Популярная блогер Крис Коллинз (автор канала Kallmekris) выступила с резкой критикой нового сериала Netflix «Монстр: История Эда Гина», созданного известным шоураннером Райаном Мёрфи. По мнению автора видео, проект переходит все этические границы, превращая безжалостного реального убийцу в романтизированного антигероя и цинично выдумывая жестокие преступления, которых никогда не было в истории. Анализируя каждый эпизод, Коллинз подробно объясняет, почему голливудская индустрия тру-крайма в исполнении Мёрфи превратилась в опасную и лживую эксплуатацию человеческих трагедий.
🧩 Сборник опасных вымыслов: Анатомия первого эпизода 3:03
Крис Коллинз, сама являющаяся автором популярного тру-крайм контента, подчеркивает, что для неё в работе критически важно строго соблюдать точность фактов и поддерживать семьи жертв, куда она регулярно направляет денежные пожертвования. Однако новый хит Netflix, прочно занявший первую строчку в мировых рейтингах, с самой первой серии демонстрирует вопиющее пренебрежение исторической правдой.
Первый эпизод под названием «Мать» переносит зрителя в сельский Висконсин, где Эд Гин живёт под тотальным контролем своей фанатично религиозной матери Августы. Как отмечает Коллинз, этот стартовый тезис соответствует действительности: Августа действительно была деспотичной женщиной, презиравшей всех остальных представительниц своего пола. Однако на этом достоверность сценария Райана Мёрфи практически заканчивается.
Блогер выделяет ключевые вымыслы первой серии:
- Сцена, в которой взрослый Эд Гин тайно шпионит за своими молодыми соседками Аделин и Мэдисон, примеряющими нижнее бельё, полностью выдумана. В реальности Гин был пойман матерью за подобным занятием лишь однажды в семилетнем возрасте, но никаких свидетельств такого поведения во взрослой жизни нет.
- Отношения Эда с Аделин, которая в сериале показывает ему фотографии жертв Холокоста и нацистских преступников, подпитывая его темные фантазии, являются выдумкой. Хотя Гин действительно интересовался нацистской символикой и ужасами концлагерей, реальная Аделин никогда не участвовала в этом. Более того, Эд Гин задокументировано заявлял, что вообще не испытывал романтического или сексуального интереса к женщинам.
- Кульминация эпизода, где брат Эда, Генри, погибает от удара бревном, который ему якобы нанёс сам Эд Гин, не подкреплена историческими фактами. На теле Генри действительно были обнаружены синяки после пожара, и Гин теоретически мог быть причастен к его смерти, но это никогда не было доказано правоохранительными органами.
- Попытка Эда откопать тело матери сразу после её смерти от инсульта и сцена, где он сажает эксгумированный труп другой женщины в кресло-качалку Августы, — очередной художественный вымысел ради шок-контента. Гин действительно осквернял могилы, но это началось гораздо позже, и он никогда не заявлял, что усаживал мертвецов в кресло матери.
Перед тем как перейти к детальному разбору следующих серий, Коллинз делает небольшое лирическое отступление, благодаря спонсора видео — бренд наушников Raycon, отмечающий свой юбилей и предлагающий скидку 30% на открытые наушники Essential Open earbuds. Крис делится личным опытом использования гаджета во время прогулок с собаками и проведения исследований для роликов, отмечая его легкость, 36 часов автономной работы и удобное многоточечное подключение.
🎬 Когда Голливуд оправдывает сам себя: Эпизод 2 и тень Альфреда Хичкока 13:56
Второй эпизод сериала переносит действие в Голливуд 1959 года, показывая Альфреда Хичкока, его жену Альму и писателя Роберта Блоха, обсуждающих, как преступления Гина вдохновят создание культового романа и фильма «Психо». Сериал пытается провести параллель между реальными ужасами фермы в Висконсине и зарождающимся кинематографом ужасов.
Параллельно на экране продолжают развиваться вымышленные отношения Эда с Аделин. В одной из сцен он показывает ей чашу, сделанную из человеческого черепа, а позже Аделин якобы находит законсервированный труп Августы в доме Гина и в ужасе убегает. Крис Коллинз заявляет, что весь этот сюжетный пласт — абсолютная ложь, не имеющая ничего общего с реальностью. Гин действительно убил владелицу таверны Мэри Хоган, но предваряющая это драма с Аделин полностью сфабрикована.
По мнению Коллинз, Мёрфи использует фигуру Хичкока как своеобразное самооправдание, заявляя зрителям: «Посмотрите, Голливуд всегда переписывал реальность ради искусства». Однако блогер категорически не согласна с таким сравнением:
- Альфред Хичкок снимал полностью художественное, вымышленное кино («Психо»), лишь слегка вдохновляясь делом Эда Гина.
- Райан Мёрфи же выпускает сериал под реальным именем убийцы, использует имена настоящих жертв, но при этом наполняет историю откровенной ложью ради лучшего коммерческого продвижения на Netflix.
Посреди этих размышлений Крис делится с аудиторией новостью о масштабном хэллоуинском обновлении своего собственного бренда сладостей Sour.gg, которым она владеет совместно с мужем Калебом в Техасе. Крис с восторгом рассказывает о запуске нового продукта — кислой посыпки Sour Sand, уникальных постерах от комикс-художника Рея Дилана и лимитированных наборах со вкусами вроде мармелада со вкусом радужного шербета или полосок с розовым лимонадом.
🩸 Оскорбление памяти Эвелин Хартли: Самая грязная ложь третьего эпизода 16:46
Третий эпизод под названием «Сиделка» (The Babysitter), в котором снялась популярная медиаперсона Эддисон Рэй, вызвал у Крис Коллинз наибольшее возмущение. Автор видео хвалит актёрскую игру, стилизацию и операторскую работу, но называет сценарий глубоко аморальным из-за того, как Мёрфи обошёлся с трагической историей реального человека.
В серии показано, как Эд Гин похищает и жестоко убивает молодую девушку-сиделку Эвелин Хартли, заставляя сохранённый труп своей матери «участвовать» в насилии. Коллинз подчеркивает: всё это — стопроцентный вымысел. Эд Гин никогда не похищал и не убивал Эвелин Хартли, а полиция полностью сняла с него подозрения после того, как он успешно прошёл два теста на детекторе лжи в 1957 году.
Чтобы восстановить справедливость и почтить память погибшей, Крис подробно излагает подлинную историю исчезновения Эвелин Хартли:
- Эвелин Хартли родилась 22 ноября 1938 года и пропала без вести 24 октября 1953 года в городе Ла-Кросс, штат Висконсин. Она была дочерью профессора и подрабатывала сиделкой, присматривая за 20-месячной девочкой в семье Расмуссен, а не за двумя детьми, как показано в сериале.
- Её отец обнаружил дом запертым, внутри была разбросана мебель, разбиты очки Эвелин, а на полу и в гараже остались следы крови и кровавые отпечатки рук. Окно в подвал было взломано, а под ним стояла стремянка.
- Служебные собаки довели след Эвелин до дороги, где её, скорее всего, силой усадили в машину. Свидетель Эд Хоффер сообщал, что его чуть не сбил зелёный Бьюик 1942 года, внутри которого двое мужчин удерживали кричащую девушку. При этом у самого Эда Гина был совершенно другой автомобиль — бордовый Форд 1949 года.
- Это поисковое мероприятие стало одним из самых масштабных в истории Висконсина: в нём участвовали более тысячи человек, включая Национальную гвардию и ВВС. В 2004 году появилась аудиозапись, на которой некий Клайд Петерсон заявлял о причастности себя и Джека Гафера к убийству Эвелин, но оба к тому моменту уже скончались. Дело Хартли до сих пор остается нераскрытым.
Коллинз резко критикует исполнительницу роли Эддисон Рэй за её «абсолютно оторванные от реальности» интервью. Рэй утверждала, что информации об Эвелин Хартли в сети «почти нет», поэтому ей как актрисе было интересно «дорисовать» образ, а сам сериал она назвала «честным, глубоким и сырым». По мнению Коллинз, такие заявления звучат кощунственно по отношению к жертве, чья семья десятилетиями страдала от неизвестности. Блогер также опровергает показанную в серии сцену, где Гин пугает детей отрезанными головами: в реальности жители Плейнфилда любили Эда, считали его отличным нянем и охотно доверяли ему детей.
⛸ Искажение реальности ради рейтингов: С 4 по 5 эпизоды 27:21
В четвёртом и пятом эпизодах создатели сериала, по мнению Коллинз, окончательно пускаются в свободный полет фантазии, уничтожая репутацию реальных людей, которые уже не могут себя защитить. Аделин в сериале внезапно проникается болезненным восторгом к преступлениям Гина, расспрашивая его о деталях эксгумации тел.
Далее сценаристы показывают вымышленный роман Эда Гина с Бернис Уорден — одинокой владелицей хозяйственного магазина. На экране они мило обедают, катаются на коньках и планируют съехаться. Однако из-за галлюцинаций, в которых мать называет Бернис блудницей, Эд резко разрывает отношения, а затем жестоко убивает женщину в её магазине.
Крис Коллинз заявляет, что Гин действительно совершил это ужасное убийство и надругался над телом Бернис в своём сарае, но никакой предыстории с романтическими свиданиями и катанием на коньках никогда не существовало. Сериал также демонстрирует ложный параллелизм с режиссёром Тобом Хупером, который якобы создаёт «Техасскую резню бензопилой», разочаровавшись в мягкости «Психо» Хичкока.
Пятый эпизод («Лёд») Коллинз предлагает полностью вырезать из сериала за ненадобностью. В нём Аделин спит с батраком, ссорится с матерью, отвергает домогательства Эда и предлагает ему спать с трупами. Позже она уезжает в Нью-Йорк, проваливает собеседования и до смерти забивает свою арендодательницу каблуком ради ограбления, после чего возвращается к Гину и ложится в ванну со льдом. Блогер напоминает: всё это — абсолютная, стопроцентная фальшивка. Аделин не совершала убийств, а Эд Гин, судя по всему, умер девственником и никогда не вступал в сексуальные контакты с эксгумированными телами.
🏚 Настоящий ужас фермы в Плейнфилде: Шестой эпизод как редкий островок правды 33:14
Шестой эпизод («Buxom Bird») Коллинз называет самым точным во всём сериале, поскольку реальные злодеяния Эда Гина были настолько гротескными, что Райану Мёрфи даже не пришлось ничего придумывать для шокирования публики.
В этой серии показано, как помощник шерифа Фрэнк Уорден и шериф Арт Шлей расследуют исчезновение Бернис Уорден (которая действительно приходилась Фрэнку матерью) и обыскивают ферму Гина. Находки полицейских полностью соответствуют сухим фактам уголовного дела:
- Чаши, сделанные из человеческих черепов.
- Мебель, обитая человеческой кожей.
- Маски, сшитые из лиц реальных женщин.
- Обезглавленное тело Бернис Уорден, подвешенное в сарае вверх ногами и выпотрошенное словно туша животного.
В серии достоверно отражено, что шериф Шлей в ярости ударил Гина головой о стену во время допроса. Также подтверждается факт из биографии реальной Аделин Уоткинс: после ареста Гина она пыталась продать свои воспоминания прессе и заявляла, что близко его знала, однако спустя две недели полностью забила тревогу и публично отозвала все свои заявления из-за невозможности их доказать. Тем не менее, Мёрфи заканчивает эпизод вымышленной сценой: Фрэнк Уорден на Дне благодарения видит галлюцинацию, где Гин разделывает его мать вместо индейки.
📻 Безумие в радиоэфире и выдуманная помощь ФБР: Финал сериала 36:19
Седьмой и восьмой эпизоды концентрируются на принудительном лечении Гина, признанного невменяемым и отправленного в психиатрическую лечебницу вместо тюрьмы. Сценаристы показывают, как Эд Гин якобы получает сломанное любительское радио и начинает общаться с голосами в своей голове — нацистской преступницей Ильзой Кох и пионеркой трансгендерного перехода Кристиной Йоргенсен, рассуждая о своей гендерной дисфории. В одной из сцен он даже нападает на медсестру с бензопилой, что оказывается очередной галлюцинацией. Коллинз считает эти метафоры излишними: реальному Гину был поставлен диагноз «шизофрения», и его главным внутренним голосом всегда оставалась покойная мать.
Восьмой эпизод («The Godbug») переносит действие в 1970-е годы и совершает, по мнению Крис, самый абсурдный сценарный кульбит. Мёрфи вводит в сюжет Теда Банди и показывает, как агенты ФБР пытаются допросить серийного убийцу Джерри Брудоса (здесь Коллинз хвалит сериал «Охотник за разумом» за историческую точность в изображении Брудоса). Не найдя ответов, агенты якобы обращаются к Эду Гину, и тот благодаря лекарствам выдаёт блестящий психологический анализ инструментов Банди, помогая ФБР поймать убийцу, а также раскрывает заговор Ричарда Спека.
Крис Коллинз разоблачает эту ложь:
- Агенты ФБР действительно один раз посещали Эда Гина в больнице, но их визит никак не был связан с Тедом Банди.
- В ходе реального интервью федералы не получили от Гина абсолютно никакой полезной информации, так как из-за тяжёлых седативных препаратов и угасающего здоровья он был полностью невменяем и нёс бессвязный бред.
- Гин никогда не переписывался и не общался с другими серийными убийцами вроде Ричарда Спека.
Финальный визит Аделин к умирающему от рака лёгких Гину и его посмертное воссоединение с матерью в окружении культовых киномонстров (Нормана Бейтса, Кожаного Лица и Буффало Билла) вызывают у Коллинз отвращение. По её мнению, Мёрфи заставляет зрителя сочувствовать чудовищу, которое безжалостно разрывало могилы и убивало невинных людей.
🧠 Порочный метод Райана Мёрфи: Романтизация монстров и коммерциализация травмы 44:26
Анализируя творчество Райана Мёрфи, Крис Коллинз отмечает очевидную и пугающую закономерность, которая прослеживается во всех его тру-крайм проектах: превращение жестоких убийц в романтичных, непонятых обществом антигероев.
Блогер выстраивает хронологию этого деструктивного подхода Мёрфи:
- «Американская история ужасов: Дом-убийца»: Персонаж Тейт Лэнгдон был напрямую списан с реальных массовых убийц, устроивших бойню в школе «Колумбайн» 20 апреля 1999 года (где погибли 13 учеников и один учитель). Мёрфи превратил его в «страдающую душу», заслуживающую любви, создав для него романтическую линию с призраком. Коллинз признаётся, что в юности сама попалась на эту удочку, считая Тейта «просто запутавшимся хорошим парнем».
- «Монстр: История Джеффри Дамера»: Несмотря на заявления создателей о том, что сериал сфокусирован на жертвах, Мёрфи снова делает акцент на «одиноком детстве» Дамера, вызывая у зрителей эмпатию к человеку, который убил и расчленил 17 парней, растворяя их головы в кислоте. Это привело к пугающему тренду в соцсетях: фанаты в TikTok монтировали романтические видео под музыку Ланы Дель Рей, а пользователи Twitter открыто выражали сексуальное влечение к реальному маньяку.
- «Монстры: История Лайла и Эрика Менендес»: Мёрфи нанял конвенционально привлекательных актёров, наложил стильный саундтрек 80-х годов и предпочёл сделать акцент на том, как круто братья выглядят в своих костюмах, попутно добавив гомоэротичные намёки на инцест. Сами братья Менендес позже назвали проект отвратительным и лживым.
По мнению Коллинз, Мёрфи действует как циничный и прагматичный бизнесмен. Статистика показывает, что 73% аудитории тру-крайм подкастов и сериалов составляют женщины. Женская аудитория также является главным потребителем так называемого «шиппинг-фикшена» — фанфиков, придумывающих романтические связи между персонажами. Мёрфи намеренно эксплуатирует эту психологию, нанимая невероятно красивых голливудских актёров (Эван Питерс, Чарли Ханнэм, Купер Коч) и сознательно добавляя в сюжет сексуальное напряжение.
Коллинз призывает раз и навсегда провести жёсткую этическую границу:
«Есть огромная моральная разница между восхищением вымышленным Декстером Морганом, Патриком Бэйтманом или Джо Голдбергом и обожанием Джеффри Дамера или Эда Гина. Вымышленные персонажи созданы для развлечения, от их рук не погибали реальные сыновья и матери. Когда Мёрфи даёт Эду Гину внешность Чарли Ханнэма, снабжает его капризным неоновым освещением и выдуманной любовной линией, он не творит искусство — он переписывает историю ради наживы, заставляя семьи жертв раз за разом заново переживать свою невыносимую травму».
В завершение Крис резюмирует, что тру-крайм может быть качественным и уважительным, приводя в пример проект «Охотник за разумом», где создатели бережно отнеслись к фактам. Она призывает зрителей никогда не верить фильмам с пометкой «основано на реальных событиях» на слово и всегда перепроверять информацию самостоятельно.
