В новом выпуске рубрики «Notes on a Scene» от Vanity Fair исполнители главных ролей в фильме «Killers of the Flower Moon» (Убийцы цветочной луны) Леонардо Ди Каприо и Лили Гладстоун подробно разбирают одну из первых совместных сцен своих персонажей. Актеры делятся инсайдами о том, как создавался образ Эрнеста Беркхарта, какие скрытые смыслы заложены в костюмах осейджских женщин и насколько глубоко съемочная группа была погружена в культуру коренных народов Америки.
🏹 Первое знакомство: флирт, допрос и манипуляция 0:00
Сцена в доме Молли — один из первых эпизодов, снятых в начале производства фильма . Леонардо Ди Каприо отмечает, что на этапе съемок актеры еще до конца не понимали, насколько это знакомство было спланировано дядей Эрнеста, Уильямом Хэйлом, а насколько оно было органичным .
В этом эпизоде Эрнест Беркхарт оказывается под «перекрестным допросом» Молли . По наблюдениям Лили Гладстоун, по глазам героини видно, что она прекрасно понимает, с кем имеет дело, хотя Эрнест и кажется на первый взгляд добродушным и покладистым человеком . Ди Каприо подчеркивает, что его персонаж в этот момент активно «распускает хвост», пытаясь казаться кем-то более значимым, чем он есть на самом деле — простым водителем такси .
🧵 Детали костюмов и реквизита: подлинность в каждом кадре 1:09
Огромное внимание в фильме уделено аутентичности быта. Лили Гладстоун и Леонардо Ди Каприо выделяют работу художников:
- Костюмы: Художник по костюмам Джеки Уэст создала для Эрнеста одежду с «грубыми краями» . Его поношенное пальто — единственное в гардеробе, что подчеркивает его первоначальный статус.
- Прически: Изменение пробора в волосах Эрнеста (от центрального к боковому) символизирует его попытку ассимилироваться в богатом доме и выглядеть представителем высшего класса .
- Реквизит: Многие предметы в кадре принадлежат реальным семьям осейдж . Например, красные пятнистые тарелки были предоставлены семьей Ред Корн. Эти же блюда и сегодня используются семьей во время ежегодных летних танцев и церемоний . Чашка, из которой пьет Ди Каприо в сцене, после съемок вернулась в семью и продолжает использоваться в быту .
🗣 Трудности перевода и интеллект Эрнеста 2:32
Изначально сцена была написана с учетом языкового барьера, но в процессе работы создатели решили сделать Молли полностью свободно владеющей английским языком .
Лили Гладстоун отмечает важный культурный аспект: в кино часто показывают индейцев, говорящих на ломаном английском, но здесь ситуация обратная — именно Эрнест часто «не улавливает» суть разговора . По мнению Ди Каприо, Эрнест Беркхарт «не самый острый инструмент в наборе» . Исследуя протоколы допросов реального Эрнеста, актер обнаружил, что тот едва мог связать два слова:
- Либо этот человек был практически неграмотным.
- Либо в его интеллектуальном развитии было «что-то упущено» .
Актеры сознательно оставили «серую зону» в вопросе того, насколько осознанно Эрнест участвовал в манипуляциях своего дяди на начальном этапе отношений .
💍 Культурные коды осейдж и семейные тайны 5:05
Лили Гладстоун раскрывает детали осейджского этикета, которые не объясняются в фильме напрямую, но важны для контекста:
- Булавки «ванка»: Молли носит две булавки на одежде, что означает статус женщины, уже бывшей замужем. Незамужние осейджские женщины носили три булавки . Когда Эрнест спрашивает, почему у такой женщины нет мужа, Молли поправляет булавку, проверяя, понимает ли он этот визуальный код . Как выясняется, он совершенно невежественен в этих вопросах .
- Наследие: Актеры общались с общиной осейдж, чтобы понять динамику отношений пары. Хотя живых свидетелей не осталось, в общине помнят их детей — Ковбоя и Лиззи, которые славились своей любовью к вечеринкам и гостеприимством .
- Символика табака: Сцены с курением служат «закладками». В начале фильма совместное курение — это знак флирта и общих интересов . В конце фильма табак появляется в сцене, где Эрнест лжет Молли о пытках со стороны ФБР, используя их старую привычку для манипуляции .
🎬 Кинематографическое влияние 6:49
При подготовке к ролям Леонардо Ди Каприо и Лили Гладстоун смотрели классические фильмы с Монтгомери Клифтом. По словам Ди Каприо, наибольшее влияние оказали картины:
- «Место под солнцем» (A Place in the Sun): Стала моделью для построения отношений между героями .
- «Наследница» (The Heiress): Влияние этого фильма с Оливией де Хэвилленд особенно заметно в финале, когда героиня начинает понимать истинную природу своего партнера и совершает внутренний перелом .
В завершение актеры подчеркнули, что их главной задачей было показать наличие реальной связи между Эрнестом и Молли, несмотря на всю «макиавеллиевскую» природу их союза .
