В новом видео для канала Vanity Fair создатели и актеры триумфального фильма «Poor Things» разбирают ключевые сцены картины, раскрывая тонкости визуального языка и психологии персонажей. Актриса Эмма Стоун, актер Марк Руффало и режиссер Йоргос Лантимос делятся секретами создания сюрреалистического мира Беллы Бакстер и рассказывают, как эта работа бросила вызов их собственным творческим страхам.
🌊 Иллюзия реальности: почему декорации строили на съемочной площадке 0:27
Разбираемая сцена происходит на корабле, плывущем из Лиссабона в Афины с остановкой в Александрии . Персонаж Эммы Стоун, Белла, к этому моменту оказывается фактически похищенной Дунканом Уэддерберном . Несмотря на реалистичность морских пейзажей на заднем плане, создатели картины подчеркивают, что здесь практически не использовалась привычная компьютерная графика (CGI) . Вся сцена снималась на фоне гигантского практического LED-экрана .
По словам Йоргоса Лантимоса, для создания фона использовались:
- Реальные съемки облаков, выполненные краской на холстах .
- Записи движения различных жидкостей, которые были объединены на этапе постпроизводства .
- Движущиеся изображения воды, проецируемые на LED-экраны прямо во время работы актеров .
Марк Руффало со смехом вспоминает, что постоянное движение волн на экране даже вызывало у команды легкое чувство тошноты .
Специалисты по визуальным эффектам добавили в постпроизводстве лишь несколько деталей:
- Брызги воды, разбивающиеся о борт корабля на переднем плане .
- Дорисованное в графике небо выше физической границы LED-экрана, ставшее продолжением декорации .
Режиссер объясняет решение отказаться от натурных съемок концепцией фильма . Йоргос Лантимос стремился построить мир таким, каким его видит и переживает сама Белла . По мнению режиссера, создание всех декораций — включая открытые пространства и корабль — внутри студийных павильонов позволило полностью контролировать освещение, задние планы и добиться того самого сюрреалистичного, «нереального» ощущения от картины .
📚 Борьба за контроль: эволюция отношений Беллы и Дункана 2:43
Марк Руффало описывает своего персонажа Дункана Уэддерберна как типичного повесу, бонвивана и искателя удовольствий, стремящегося полностью насытить свои чувства при любой возможности . По мнению актера, Дункан изначально видит себя в роли Пигмалиона или ментора, призванного показать юной и наивной Белле все прелести и роскошь этого мира .
Однако динамика их отношений стремительно меняется:
- Белла открывает для себя философию благодаря знакомству с новой подругой Мартой .
- Она начинает активно читать труды различных мыслителей, что переворачивает ее представление о жизни .
- В ней зарождается собственная, независимая система ценностей, что становится поворотной точкой ее развития .
Этот интеллектуальный рост Беллы пугает Дункана. Как объясняет Марк Руффало, книги в кадре становятся физическим символом образования Беллы и того, что она ускользает из-под его контроля . В порыве ярости Дункан забирает у нее книги и выбрасывает их за борт .
По мнению актера, непредсказуемость Беллы сначала возбуждает Дункана, но ровно до тех пор, пока это не начинает угрожать его мужскому эго . Эмма Стоун добавляет, что в этот момент Белла начинает находить Дункана крайне надоедливым: она развивается слишком быстро, и его попытки удержать контроль кажутся ей жалкими [6:15 - 6:28].
👁️ Сверхширокий угол: операторские приемы Йоргоса Лантимоса 6:28
Особое внимание создатели уделили визуальному языку картины, который они разработали совместно с оператором Робби Райаном . Лантимос вспоминает, что они начали экспериментировать с необычной оптикой еще во время съемок фильма «Фаворитка» . В «Poor Things» они решили пойти еще дальше и активно использовали сверхширокоугольные объективы .
В ключевой сцене с выбрасыванием книг режиссер применил 4-миллиметровый объектив «рыбий глаз» (fisheye lens) [6:56 - 7:10]. По мнению Лантимоса, такой объектив создает на экране выразительный круг, который:
- Вызывает у зрителя чувство замкнутости и клаустрофобии .
- Подчеркивает неловкость и странность происходящего в кадре .
- Помогает визуально передать огромный, но одновременно герметичный мир, в котором заперты герои .
🎭 Побег из зоны комфорта: творческие страхи Марка Руффало и Эммы Стоун 7:50
Для Марка Руффало участие в проекте «Poor Things» стало серьезным профессиональным вызовом. Актер признается, что долгое участие в крупных кинофраншизах и поддержание определенного образа в социальных сетях незаметно загоняют артиста в жесткие рамки [7:50 - 8:03]. По мнению Руффало, такое самовосприятие комфортно, но смертельно для творческого человека .
Актер откровенно рассказал о своих сомнениях перед съемками:
- Он никогда раньше не играл настолько эксцентричных, самовлюбленных и наглых персонажей .
- Ему не приходилось работать с подобным литературным языком и специфическим акцентом в исторических картинах .
- Он испытывал сильный страх не справиться с ролью и подвести режиссера Йоргоса Лантимоса и партнершу Эмму Стоун .
Эмма Стоун, в свою очередь, призналась, что этот страх теперь кажется ей главным стимулом в работе . По словам актрисы, она испытывает непреодолимое желание постоянно находиться в состоянии творческого поиска и риска . Стоун отмечает, что актеры редко имеют возможность полностью выбирать коллег и роли, но в случае с Беллой Бакстер она мгновенно влюбилась в персонажа и решила безоговорочно довериться своей интуиции [9:12 - 9:26].
