Полина Осетинская начала выступать на большой сцене в шесть лет, собирая стадионы и зарабатывая до 2000 рублей за один концертный день. В интервью Катерине Гордеевой пианистка рассказала о цене ранней славы, методах воспитания своего отца Олега Осетинского и о том, почему сегодня она теряет контракты с российскими филармониями из-за своей гражданской позиции.
🕊️ Концерты в хосписе и достоинство смерти 0:00
Ежегодно Полина Осетинская дает благотворительный концерт в Первом московском хосписе . Традиция началась после смерти близкой подруги Ирины, которая угасала от онкологического заболевания. Пианистка утверждает, что такие выступления — самые важные в ее годовом графике, так как они позволяют подарить уходящим людям минуты радости и достоинства .
Особенности выступлений в хосписе:
- Инструмент: старый электрический рояль со сломанными педалями, который Осетинская называет «мучительным», но необходимым .
- Репертуар: музыка Сергея Ахунова, вальсы Ребикова и произведения, вызывающие у слушателей воспоминания о первой любви .
- Символика: над инструментом висит фигурка ангела работы художницы Дины Хайченко в память о подруге Ирине .
Осетинская считает, что профессиональная гордость в таких местах неуместна. По её словам, качество инструмента в Карнеги-холле напрямую влияет на оценку мастерства артиста, но в хосписе важнее сам акт присутствия и сопереживания .
🎹 Рояль Estonia и наследие Тихона Хренникова 9:15
В квартире пианистки стоит рояль Estonia, который её отец получил через Союз композиторов СССР. Инструмент выделили лично по распоряжению Тихона Хренникова, когда Полине было 10 лет . История этого рояля связана с обманом: чтобы не возвращать инструмент в фонд после ухода дочери из дома, Олег Осетинский заявил властям, что пианино сгорело или было безнадежно повреждено при наводнении .
После смерти отца Полина Осетинская забрала инструмент себе и отреставрировала его. Она признается, что не испытывает триггеров при игре на нем, несмотря на тяжелые детские воспоминания. По мнению Осетинской, бесконечное «пережевывание» травм ведет в психиатрическую больницу, поэтому она предпочитает использовать инструмент для работы . При этом пианистка отмечает отсутствие у неё по-настоящему качественного современного рояля, такого как Steinway или Bosendorfer, для полноценного развития мастерства .
⛓️ Система насилия: воспитание «вундеркинда» 13:03
Методы Олега Осетинского включали жесткую дрессировку и физические наказания. Полина Осетинская описывает это как парадигму советского воспитания, где насилие считалось необходимым элементом «постановки на правильный путь» . Она вспоминает эпизод из детства, когда была вынуждена играть на рояле обнаженной и окровавленной, ускоряя темп под давлением отца, в то время как присутствующие в комнате люди были парализованы страхом и не вмешивались .
Основные тезисы Осетинской о домашнем насилии:
- Отец обладал «гипнотической силой» и мог внушить любому человеку свою правоту .
- Соседи и знакомые часто не вмешивались, считая происходящее внутрисемейным делом .
- План побега из дома созрел у Полины в 13 лет как альтернатива самоубийству .
Побег состоялся 1 декабря при поддержке педагога Аллы Николаевны, которая убедила девочку, что у неё есть выбор . До этого момента Осетинская жила в состоянии постоянного страха перед реакцией отца на её игру .
🏚️ Выживание в интернате и 80 килограммов веса 31:18
После побега от отца Полина Осетинская оказалась в интернате при музыкальной школе в Санкт-Петербурге. Жизнь в начале 90-х годов сопровождалась бытовой неустроенностью: в душевых на первом этаже бегали крысы, а еда распределялась по карточкам . Из-за гормонального сбоя и привычки переедать после голодного детства в 15 лет пианистка весила 80 килограммов .
Трудности интернатского периода:
- Отсутствие приватности: педагоги и сожители могли в любой момент проверить личные вещи и состояние кровати .
- Дефицит продуктов: ученики покупали друг у друга консервы и делили сухари с сахаром .
- Конфликты: Осетинская вспоминает серьезную ссору с другом из-за килограмма апельсинов .
Осетинская утверждает, что именно этот опыт сформировал у неё обостренное чувство собственности и нежелание делить свое личное пространство с кем-либо еще .
🌲 Репино: интеллектуальный круг и Белла Ахмадулина 38:31
Безопасным местом для подростков в 90-е годы стал Дом творчества композиторов в Репино. Там сформировался круг общения Осетинской, в который входили Леонид Десятников, Алексей Гориболь, Аркадий Ипполитов и Авдотья Смирнова . Пианистка называет себя «дочерью полка» в этой компании интеллектуалов .
Особое место в воспоминаниях занимает Белла Ахмадулина. По словам Осетинской, поэтесса видела в людях только лучшее, любила детей и чужой талант . В 1999 году Осетинская, Алексей Гориболь и Белла Ахмадулина дали совместный концерт на «Декабрьских вечерах» Святослава Рихтера . По мнению Осетинской, именно это окружение помогло ей заняться самообразованием и преодолеть подростковые комплексы .
📉 Трагедия взросления и «синусоида» карьеры 47:34
Переход из статуса вундеркинда во взрослую категорию был болезненным. Публика, привыкшая видеть «эльфа в розовом платье», критически воспринимала повзрослевшую артистку . По словам Осетинской, она ежедневно сталкивается с комментариями о том, что не оправдала надежд 1987 года и не стала выдающимся музыкантом .
Важную роль в профессиональном становлении сыграла педагог Марина Вениаминовна Вольф. Она фактически заменила Полине родителей и заново научила её играть на фортепиано, поскольку детская техника была несовершенной . Осетинская вспоминает, что в 15 лет едва не бросила музыку, но жесткий ультиматум педагога заставил её вернуться к занятиям .
🗳️ Политика, патриархат и Бах 1:26:32
Полина Осетинская открыто заявляет о своих либеральных взглядах, что привело к отмене её выступлений в российских филармониях . Она подписывала письма в защиту узников Болотной площади, политических заключенных и организации «Мемориал» . Пианистка утверждает, что совесть для неё важнее карьерного благополучия, хотя это решение лишает её значительной части доходов .
Осетинская также отмечает жесткий патриархат в мире классической музыки:
- В жюри крупных конкурсов преобладают мужчины .
- Женщинам-пианисткам сложнее пробиться в финалы, если они играют на одном уровне с мужчинами .
- Физическая нагрузка при игре в больших залах требует огромной силы, которую часто ассоциируют с мужским исполнением .
В финале беседы Полина Осетинская признается, что между семьей и искусством всегда выбирает музыку. По словам пианистки, она еще не встретила мужчину, ради которого могла бы пожертвовать творчеством Иоганна Себастьяна Баха .
