарна судьбе за то прекрасное время, которое они провели вместе . Как композитор, Сосо Павлиашвили написал для неё множество великолепных песен, ставших настоящими долгожителями её репертуара . Среди них знаменитые хиты «Ты, мой Бог» и композиции из знакового альбома «Так проходит жизнь моя» . В своей автобиографической книге артистка признается, что долгое время им приходилось маскироваться и делать вид, будто их связывает исключительно творчество . На самом деле это была яркая вспышка мощного взаимного притяжения и чистой, красивой любви . В тот жизненный период Ирина собиралась выйти замуж за иностранца и навсегда уехать из страны, но Сосо буквально остановил её, подарив ей новые годы активной творческой жизни в музыке .
Их роман длился четыре года , однако остаться вместе они не могли: Сосо Павлиашвили был «глубоко женат» . Для Понаровской это стал единственный случай в жизни, когда она решилась на связь с женатым мужчиной . Певица сама приняла волевое решение расстаться на пике чувств, руководствуясь соображениями порядочности: она не хотела, чтобы маленький сын Сосо рос без отца . Она тепло вспоминает его как человека благородного и буквально сотканного из любви к жизни, людям и искусству . Даже после расставания их редкие случайные встречи были наполнены нежностью: однажды во время девятичасового перелета в Америку Сосо специально пересел к Ирине, чтобы проболтать весь рейс , и даже благородно предложил свою мужскую помощь её сыну, если она когда-нибудь понадобится .
(Ранее в интервью затрагивалась тема поддержки талантов: Ирина сыграла решающую роль в карьере Сосо, буквально выбивая для него Гран-при на конкурсе в Юрмале через звонки председателю жюри Раймонду Паулсу , точно так же, как в своё время она отстаивала Елену Воробей и Леонида Агутина ).
Свою мягкую душу, музыкальность и внутренний стержень певица также связывает со своим отцом-джазменом, чья бесконечная любовь заложила основу её характера на всю жизнь , .
«Он просто ушёл в душ и умер»: внезапная потеря единственного сына 1:53:08
Внезапная смерть 39-летнего сына Энтони 20 сентября стала для Ирины Понаровской страшной, ничем не восполнимой трагедией . Смерть наступила мгновенно и неожиданно: молодой мужчина просто пошел в душ и умер . У него не было никаких тяжелых заболеваний, он не жаловался на сердце . Энтони обожал природу, ходил в туристические походы и всегда носил с собой рюкзак со снаряжением и аптечкой . Он отличался невероятной чуткостью, добротой и миролюбием — соседи спокойно доверяли ему своих детей для прогулок . На прощании его близкий друг отметил, что Энтони за все 40 лет жизни ни разу ни с кем не подрался и мог найти общий язык даже с крокодилом .
Ирина делится, что в этот трагический момент испытала глубокую благодарность за то, что почти 40 лет была мамой, ведь в молодости врачи уверяли её, что она никогда не сможет иметь детей . Новость застала певицу в её квартире в Репино под Санкт-Петербургом : в восемь утра ей позвонили в дверь приехавшие из Москвы сестра и подруга, а затем близкая помощница Анюта по телефону сообщила страшную весть , . Артистка признается, что пережить такое горе невозможно, а время не лечит — с момента трагедии прошло полгода, но боль ощущается так, будто всё случилось только что , . Хоронить родителей — это естественный закон жизни, но хоронить собственного ребенка — противоестественно . Ирина с теплотой вспоминает их уникальную связь: они никогда не ссорились, могли часами разговаривать по телефону по ночам , . Несмотря на отсутствие телесного контакта сейчас, Понаровская признается, что ментально сын всё еще с ней . Она добавляет, что если когда-нибудь предстанет перед Всевышним, то спросит не о причинах его ухода, а о том, для какого опыта ей было суждено пережить это тяжелейшее испытание .
Жизнь ради внуков и тихая сила любви 2:02:26
Сегодня главной точкой опоры для Ирины Понаровской остаются её внуки — две маленькие, любящие и тонко чувствующие копии своего отца . Между ними существует невероятная ментальная связь . Певица понимает, что дети не должны остаться без отцовского тепла, поэтому стремится отдать им в десять раз больше своей заботы и любви .
«Есть голова, сердца нет», — признается Ирина, описывая свое нынешнее состояние после утраты . Лечь и умереть проще всего, но она находит в себе силы жить дальше ради того, чтобы увидеть, как взрослеют дети, и поддержать свою невестку — талантливую художницу .
Свою главную жизненную миссию, суперсилу и одновременно слабость Ирина Понаровская видит в одном слове — любовь , . Для неё любить означает не только заботиться о близких, но и правильно относиться к себе, чтобы не доставлять окружающим лишних хлопот . Смысл её сегодняшнего существования кроется в том, чтобы беречь чувства других людей: всегда думать перед тем, как сказать, и никогда не ранить словом .
💖 Философия всеобъемлющей любви и великая сила благодарности 2:05:27
Любовь как образ действия и умение отпускать обиды 2:05:39
Финальная часть беседы с Ириной Понаровской превращается в глубокое философское размышление о том, что действительно имеет значение на склоне лет и после прохождения через множество жизненных испытаний. В основе ее мировоззрения лежит концепция всеобъемлющей любви, которая определяет каждый шаг и решение артистки. Любовь для нее — это не просто романтическое чувство, а деятельное отношение к миру. Оно проявляется в умении вовремя уйти от неловкого разговора или дать понять человеку, что ты не держишь на него зла . Способность отпускать обиды и не копить в душе негатив Ирина Понаровская считает ключевым элементом внутренней гармонии.
Жизненная философия певицы соткана из безусловного принятия реальности во всех ее проявлениях. Она подчеркивает, что необходимо искренне любить своего зрителя , беззаветно любить свое дело , получать удовольствие от простой еды, которую ты ешь , ценить преданных друзей и дорожить своим домом, который приносит долгожданный покой . Этот круг любви замыкается в ежедневной рутине: нужно одинаково ценить как свободное время , так и периоды плотной занятости .
Даже если в работе возникают трудности или приходится сталкиваться с тяжелыми физическими испытаниями — например, носить неудобную и душную маску Пончика на популярном телешоу — к этому тоже нужно относиться с любовью и благодарностью. Любое испытание, по мнению певицы, заслуживает того, чтобы принять его с открытым сердцем.
Практика благодарности: спасение в самые тёмные времена 2:06:20
Особое место в жизни Ирины Понаровской занимает ежедневная практика благодарности, которую она считает своим главным щитом от жизненных невзгод . Артистка признается, что умение благодарить судьбу , свою жизнь и окружающее пространство буквально спасает ее в самые сложные моменты. Ранее в разговоре они касались трагической темы — внезапной смерти ее единственного сына Энтони, которая разделила жизнь певицы на «до» и «после». Несмотря на невосполнимую утрату, Ирина Понаровская находит в себе силы благодарить за то, что ей вообще удалось испытать счастье материнства .
Певица открыто заявляет, что без этой спасительной практики благодарности она просто не знает, как смогла бы справиться с обрушившимся горем и как справляется с ним сегодня . Благодарность становится для нее не просто психологическим приемом, а способом выживания и сохранения рассудка. За всё, что преподносит ей судьба, она испытывает глубокую признательность. «Я за всё благодарю, и я всё люблю» , — эти слова звучат как главный жизненный манифест великой артистки, сумевшей сохранить свет в душе вопреки тяжелейшим личным потерям.
Послание маленькой Ире и след в памяти людей 2:06:47
Когда заходит речь о наследии и о том, какой бы Ирина Понаровская хотела навсегда остаться в памяти своей аудитории и близких , она перечисляет простые, но фундаментальные человеческие качества. Певица хочет, чтобы ее запомнили:
Эти качества полностью отражают ее жизненный путь, где внешняя безупречность и аристократизм всегда сочетались с глубокой внутренней культурой и теплотой к людям.
Отвечая на вопрос о том, что бы она сейчас сказала маленькой девочке Ире, если бы имела возможность перенестись в прошлое , артистка находит очень точные и поддерживающие слова. Она бы твердо произнесла: «Вперёд, вперёд, детка» . Ирина Понаровская убеждена, что жизнь невозможна без преград и трудностей . Любые испытания и кризисы — это не тупики, а всего лишь очередные шаги наверх . Главный совет, который она дает своему внутреннему ребенку и каждому слушателю — это умение перешагивать через невзгоды и продолжать идти дальше, несмотря ни на что .
