«Правила приводят тебя к посредственности; чтобы создать магию, нужно либо не знать их вовсе, либо стать их мастером», — утверждает Эндрю Шульц, препарируя поп-культуру от триумфа Адесаньи в UFC до эволюционной важности фут-фетишизма. В этом выпуске команда Flagrant разрывает шаблоны о медийных кумирах, деконструирует стратегическое влияние Трампа и объясняет, почему голливудские байопики и виральные тренды TikTok — лишь декорации для игры, правила которой диктуют единицы.
🥊 Триумф Stylebender и политическое шоу на UFC 0:12
Триумф Адесаньи: Реванш над Алексом Перейрой 0:12
Обсуждение начинается с триумфального возвращения Исраэля Адесаньи, который в зрелищном стиле вернул себе титул чемпиона в среднем весе . Эндрю Шульц признается, что во время просмотра боя уровень напряжения зашкаливал: его жена даже начала беспокоиться за его психическое состояние, видя, как он буквально «проживает» каждое движение бойца . Эндрю объясняет это тем, что в клетке на кону стоит не просто победа, а жизнь — бойцы находятся в зоне максимального риска, что делает зрелище пугающим и захватывающим одновременно . В какой-то момент разговор вскользь касается «Братьев Супер Марио в кино», но комики быстро возвращаются к главной теме вечера .
Технический анализ нокаута занимает центральное место в беседе. Адесанья позже утверждал, что намеренно «играл в опоссума» у сетки, заманивая Перейру в ловушку . Шульц отмечает невероятную когнитивную осознанность Исраэля: пропустив мощный удар коленом в челюсть и опасный левый хук, он дождался момента, когда Перейра начнет замахиваться снова . В этот микроскопический промежуток времени Адесанья выбросил быстрый джеб, а затем сокрушительный правый хук . Шульц подчеркивает, что на обычной скорости второй удар правой кажется почти «магическим» — рука словно исчезает в пространстве из-за невероятной скорости, прежде чем достичь головы соперника .
Символизм победы Адесаньи обсуждается как финал эпического аниме . Шульц вспоминает их первое интервью с бойцом, когда тот отказывался даже произносить имя Перейры . Исраэль проигрывал ему трижды в карьере, и этот реванш стал для него актом окончательного освобождения . Празднование со стрельбой из воображаемого лука в поверженного соперника было тщательно продумано: Исраэль выпустил именно три стрелы, символизируя три предыдущих поражения . Кроме того, он не упустил возможности поиздеваться над сыном Перейры, повторив жест, который тот сделал много лет назад после нокаута Исраэля в Китае .
Будущее Адесаньи видится комикам в покорении новых высот:
- Защита титула против «белого африканца» Дрикуса дю Плесси, что Шульц называет идеальной сюжетной линией для троллинга .
- Потенциальный переход в полутяжелый вес за вторым поясом и даже возможный бой с Джоном Джонсом в тяжелом весе для завоевания статуса «тройного чемпиона» .
- Уход в Голливуд для создания аниме-проектов, основанных на его собственной биографии .
Слияние UFC и WWE: Синергия развлечений 19:49
Важной новостью индустрии стало приобретение WWE компанией Endeavor (владельцем UFC). Шульц видит в этом колоссальные возможности для обеих организаций . Главное преимущество — обмен опытом в создании нарративов. UFC теперь может официально использовать сценаристов WWE, которые являются мастерами выстраивания долгосрочных сюжетных линий и создания образов «злодеев» (хилов), чтобы подогревать интерес к поединкам, которые изначально могут не казаться захватывающими .
Помимо маркетинга, слияние решает проблему карьеры бойцов после завершения спортивного пути . WWE становится идеальной «пенсионной программой» для популярных атлетов. Шульц приводит в пример Нейта Диаза, чей харизматичный образ идеально вписался бы в формат рестлинга, позволяя зарабатывать огромные деньги при меньшем риске для здоровья по сравнению с реальными боями . Хотя график рестлеров изнурителен, это всё же не «настоящая война» в клетке . В прошлом подобные кроссоверы уже доказали свою успешность на примере Брока Леснара, Ронды Раузи и Конора Макгрегора .
Трамп на UFC: Политический камбэк 21:30
Появление Дональда Трампа на турнире в Майами вызвало в зале реакцию, которую Шульц сравнивает с громкостью нокаута в главном бою вечера . Несмотря на то что турнир проходил во Флориде — «вотчине» Рона Десантиса — Трамп продемонстрировал подавляющее доминирование в плане народной поддержки . По мнению Шульца, Трамп сейчас выглядит фаворитом праймериз, буквально «стирая» конкурентов своим медийным весом .
Комики иронизируют над текущим состоянием американской политики, отмечая, что после двух лет правления Джо Байдена, чья дееспособность часто ставится под сомнение, американцы осознали: страна может функционировать и без сильного лидера в кресле президента . Это делает позицию президента в глазах избирателей чем-то вроде поста «декана по развлечениям», куда можно снова назначить «веселого парня» вроде Трампа .
Обсуждая юридическое давление на экс-президента, Шульц замечает, что для многих избирателей в центре политического спектра действия против Трампа выглядят лицемерно на фоне деятельности других политиков, таких как Пелоси или чета Байденов . Именно этот «виртуальный сигналинг» и двойные стандарты элит заставляют людей поддерживать Трампа даже вопреки его недостаткам . Глава завершается размышлениями о том, что для гарантированной победы Трампу необходима поддержка афроамериканок, и Шульц в шутку предлагает субсидировать тур Бейонсе как часть предвыборной стратегии .
🕶️ Геополитический троллинг: От стратегии Трампа до секретов Ганди 25:02
Стратегия Трампа: Борьба за голоса женщин и «фактор Рианны» 25:02
Обсуждение политических перспектив Дональда Трампа на подкасте быстро перешло в плоскость ироничного маркетинга. Эндрю Шульц и его коллеги сошлись на мнении, что ключ к победе на выборах 2024 года лежит в завоевании лояльности темнокожих женщин . По теории ведущих, если Трампу удастся привлечь на свою сторону хотя бы половину этого электората, он станет практически неуязвимым для критики . В этом случае любые обвинения в расизме или ненависти со стороны других групп населения будут нейтрализованы поддержкой этой влиятельной демографической группы .
В качестве идеального «куратора культуры» для этой миссии была предложена Рианна . Комики напомнили, что Трамп уже имеет опыт дипломатического вмешательства в дела поп-звёзд — именно он способствовал освобождению ASAP Rocky из шведской тюрьмы . Чтобы закрепить успех, Трампу предложили использовать свои связи, чтобы помочь рэперу с его текущими обвинениями в стрельбе . По мнению Шульца, если Трамп обеспечит Рианне и её детям безопасное будущее и налоговые льготы для её косметической империи Fenty, это может стать решающим фактором в предвыборной гонке .
Ранее в разговоре они касались Трампа на UFC, но теперь акцент сместился на его способность быть «непредсказуемым игроком» . Ведущие отметили: пока Трамп воздерживается от конкретики по острым вопросам и просто высмеивает других политиков, его популярность растёт, так как он перестаёт быть фигурой, разделяющей общество .
Геополитика и TikTok: Пропаганда «падения империи» 32:21
Эндрю Шульц выдвинул теорию о том, что ощущение слабости США на международной арене во многом является продуктом иностранной пропаганды . Он предположил, что такие страны, как Китай, Россия и Саудовская Аравия, активно используют алгоритмы соцсетей, чтобы раздувать новости о дедолларизации и упадке Америки . По его словам, «дедолларизация» стала модным трендом в TikTok не случайно — это целенаправленная кампания по дестабилизации уверенности граждан в собственной стране .
Основные тезисы этой информационной войны включают:
- Утрата США статуса единственной сверхдержавы ;
- Создание новых союзов между восточными странами, якобы способных заменить западную экономику ;
- Продвижение идеи о том, что мир больше не доверяет доллару как резервной валюте .
Шульц считает, что внешние силы заинтересованы во внутренней грызне внутри Америки . Чем больше американцы сражаются друг с другом, тем меньше внимания они уделяют вопросам глобального контроля . В качестве примера приводились утечки из Пентагона, которые российские медиа подхватывали и распространяли с целью выставить США в нелепом свете . При этом Эндрю скептически относится к реальности быстрой дедолларизации, называя это «невероятно сложной задачей», которую пытаются представить как свершившийся факт .
Скандал с Далай-ламой: Странный инцидент и тень Китая 35:36
Разговор о китайской пропаганде плавно перетёк в обсуждение вирусного видео с Далай-ламой . Ведущие с присущим им сарказмом прокомментировали инцидент, в котором духовный лидер попросил мальчика «пососать его язык» . Шульц иронично заметил, что после таких кадров требования «освободить Тибет» могут звучать менее убедительно для широкой публики . «Может быть, Китай был прав насчёт Тибета?» — в шутку задался вопросом Эндрю, указывая на то, как этот инцидент дискредитирует образ святого человека .
Особое внимание уделили таймингу: само событие произошло ещё в феврале, но стало виральным в TikTok только спустя несколько месяцев . Это навело ведущих на мысль, что китайские спецслужбы намеренно «придержали» видео, чтобы выпустить его в наиболее выгодный для них момент для дискредитации тибетского движения . В ходе дискуссии поведение Далай-ламы в шутку сравнили со странными привычками Джо Байдена, который известен своей манерой «обнюхивать» детей на публичных мероприятиях .
Противоречивое наследие Ганди и Майкла Джексона 38:00
Обсуждение странного поведения духовных лидеров привело к историческим параллелям, в частности к личности Махатмы Ганди . Ведущие вспомнили сомнительные факты из его биографии, включая привычку спать в одной кровати с молодыми девушками, чтобы «тестировать своё воздержание» . Эндрю Шульц и его коллеги с юмором обсудили, как история пытается сгладить эти углы, не позволяя им бросать тень на его величие как политического реформатора .
Разговор коснулся и восприятия возраста в разные эпохи. Шульц предположил, что в конце XIX века тринадцатилетние подростки считались взрослыми людьми, готовыми к браку, что отчасти объясняет контекст поведения Ганди в те времена . Однако «эксперименты» Ганди в зрелом возрасте всё равно вызвали бурную реакцию в студии .
Завершился блок сравнением Ганди с Майклом Джексоном. Ведущие поспорили о том, чьё влияние на мир было более значимым . Несмотря на историческую роль Ганди в освобождении Индии, было отмечено, что Майкл Джексон обладал беспрецедентным глобальным культурным влиянием .
- Майкл Джексон — глобальная икона поп-культуры ;
- Ганди — символ политического сопротивления, чья личная жизнь вызывает всё больше вопросов у современных исследователей .
В конце главы ведущие кратко перешли к обсуждению контента на канале MrBeast, что стало мостиком к следующей части разговора .
🍄 Марио, Голливудские шахматы и трансформация MrBeast 50:16
Смелый шаг Криса Тайсона из MrBeast 50:16
В мире YouTube назревают тектонические сдвиги, и связаны они не с алгоритмами, а с личными трансформациями участников самого популярного канала на платформе. Эндрю Шульц и его коллеги обсуждают недавние новости о Крисе Тайсоне, ключевом участнике команды MrBeast, который начал заместительную гормональную терапию (ЗГТ) . Шульц иронично отмечает визуальные изменения Криса, сравнивая его новый образ с «прелестным маленьким библиотекарем» из-за ободка на голове .
Комики подчеркивают, что этот переход неизбежно повлияет на динамику канала, который смотрят десятки миллионов детей по всему миру . Ранее в подкасте они вскользь упоминали скандалы с Далай-ламой, проводя параллели между тем, как медийные фигуры справляются с общественным давлением. Обсуждая трансформацию Криса, Эндрю Шульц шутит о «свечении» (glow up) и том, как современные технологии и медицина меняют восприятие внешности, плавно переводя тему на индустрию ухода за собой .
Обзор фильма «Братья Супер Марио в кино» и амбиции Валуиджи 55:18
Эндрю Шульц делится своими впечатлениями от просмотра «Братьев Супер Марио в кино», который он посмотрел вместе с племянниками . Шульц характеризует проект как «чисто детский фильм» , противопоставляя его более сложным мультфильмам вроде «Зверополиса» или «Шрека», которые работают на двух уровнях — для детей и для взрослых . Тем не менее он отмечает визуальную изобретательность: создатели периодически превращают картинку в 2D, имитируя геймплей оригинальных видеоигр, где герои бегут по городскому пейзажу и прыгают по платформам .
Особое внимание комики уделили следующим моментам:
- Джек Блэк в роли Боузера: Он сделал злодея настолько харизматичным и «скорее вредным, чем по-настоящему злым», что он вызывает симпатию даже у взрослой аудитории .
- Скандал с акцентами: Шульц считает, что создатели элегантно обошли претензии к озвучке Криса Пратта . В фильме персонажи используют карикатурный итальянский акцент только для рекламного ролика своего сантехнического бизнеса, задаваясь вопросом: «Не переборщили ли мы с голосами?» .
- Стереотипы: Обсуждая происхождение Марио, Шульц отмечает, что старые игры были полны стереотипов, так как японские разработчики создавали персонажей на основе своих представлений об итальянцах или других культурах, как в игре Mike Tyson's Punch-Out .
Сам Эндрю Шульц заявляет о намерении получить роль Валуиджи в сиквеле . Он признается, что узнал о существовании этого персонажа только благодаря интернету, который начал сравнивать его внешность с этим героем . В прямом эфире Шульц демонстрирует свое мастерство озвучки, выкрикивая фирменное «Waluigi time!» , и утверждает, что его нос буквально создан для этой роли .
Голливудские шахматы: Как менеджеры лепят легенд 1:03:54
Разговор переходит в глубокий анализ того, как строятся карьеры звезд первой величины. Шульц называет это «шахматной партией высшего эшелона» . На примере Леонардо Ди Каприо обсуждается создание архетипа «героя-любовника», готового на самопожертвование . Роли в «Титанике» и «Ромео + Джульетте» заставили женщин всего мира мечтать о мужчине, который умрет ради них . Только закрепив этот статус, Ди Каприо смог перейти к более сложным, «интеллектуальным» ролям в фильмах вроде «Начала» .
Комики проводят параллели с современными звездами:
- Тимоти Шаламе: Сейчас он находится на распутье между путем Ди Каприо (драматические роли у великих режиссеров) и путем Джонни Деппа (эксцентричные персонажи) . Его роль в «Дюне» создает образ спасителя вселенной , но предстоящий «Вонка» может увести его в сторону характерного актера .
- Уилл Смит: Его карьера была математически просчитана через жанровое кино — от полицейских боевиков до фильмов про пришельцев и «событийных» блокбастеров, выходящих в праздники . Шульц отмечает, что Смит был настолько велик, что ему предлагали роль в «Начале» раньше, чем Ди Каприо .
- Дензел Вашингтон: Его менеджеры блестяще справились с задачей превращения его из «чернокожей суперзвезды» в просто «суперзвезду» мирового масштаба и секс-символа .
- Том Холланд vs Тимоти Шаламе: Шульц предполагает, что Шаламе выбирает «артхаусный» путь именно потому, что в нише глобальных блокбастеров ему трудно конкурировать с Холландом, за которым стоит мощь Marvel .
В завершение главы обсуждается «ментальное трение», возникающее, когда комедийные актеры берутся за серьезные роли . Бен Стиллер в фильме «Как украсть небоскреб» вызывал у Шульца диссонанс — его серьезность казалась саркастичной из-за комедийного бэкграунда . В то же время Джим Керри в «Шоу Трумана» и «Вечном сиянии чистого разума» , а также Стив Карелл в драматических амплуа , приводятся как примеры успешного преодоления этого барьера.
🎭 От комедийных масок к драматической глубине и правилам искусства 1:15:14
Комедийные актёры в драматических ролях 1:15:26
Эндрю Шульц развивает мысль о том, что лучшие комедийные актёры зачастую оказываются выдающимися драматическими артистами . Секрет успеха таких звёзд, как Стив Карелл или Джим Керри, кроется в их способности быть «смертельно серьёзными» внутри абсолютно нелепых ситуаций. Когда такой актёр переходит в драму, ему не нужно ничего менять в подходе: он просто продолжает быть предельно искренним в предлагаемых обстоятельствах, которые на этот раз не являются смешными .
По мнению Шульца, комики в кино хороши именно тогда, когда они «не знают, что они смешные» . В этом и заключается основная трудность для стендап-комиков, пытающихся сниматься в кино: на сцене они привыкли сознательно стремиться к панчлайну , но в кадре эта попытка «быть забавным» часто рушит магию персонажа .
Ранее в разговоре участники касались фильма «Air» и решения не показывать в кадре лицо Майкла Джордана , что навело их на обсуждение кастинга. В этом контексте всплыла невероятная история о Дане Карви на съёмках фильма «Мастер перевоплощения» . Эндрю Шульц пересказал анекдотичный случай: съёмки сцены, где Карви был в нелепом костюме человека-черепахи, совпали с терактами 11 сентября . Когда режиссёр объявил минуту молчания в память о погибших, Дана Карви был вынужден стоять в полном гриме — с огромным панцирем и выпяченной губой — сохраняя предельно скорбное и серьёзное лицо . Этот сюрреалистичный момент стал для Шульца идеальной иллюстрацией того, как далеко может зайти драматическая отдача комедийного актёра .
Эдди Мерфи и мастерство перевоплощения 1:19:16
Обсуждая классику, Эндрю Шульц выделяет фильм «Полицейский из Беверли-Хиллз» как эталон того, как нужно использовать таланты комика в рамках сюжета . Вместо того чтобы просто вставлять шутки, сценаристы позволили Эдди Мерфи использовать его дар имитатора для продвижения по сюжету: его герой Аксель Фоули постоянно примеряет на себя разные личины, чтобы добыть информацию или пробраться в закрытые места . Это был органичный способ вплести способности Мерфи-пародиста в канву полицейского детектива .
Подобный успех позже пытались повторить и другие:
- Крис Такер в «Часе пик» использовал схожую тактику перевоплощений ;
- Крис Фарли блистал за счёт своей неудержимой физической комедии и эмоциональной нестабильности .
Однако не всегда отказ от привычного амплуа идёт на пользу. Исраэль Адесанья и Шульц обсудили Винса Вона, чья роль в «Настоящем детективе» разочаровала многих фанатов . Зрители привыкли видеть Вона быстрым, дерзким и абразивным, как в «Незваных гостях», и его «приглушённая» драматическая игра оставила чувство недосказанности .
Особого упоминания удостоился Крис Такер и его роль в «Пятом элементе» . Шульц и Адесанья восхищаются смелостью Такера, который, будучи на тот момент лишь начинающим актёром из Def Comedy Jam, не побоялся исполнить роль эксцентричного Руби Рода . На съёмочной площадке, где задействованы сотни людей и царит колоссальное давление, Такер проявил невероятную уверенность, буквально «захватывая» каждую сцену своим присутствием .
Философия Рика Рубина: Правила в искусстве 1:29:43
Разговор переходит в философское русло, когда Эндрю Шульц цитирует идею знаменитого продюсера Рика Рубина о правилах в творчестве . Согласно Рубину, следование правилам гарантирует лишь «средний», посредственный результат . Чтобы создать нечто по-настоящему магическое, творец должен находиться в одной из двух крайностей:
- Либо быть абсолютно невежественным и не знать правил вовсе (Ignorance is bliss) ;
- Либо быть настолько великим мастером, чтобы знать правила в совершенстве и осознанно их нарушать .
Исраэль Адесанья признаётся, что в начале своей актёрской карьеры ему не хватало уверенности просто «ломать правила» . Он чувствовал себя комфортно только тогда, когда ощущал полную поддержку режиссёра . Адесанья подчеркивает, что важно понимать, где можно «попробовать своё дерьмо», а где стоит отступить, чтобы не подвести команду .
Шульц сравнивает это с работой Саши Барона Коэна в образе Бората: актёр притворяется, что не знает правил американского общества, и люди, пытаясь его «научить», позволяют ему вытворять самые дикие вещи . В качестве шутки Шульц предположил, что инцидент с Далай-ламой, который ранее обсуждался в подкасте, мог бы быть затянувшимся скетчем в стиле Бората .
Эволюция The Beatles: От бой-бэнда к психоделике 1:34:12
Пример «The Beatles» становится для участников подкаста главным доказательством того, как важно художнику расти над собой. Группа начинала как типичный «бой-бэнд» с песнями для девочек в духе Backstreet Boys , но на пике своей славы они решились на радикальный эксперимент.
Комики восхищаются тем, что «битлы» нашли в себе силы отвергнуть ожидания продюсеров и фанатов, которые требовали повторения старых хитов ради экономической выгоды . Вместо этого группа уехала в Индию, начала употреблять психоделики и создала совершенно новое звучание, которое фактически породило культуру хиппи 60-х .
Исраэль Адесанья отмечает, что в любом искусстве есть соблазн просто «тиражировать успех» . Но когда артист делает что-то только ради денег, а не из страсти, в творчестве появляется «примесь» и оно перестаёт быть чистым . Несмотря на критику и непонимание части аудитории в тот момент, The Beatles рискнули всем ради искусства . Шульц подытоживает, что способность закрыться в комнате, отсечь шум интернета и мнений критиков — это то, что позволяет создавать шедевры, которые позже будут копировать десятилетиями .
🎙️ Кризис критики, мужская «пластика» и эволюция через фут-фетиш 1:40:17
Диктатура кураторов и смерть профессиональной критики 1:40:42
В эпоху стриминга и мгновенного доступа к контенту традиционный институт критики переживает глубокий кризис. Эндрю Шульц отмечает, что сегодня реальная власть перешла от критиков к кураторам — тем, кто умеет отбирать и рекомендовать, а не просто выносить вердикт . Основная претензия к профессиональным критикам заключается в их оторванности от реальности и частом отсутствии конструктивности: просто назвать что-то «мусором» — это плохая работа . Настоящая критика должна деконструировать произведение, анализируя продакшн, тексты или биты, но современные авторы всё чаще гонятся исключительно за кликами и вниманием .
Ярким примером этой пропасти между «экспертами» и аудиторией стал недавний выход «Братьев Супер Марио в кино» . В то время как на Rotten Tomatoes рейтинг от критиков замер на отметке около 57%, зрительская оценка взлетела до 96%, а фильм показал рекордные сборы для анимации в первый же уикенд . Шульц и его коллеги приходят к выводу, что высокий балл от критиков в нынешних реалиях скорее вызывает скепсис . Существует подозрение, что профессиональные рецензенты часто руководствуются политической повесткой или стремлением быть «против всех», чтобы спровоцировать переходы на сайт . В результате аудитория перестает доверять институциональным оценкам, предпочитая агрегаторы мнений обычных людей . Ранее в разговоре участники уже касались темы наследия Ганди и Майкла Джексона, и в этом контексте Шульц иронично подчеркивает, что современные манипуляции фактами ради кликов разрушают веру зрителя окончательно .
Искусственный пресс: почему мужчины стали заложниками пластической хирургии 1:49:57
Обсуждение современных стандартов красоты переходит в плоскость мужской косметической хирургии, которая превратилась в индустрию с оборотом более миллиарда долларов . По данным подкаста, около 1,3 миллиона мужчин в год обращаются за услугами эстетической медицины, и если раньше речь шла в основном о ботоксе, то теперь набирают популярность имплантаты пресса и липосакция . Эндрю Шульц выражает резкое недовольство этой тенденцией, считая, что мужчины совершают ту же ошибку, которую годами совершали женщины, создавая для себя нереалистичные стандарты .
Шульц выдвигает тезис, что бум мужской «пластики» — это попытка впечатлить других мужчин, а не женщин . По его мнению, большинству женщин не нужен экстремально «просушенный» торс, а гипертрофированные мышцы порой даже вызывают у них чувство незащищенности или дискомфорта . Корень проблемы Эндрю видит в доминировании приложений для знакомств:
- Dating-приложения превратили общение в «мясной рынок» (meat market), где визуальный ряд заменяет харизму .
- Раньше мужчина мог компенсировать заурядную внешность интеллектом, чувством юмора или успехом, но в Tinder всё решает фотография .
- Это приводит к объективации мужчин: теперь они тратят часы на подготовку к свиданиям и походы к врачам вместо того, чтобы фокусироваться на карьере и личных качествах .
Исраэль Адесанья добавляет, что даже известные личности, такие как Liver King или рэпер Batman Kevo, открыто признаются в процедурах по контурированию тела, что легитимизирует эти операции в глазах масс . Эндрю резюмирует, что главное преимущество «быть мужиком» всегда заключалось в возможности выйти за рамки данных природой карт через личные достижения, но мода на имплантаты разрушает эту свободу .
Эволюционный прорыв: как любовь к стопам сделала нас людьми 1:59:51
В финальной части главы Эндрю Шульц представляет свою экстравагантную «эволюционную теорию», защищающую фут-фетишизм. Он в шутку утверждает, что именно благодаря людям с такой предрасположенностью человечество перешло к прямохождению . Логика Эндрю проста: миллионы лет назад, когда предки людей еще передвигались на четвереньках, произошла мутация, и родилась особь с оформленными стопами . «Кто-то вроде меня посмотрел на это и сказал: "Это огонь!"» — заявляет Шульц, объясняя, что половой отбор в пользу обладателей стоп привел к выживанию этого признака .
Шульц настаивает, что без фетишистов люди бы до сих пор ходили, опираясь на костяшки пальцев, как обезьяны . Обсуждение переходит к визуальным деталям:
- Оценка стоп Марго Робби в трейлере «Барби» (длина пальцев и подъем свода) .
- Шульц всерьез анализирует, не использовался ли в фильме «дублер стоп», так как пропорции кажутся слишком идеальными .
- Связь между эволюцией из океана и специфическими запахами, которые некоторые находят привлекательными .
Несмотря на комичность аргументации, Эндрю подчеркивает, что стопы — это то, что отличает нас от животных в контексте анатомического совершенства . В завершение темы участники шутят о том, что фут-фетишизм — это не странность, а «научный интерес» к истории человеческого вида и его триумфу над природой .
🎬 Иллюзии Голливуда и генетические риски 2:05:32
Трейлер «Барби» и загадка стоп Марго Робби 2:05:32
Обсуждение эстетики и медиа-трендов в подкасте плавно перетекло в детальный разбор одного из самых виральных моментов года — кадра со стопами Марго Робби из трейлера фильма «Барби». Ранее в разговоре Эндрю Шульц уже делился своей эволюционной теорией фут-фетишизма, но здесь дискуссия приобрела характер настоящего детективного расследования . Команда FLAGRANT выдвинула теорию, что в кадре, где героиня выходит из туфель, сохраняя изгиб стопы, на самом деле запечатлена не сама Марго, а «дублёр стоп» (foot double) .
Шульц и его коллеги «поймали создателей с поличным», указывая на детали, которые якобы выдают подмену. Основным аргументом стало отсутствие у актрисы фотографий с пляжа в открытом доступе, что делает её стопы своего рода «Моби Диком» для папарацци . При детальном увеличении кадра участники подкаста заметили небольшую татуировку в виде якоря . Несмотря на то, что Марго Робби — австралийка, и такая символика могла бы ей подойти, Шульц остался при своём мнении: это профессиональная модель .
Особое внимание уделили анатомическим особенностям:
- Третий палец на ноге в кадре выглядит неестественно прямым, что вызвало шутки о его «напряжённости» .
- Версия о том, что это могла быть балерина, была отвергнута Шульцем, который вырос в семье танцоров . Он пояснил, что стопы балерин обычно сильно деформированы многолетней работой на пуантах, в то время как в трейлере мы видим идеальные формы .
- Маркетинговый аргумент: если бы это действительно были ноги Марго Робби, режиссёр обязательно сделал бы отъезд камеры, чтобы показать её лицо и удовлетворить ожидания аудитории .
В итоге команда сошлась на том, что Голливуд в очередной раз прибегнул к магии монтажа, используя дублёра, чтобы создать «недостижимый идеал» даже в таких мелочах .
Табу на отношения с кузенами: Наука и мораль 2:08:58
Вторая часть беседы коснулась одной из самых спорных тем человеческих взаимоотношений — романтической связи между двоюродными братьями и сёстрами. Провокационный вопрос Шульца о том, «переспал бы ты с Марго Робби, будь она твоей кузиной», задал тон всему обсуждению . Эндрю напомнил, что исторически браки между родственниками были нормой на протяжении веков . В современной культуре это табуировано, и даже комик Рами Юссеф имеет в своём арсенале популярные шутки на эту тему .
Участники подкаста попытались деконструировать это табу, разделив его на эстетическую, моральную и научную составляющие. Шульц иронично заметил, что люди часто выступают против таких связей только потому, что их собственные кузены «недостаточно горячи» . Если бы речь шла о ком-то уровня голливудской звезды, моральные барьеры многих могли бы пошатнуться . В ходе спора была высказана парадоксальная мысль: инцест между представителями одного пола теоретически «менее плох», так как исключает риск биологической репродукции и генетических мутаций .
В качестве доказательства того, что это явление ближе, чем кажется, Алекс Медиа поделился историей со своих семейных похорон. Там он встретил дальнюю родственницу (вторую или третью кузину), которую никто из семьи раньше не видел, и её внешность вызвала недвусмысленный интерес у мужской половины родственников .
Научный контекст дискуссии добавили статистические данные:
- Риск развития генетических расстройств у детей от первого брака между двоюродными родственниками составляет всего 2–3%, что многие сочли «незначительным риском» .
- В некоторых частях мира от 20% до 60% всех браков заключаются между близкими биологическими родственниками .
- Для большей части человеческой истории «неглубокий генофонд» был стандартным состоянием общества .
Финальным аккордом главы стал вердикт Шульца: ради «2% риска» при встрече с кем-то вроде Марго Робби многие бы закрыли глаза на родственные связи .
