В культурном центре The 92nd Street Y в Нью-Йорке состоялась творческая встреча с создателями и актерами драматического сериала Étoile от Prime Video. Исполнители главных ролей Люк Кирби, Гидеон Глик и Келли Бишоп собрались вместе, чтобы обсудить неожиданное закрытие проекта, специфику работы с легендарными шоураннерами Эми Шерман-Палладино и Дэниелом Палладино, а также свою непреодолимую страсть к искусству, театру и хореографии.
💔 Преждевременный финал: Отмена сериала Étoile 0:03
Встреча в знаменитом нью-йоркском лектории The 92nd Street Y началась на минорной, но ироничной ноте. Актер Люк Кирби, взявший на себя роль модератора беседы, с ходу обратился к зрителям с шутливым извинением за излишне елейное вступление . По его признанию, это была редкая возможность высказать коллегам все свое восхищение прямо со сцены .
Однако главной темой вечера стало внезапное закрытие сериала Étoile. Проект, созданный для стриминговой платформы Prime Video, был закрыт досрочно, что Люк Кирби охарактеризовал как «преждевременное вскрытие» . Когда зал отреагировал на новость разочарованным гулом, Кирби с улыбкой призвал публику не освистывать решение руководства, а выражать свою позицию на выборах .
Несмотря на грустный финал истории проекта, артисты сошлись во мнении, что проделанная работа вызывает у них чувство гордости. По словам Люка Кирби, созданный ими материал обладает глубокой сутью и художественной ценностью, которая останется значимой вопреки решению продюсеров .
🎬 В мире Эми и Дэна: Специфика работы с четой Палладино 1:28
Творческий дуэт Эми Шерман-Палладино и Дэниела Палладино хорошо знаком каждому из участников дискуссии . Актриса Келли Бишоп имеет самый внушительный опыт работы с этой парой: их сотрудничество началось еще 25 лет назад на съемочной площадке культового сериала «Девочки Гилмор» (Gilmore Girls), а затем продолжилось в проекте «Балерины» (Bunheads) .
Келли Бишоп делится профессиональными наблюдениями о методах работы шоураннеров:
- Материал Палладино всегда отличается невероятным умом, но требует от актеров колоссальной скорости произнесения реплик .
- Создатели шоу категорически не терпят фальши в актерской игре и не прощают незнания текста .
- Главное негласное правило на их площадке звучит предельно просто: «Учите свои роли наизусть» .
Бишоп отмечает, что в Étoile Люк Кирби и Гидеон Глик входили в основной актерский состав, тогда как она сама участвовала в проекте на правах приглашенной звезды . Тем не менее, по словам актрисы, она надеялась продолжить это сотрудничество в гипотетическом втором сезоне .
Оценивая эволюцию творческого тандема шоураннеров за четверть века, Келли Бишоп указывает на важную перемену. Во времена работы над «Девочками Гилмор» Дэниел Палладино в основном занимался написанием сценариев и лишь изредка выступал в качестве режиссера, тогда как единоличным лидером процесса на площадке казалась Эми . В процессе же создания Étoile, по мнению Бишоп, они пришли к абсолютному равенству и гармонии, идеально дополняя и балансируя творческие порывы друг друга .
🩰 Магия хореографии и кинематографический «живой провод» 3:42
Поскольку сюжет Étoile разворачивается вокруг балетной труппы, хореография пронизывает не только танцевальные номера, но и само движение камеры на площадке . Люк Кирби подчеркивает, что уникальный стиль съемки Палладино превращает каждую сцену в сложный, детально прописанный пластический рисунок .
Гидеон Глик сравнивает съемочный процесс с участием в масштабном мюзикле, где все персонажи непрерывно вплетаются в траектории движения друг друга . Для него этот опыт стал закономерным развитием идей, заложенных еще в «Удивительной миссис Мейзел» . Актер признается, что во время съемок массовых сцен им овладевало редкое чувство профессионального альтруизма:
- Каждая сцена снималась длинными кадрами без склеек .
- В кадре одновременно находились актеры, произносящие текст, десятки профессиональных танцоров и операторы с массивными камерами на спинах, маневрирующие в толпе .
- Гидеон Глик понимал, что если он забудет хотя бы одно слово из своего быстрого диалога, то 20 изнуренным танцорам придется заново исполнять сложнейшие па .
Подобная ответственность, по мнению Глика, создавала на площадке ощущение натянутого «живого провода», где каждый зависел от каждого . Это сплотило команду в единый ансамбль и подарило актерам редкое для телевидения чувство сопричастности к живому театральному представлению . Люк Кирби добавляет, что после успешного завершения столь сложного съемочного дня актеры испытывали мощнейший прилив адреналина, который дома хотелось «залить дюжиной кружек пива» .
В разгар обсуждения Келли Бишоп иронично жалуется на возрастные проблемы со слухом на сцене . Она делится планами приобрести слуховой аппарат, шутливо выбирая между супермаркетами Walmart и Costco .
📝 Священный текст: Актер как сосуд архитектурной мысли 6:35
Серьезную дискуссию вызвал вопрос о конфликте между сохранением художественной целостности высокого искусства и давлением коммерческих структур. По мнению Люка Кирби, этот компромисс является вечным вызовом для любого профессионального артиста . С одной стороны, творца ведет чистое любопытство и страсть к истории, с другой — необходимость зарабатывать на жизнь в индустрии, полностью подчиненной коммерческим интересам инвесторов .
Рассуждая о степени личного участия в создании персонажа, Гидеон Глик в шутку оценивает свое присутствие в роли всего в «23 процента» . Он убежден, что настоящая трансформация актера происходит не за счет внешних атрибутов, а исключительно через работу с драматургическим текстом . Глик сравнивает психологическую глубину текстов четы Палладино с лирикой композитора Стивена Сондхайма . По мнению Глика, актер является лишь «сосудом», обязанным с абсолютной верой подчиняться написанному слову .
Глик с юмором проводит аналогию со своим детством, когда он посещал еврейскую религиозную школу:
- Текст сценария для него подобен священным скрижалям, высеченным на камне .
- Актеры имеют право интерпретировать эти слова и вести вокруг них дискуссии .
- Сам текст при этом должен оставаться неприкосновенным, поэтому актер категорически не приемлет импровизацию на площадке .
Келли Бишоп развивает эту мысль, сравнивая сценаристов с архитекторами, а актеров — со строителями . Она убеждена, что задача исполнителя — безукоризненно следовать предложенному «чертежу», обращая внимание на каждую запятую, восклицательный знак и паузу, ведь именно в этих деталях кроется эмоциональный путь персонажа .
Люк Кирби добавляет, что остроумие и глубокие нюансы диалогов Палладино невозможно оценить при простом чтении — они раскрываются только тогда, когда их начинают произносить вслух . Кирби признается, что за всю карьеру лишь трижды пытался предложить авторам изменить реплики, но после пары дублей неизменно убеждался в их правоте и возвращался к первоначальному варианту .
🎭 Неизбежность танца: Личные истории и Dirty Dancing 12:09
Одной из ключевых тем сериала Étoile стала идея непреодолимого призвания. Героиня по имени Шайенн произносит фразу о том, что она занимается балетом не по своей воле, а просто потому, что у нее нет иного выбора .
Этот мотив нашел глубокий отклик в личной истории Келли Бишоп. Актриса вспоминает, как в детстве мать стимулировала ее занятия балетом и привела на просмотр фильма «Красные башмачки» . Когда шестилетней Келли сказали, что ей придется подождать начала серьезных тренировок до восьми лет, девочка буквально заявила: «Но я обязана танцевать!» . Эта детская решимость в итоге привела ее в оригинальный состав легендарного бродвейского мюзикла «Кордебалет» (A Chorus Line) .
По мнению Келли Бишоп, танец — это один из величайших даров человечества и своего рода «игра для взрослых» . Она считает, что танцевать может абсолютно каждый, вне зависимости от внешности или физических ограничений, приводя в пример людей в инвалидных колясках .
Бишоп с удивлением отмечает, что тема танца незримо проходит через всю ее карьеру:
- Она исполнила роль Марджори Хаусман в культовой картине «Грязные танцы» (Dirty Dancing) .
- Спустя годы она узнала, что шоураннер Эми Шерман-Палладино в детстве занималась балетом в той же самой студии в Толука-Лейк, которую сама Келли посещала во взрослом возрасте во время перерывов в съемках .
- В этой школе преподавали бывшие ведущие солисты труппы New York City Ballet .
🧠 Замкнутый гений Тобиаса: Творческий путь Гидеона Глика 15:48
Значительная часть дискуссии была посвящена разбору сложного образа хореографа Тобиаса, сыгранного Гидеоном Гликом . По мнению Глика, его персонаж абсолютно изолирован от внешнего мира и с трудом делится своими переживаниями с другими людьми . Тобиас ясно видит жизнь в своей голове, но лишен дара артикулировать эмоции . Только странные отношения с Габеном позволяют ему опустить ментальную защиту и по-настоящему открыться .
Глик раскрывает интересный факт о своем участии в проекте. Изначально он был нанят исключительно в качестве сценариста в авторскую группу сериала . Это произошло благодаря продюсеру Ливии Крамер, которая показала его сценарии Эми и Дэну во время пандемии . Глик вспоминает, что в период локдауна испытывал творческий паралич, переросший в маниакальное написание текстов . Идея попробовать себя в роли актера в Étoile возникла у создателей гораздо позже .
Актер также поделился впечатлениями от работы со своим давним другом Джонатаном Гроффом в бродвейском мюзикле Just in Time . Глик называет Гроффа «классическим театральным ребенком», который черпает колоссальное удовольствие и энергию непосредственно из процесса нахождения на сцене между дневным и вечерним показами . Сам же Глик признается в совершенно ином подходе: подобно своему герою Тобиасу, он любит творческий процесс только тогда, когда он полностью завершен и о нем можно забыть .
🦄 Шарм гротеска Келли Бишоп и съемки в Париже 24:16
Келли Бишоп с восторгом отзывается о своей эксцентричной героине в Étoile, сыгранной в дуэте с Патриком Пейджем . Актриса утверждает, что ее персонаж буквально «очарован гротеском» . В качестве примера она приводит шокирующий монолог из третьего эпизода, где ее героиня с умилением описывает свою парализованную бабушку, от которой остался лишь торс и голова, и то, как маленький внук сидел у нее на коленях — точнее, «там, где когда-то были ее колени» .
Бишоп выражает глубокое восхищение верностью Эми Шерман-Палладино своей съемочной группе. По словам актрисы, Эми годами кропотливо собирает вокруг себя надежных профессионалов, создавая невероятно лояльную команду («конюшню», как шутливо подмечает Люк Кирби), которой она обеспечивает стабильную работу и творческую свободу .
В свою очередь, Люк Кирби делится уникальным опытом съемок сериала во Франции. Ему довелось поработать с цветом французского кинематографа, включая Шарлотту Генсбур и Людивин Санье . Кирби отмечает, что французская съемочная группа работает по своим самобытным правилам . Рассказывая об этом, актер спровоцировал шутливую дискуссию о происхождении идиомы «сдирать шкуру с кошки», напомнив коллегам о мрачных средневековых обычаях Парижа .
💬 Вопросы зрителей: Любовь лесбиянок и филе-о-фиш 31:38
В финальной части встречи артисты ответили на записки из зрительного зала . Самым неожиданным стал вопрос о том, почему Люк Кирби пользуется столь феноменальной популярностью у лесбиянок . Актер смущенно поблагодарил поклонниц за признание, а Келли Бишоп с лукавой улыбкой заявила, что ей прекрасно известна истинная причина этого феномена, но раскрывать ее она не станет .
Отвечая на вопрос о желаемой коммерческой рекламе, актеры поделились своими потребительскими слабостями:
- Люк Кирби с энтузиазмом признался в любви к сэндвичу «Филе-о-Фиш» из McDonald's и японскому пиву Sapporo, которое, к его гордости, разливают в его родном канадском городе Гвельф в провинции Онтарио .
- Гидеон Глик изъявил желание прорекламировать робот-пылесос Roomba, который каждую ночь спасает его квартиру от шерсти линяющей собаки .
- Келли Бишоп гордо заявила, что стоит выше коммерческой рекламы и согласна продвигать только оперное искусство, в котором мечтает петь .
Дискуссия завершилась шутливым планированием будущего совместного проекта на Бродвее. Люк Кирби и Гидеон Глик выразили желание сыграть в классической пьесе Эдварда Олби «Кто боится Вирджинии Вулф?», где Глик планирует исполнить роль Марты, а Кирби — Джорджа .
