В откровенном интервью на YouTube-канале «Сама Меньшова» известный российский хореограф и продюсер Мигель подвел итоги своего сорокалетия и многолетней работы на телевидении. В беседе с ведущей Юлией Меньшовой артист подробно рассказал о причинах своего эмоционального выгорания, затяжных конфликтах с коллегами по цеху и переоценке былых идеалов. Важной частью разговора стали воспоминания о работе на Украине, дружбе с Владимиром Зеленским и причинах жесткого разочарования в Алле Пугачевой.
🕒 Кризис сорока лет и новое восприятие жизни 7:03
Этим летом хореографу исполнилось 40 лет, что подтолкнуло его к серьезной переоценке ценностей. По словам Мигеля, во время одной из прогулок с собаками он осознал, что всему в жизни приходит конец, и это открытие погрузило его в состояние глубокой грусти. Хореограф признается, что его поведение кардинально изменилось: у него пропало желание шуметь, кричать и безудержно веселиться на тусовках.
Особое место в размышлениях артиста теперь занимает фигура его бывшего коллеги Егора Дружинина. Мигель отмечает, что сейчас начинает лучше понимать Егора, ведь разница в возрасте между ними составляет ровно 10 лет. В момент запуска шоу «Танцы» Дружинину было столько же лет, сколько Мигелю сейчас, и тогда молодой и дерзкий Мигель ощущал себя революционером, готовым «смести весь джаз». Сегодня же, оборачиваясь назад, артист с улыбкой констатирует: «Теперь я и есть джаз».
Личные переживания Мигеля тесно связаны с его семьей:
- Отношения с матерью: Мама хореографа начала танцевать в возрасте 70 лет, а в феврале ей исполнится 79 лет. Мигель глубоко жалеет, что никогда не танцевал с ней, признаваясь, что его природная сентиментальность, унаследованная от матери, в такой момент заставила бы его просто разрыдаться.
- Отношения с отцом: С отцом у хореографа близкой связи не сложилось. Они впервые встретились, когда Мигелю было 33 года — отца привезли в Россию на месяц, а спустя полтора года Мигель навестил его на Кубе. Хореограф честно заявляет, что не чувствует к нему сыновней привязанности и не знает, какие качества характера от него перенял.
При этом Мигель раскрыл необычный факт из семейной истории: его мать изначально и абсолютно осознанно мечта стабильно именно о темнокожем ребенке, заявляя в детстве, что «по-любому украдет цыганенка из повозки». По мнению хореографа, на это странное желание мог повлиять советский кинофильм «Цирк». Несмотря на кубинские корни, Мигель не ощутил себя дома во время поездки на Кубу, сравнив Гавану с возвращением в Советский Союз в худшем его проявлении. Напротив, неожиданный «зов крови» артист почувствовал, когда впервые прилетел в Египет и ступил на трап самолета.
💃 Проект «Танцы»: Кулисы всенародного феномена 7:56
Главным достижением семи сезонов шоу «Танцы» на ТНТ Мигель считает то, что проект научил многомиллионную страну воспринимать танец как настоящую, серьезную профессию. Этот успех привел к открытию в 2015 году танцевальной школы PROТАНЦЫ. По словам хореографа, продюсер Вячеслав Дусмухаметов инвестировал в этот проект около 100 миллионов рублей. Мигель и Дусмухаметов владеют школой практически поровну, хотя доля продюсера немного больше. Примечательно, что школа до сих пор работает «в нулях», поскольку первоочередной целью было создание условий для танцоров, а не извлечение прибыли.
Однако изнанка масштабного телевизионного производства оказалась изнурительной. Мигель признается, что к последнему сезону шоу чувствовал себя абсолютно опустошенным и «выжатым как лимон». Бешеный темп работы, когда сразу после окончания одного концерта нужно было мгновенно генерировать масштабные идеи для следующего, привел к глубокому выгоранию и отвращению к структуре телевидения.
Журналистский анализ телевизионных механизмов шоу выявил несколько ключевых аспектов, влиявших на рейтинги:
- Использование историй любви: Мигель соглашается с тем, что в победе Макса Нестеровича во втором сезоне ключевую роль сыграла его реальная история любви с хореографом Екатериной Решетниковой. Пара долго скрывала свои отношения, но редакторы проекта умело превратили это в мощный сюжетный контент, кульминацией которого стало предложение руки и сердца в финале.
- Закулисные спекуляции: В финальном сезоне шоу возник громкий скандал вокруг участника Дамьена. Его беременная жена попала в больницу из-за травли фанаток, и свой предпоследний танец артист посвятил ей, целуя обручальное кольцо. После этого зрители обвинили Дамьена в намеренной манипуляции чувствами ради сочувствия, и в итоге победу одержал Алексей Мечетный.
Мигель подчеркивает, что не любит подобные спекуляции на семейных темах и манипуляции аудиторией. Тем не менее он с пониманием относится к работе редакторской группы, для которой личные драмы — это потрясающий и запоминающийся телевизионный материал.
⚔️ Противостояние наставников: Мигель против Егора Дружинина 3:49
Конфликты между двумя главными наставниками проекта «Танцы» на протяжении многих лет оставались главным двигателем интриги. Мигель подчеркивает, что их споры с Егором Дружининым ранили его особенно сильно, поскольку они были знакомы с шестнадцатилетнего возраста. Соперничество обострилось во втором сезоне. Как утверждает Мигель, Дружинин часто высказывал диаметрально противоположную, порой абсурдную точку зрения на очевидно хорошо сделанные номера, что воспринималось как личная обида. Хореограф признается, что раньше Егор прививал ему вкус, поэтому такое внезапное расхождение во взглядах вызывало внутреннее возмущение.
Пик противостояния пришелся на третий сезон, когда Мигель публично обвинил участницу команды Дружинина Кейко в двуличии, заявив на всю страну, что в его команде таких «сжирают заживо». С высоты своего сорокалетнего возраста Мигель признает, что этот выпад был некорректным и вырванным из контекста личных закулисных отношений. Артист отмечает, что сегодня он бы обязательно подверг себя цензуре и повел себя мягче, поскольку выработал эмоциональный иммунитет и больше не воспринимает нападки на свое «детище» так близко к сердцу.
Позиция Егора Дружинина, которую процитировала Юлия Меньшова, сводилась к следующему:
- Телевизионный проект изначально поощрял и одобрял этот конфликт, выстраивая его на противостоянии нового и старого, дерзкого и обдуманного.
- Шоу приветствовало непредсказуемость Мигеля и его карт-бланш на эксцентричное поведение публично, в то время как воспитание самого Дружинина никогда бы не позволило ему вести себя подобным образом.
Сам Мигель категорически отрицает, что чувствовал в их дуэли противостояние поколений. Его искренне бесило то, что человек, которого он считал своим единомышленником, вдруг начинал «говорить как старый пердун». Хореограф также обвиняет Дружинина в нарушении правил проекта, напомнив, что именно Егор в первом сезоне самовольно изменил регламент, набрав в команду больше людей. Сегодня, когда шоу завершено, реальный конфликт угас: по признанию Мигеля, любые попытки продюсеров раскачать их на былую вражду превращаются в имитацию, напоминающую «немазанную телегу».
👑 «Исключил эту букву из алфавита»: Разочарование в Алле Пугачевой и критика эстрады 25:25
В возрасте 22 лет Мигель стал участником проекта «Фабрика звезд — 5», проходившего под руководством Аллы Пугачевой. На кастинг его подтолкнула продюсер Лина Арифулина, убедив хореографа, что это «последний вагон» для получения всенародной медийности. До этого Мигель уже ставил номера для предыдущих сезонов «Фабрики» и был лично знаком с Пугачевой по ее проекту «Рождественские встречи». Хореограф вспоминает, что в начале пути Примадонна дала ему ценное и редкое чувство защищенности. Обрушившаяся после проекта популярность оказалась тяжелым испытанием, продлившимся целый год, из-за чего артист осознанно принял решение уйти за кадр.
Однако последующий опыт совместной работы на «Рождественских встречах» полностью перечеркнул былые заслуги артистки в глазах Мигеля. По его утверждению, Пугачева вела себя на площадке как королева, диктовала жесткие условия и позволяла себе неприличные вещи, публично унижая и отчитывая взрослых людей из коллектива как маленьких детей. Конфликт оказался настолько глубоким, что хореограф заявил певице об окончательном прекращении сотрудничества. Резюмируя свое отношение к Примадонне, Мигель жестко отрезал: «После того, что произошло, я исключил эту букву из алфавита». Юлия Меньшова указала собеседнику, что в публичном поле такая позиция без четкой конкретизации фактов выглядит со стороны как проявление наглости и хамства молодого пацана по отношению к легенде эстрады, с чем хореограф частично согласился.
Эта ситуация отражает общее скептическое отношение Мигеля к российской эстраде, представителей которой он открыто называет ленивыми. На основе личного опыта хореограф выделяет ряд системных проблем отечественного шоу-бизнеса:
- Нарушение дисциплины: Звезды позволяют себе опаздывать на репетиции и приходить на съемочную площадку с абсолютно невыученным материалом.
- Эгоцентризм: Артисты считают себя единственной точкой отсчета, постоянно вмешиваются в работу режиссеров и пытаются диктовать свое видение, напрочь разрушая целостную концепцию мероприятия.
- Потребительское отношение: По мнению Мигеля, многие отечественные звезды относятся к хореографам и режиссерам как к бесправному обслуживающему персоналу, демонстрируя «скотское отношение» к людям этой профессии.
В качестве негативного примера Мигель привел инцидент в Киеве с певицей Лолитой, которая приехала на съемки с требованием исполнить песню «Владимирский централ» в новой обработке. Хореограф целый месяц готовил масштабный визуальный номер, однако Лолита даже не стала смотреть на сцену, потребовав выключить весь свет, убрать декорации, танцоров и оставить ей лишь микрофонную стойку. После этого Мигель демонстративно свернул работу и покинул площадку. В то же время артист хвалит новое поколение исполнителей — Ольгу Бузову (за феноменальное трудолюбие и идеальное послушание в рамках законов поп-индустрии), Юлию Зиверт и Манижу.
🎭 От шоу-бизнеса к иммерсивному театру и «Что было дальше?» 4:29
Одним из ярких и стрессовых публичных опытов для Мигеля стало участие в популярном YouTube-шоу «Что было дальше?» (ЧБД). Хореограф признается, что во время первого визита вообще не понимал, куда его пригласили, доверившись звонку продюсера Вячеслава Дусмухаметова. В середине съемок артисту стало физически плохо от происходящего, однако он сумел выдержать удар. Мигель объясняет свою стойкость тем, что жесткие расовые шутки преследуют его с самого рождения, поэтому у него полностью отсутствует барьер восприятия подобных тем. При этом на шоу произошел инцидент с комиком Сергеем Детковым, у которого частично отсутствует рука. По словам Мигеля, он дико испугался сделать человеку больно и не смог озвучить заготовленную шутку, несмотря на призывы продюсеров отвечать жестко. Хореограф подчеркивает, что органически не способен намеренно обижать людей.
Профессиональное становление Мигеля происходило исключительно через практику, так как он не имеет высшего образования. В свое время он забросил балетную академию после трех лет учебы, осознав, что академический стиль и физическая боль — это не его путь. Позже артист бросил Московский государственный институт культуры всего через 4 месяца обучения, посчитав пустой тратой времени сидение без дела, и его школьный аттестат до сих пор пылится в архивах вуза.
Его реальными университетами стали масштабные проекты:
- Мюзикл «Метро»: Стал первой серьезной платформой, где девятнадцатилетний Мигель смог реализовать свои хореографические фантазии и обзавестись ключевыми связями в шоу-бизнесе.
- Мюзикл «Нотр-Дам де Пари»: Послужил жесткой технической школой, поскольку приехавшие французские хореографы учили артистов совершенно иному качеству и пластике движений.
- Телевизионное продюсирование на Украине: В период с 2011 по 2014 год Мигель самостоятельно осваивал световые и звуковые пульты, режиссировал крупные проекты, включая «Шоу №1» и «Шоумасгоуон».
Накопленный опыт привел хореографа к созданию иммерсивного театра в России. Поводом послужила его поездка в Нью-Йорк, где он посетил знаменитое шоу Sleep No More. Увиденное настолько потрясло Мигеля, что он не мог разговаривать три дня, будучи пораженным абсолютной режиссерской и зрительской свободой. Вернувшись в Москву, он выступил сорежиссером отечественной иммерсивной постановки, включающей в себя от 300 до 400 сцен, идущих одновременно в течение трех часов. По мнению Мигеля, иммерсивный жанр — это уникальное слияние театра и кино, дающее зрителю возможность буквально «порыться в грязном белье персонажей» через замочную скважину.
При этом сам Нью-Йорк во время последних визитов перед пандемией вызвал у артиста глубокое разочарование. Хореограф рассказывает, что город встретил его грязью, неприятными запахами и навязчивой «нарочитой свободой», которая ощущалась как насилие над личностью. Финальной точкой разочарования стало посещение бродвейского мюзикла «Король Лев». Сидя в четвертом ряду, Мигель заметил, как темнокожие актеры в заднем ряду откровенно пересмеивались и устраивали «междусобойчики» на сцене, что показалось ему верхом профессионального неприличия.
🌍 Корни, Майдан и «человек в ловушке» Владимир Зеленский 46:32
Украинский период карьеры Мигеля с 2011 по 2014 год не только сформировал его как режиссера, но и подарил знакомство с Владимиром Зеленским на съемках фильма «Наполеон против Ржевского». Сравнивая шоу-бизнес двух стран, хореограф отмечает, что на Украине из-за небольшой территории качественный и модный материал расходился мгновенно, формируя высокую насмотренность. По мнению Мигеля, феноменальное обилие талантливых танцоров и музыкантов на Украине рождалось «вопреки» российскому влиянию, из явного желания отличаться и подчеркнуть свою уникальность.
В 2014 году Мигелю пришлось буквально бежать из Киева, поскольку он лично застал Майдан и столкнулся с прямой угрозой своей жизни. На улицах города хореограф ощутил острую ненависть в свой адрес из-за того, что он говорил на русском языке и был темнокожим. Артист вспоминает опасную ситуацию, когда от агрессивной компании радикально настроенных молодых людей, напоминавших скинхедов, его спас случайный техник из их съемочной группы, призвавший толпу успокоиться. Этот инцидент всколыхнул в памяти Мигеля старую травму: в 2002 или 2003 году его уже жестоко избивали трое парней в московском метро на глазах у матери, когда он не мог ответить, чтобы не подвергать ее опасности.
Обсуждая текущие геополитические события, Мигель высказал ряд личных суждений:
- Неизбежность конфликта: Хореограф утверждает, что еще за два года до начала острой фазы в интервью проекту «Соло» предсказал, что сложные отношения между странами не закончатся никогда. События 24 февраля 2022 года не стали для него неожиданностью или шоком, так как он давно и глубоко следил за ситуацией со всех сторон.
- Информационный нейтралитет: В момент начала кризиса Мигель находился в Азии, в нейтральной зоне, что позволило ему избежать медийного давления. Он лично звонил друзьям в Киев и Россию, пытаясь их успокоить, и убеждал украинских коллег уехать в безопасное место.
- Отношение к украинским друзьям: Несмотря на то, что некоторые бывшие коллеги до сих пор присылают ему сообщения, полные ненависти, хореограф принципиально не отписывается от них в соцсетях. Мигель заявляет, что не испытывает к ним злости, понимая, что они находятся в совершенно ином, жестком информационном поле, и предпочитает просто ждать, поскольку по-прежнему любит этих людей.
Особый взгляд у Мигеля сформировался в отношении Владимира Зеленского. Хореограф подчеркивает, что воспринимает нынешнего президента Украины исключительно как «человека в ловушке». По мнению Мигеля, у Зеленского просто нет другого выхода, кроме как вести себя подобным образом. Специфика работы на телевидении позволяет хореографу видеть изнанку происходящего: глядя на Зеленского, Мигель испытывает жалость, так как у него возникает четкое ощущение, будто за кадром стоит человек с оружием, который целится в президента и заставляет его читать текст. Артист не верит, что человека можно так сильно изменить даже за большие деньги, и предпочитает оставаться благодарным тому старому Зеленскому, которого он знал лично.
🎄 Эволюция нигилиста: От бунта к конформизму 1:20:42
После закрытия шоу «Танцы» Мигель занял постоянное кресло жюри в новом проекте «Новые танцы» на ТНТ. Хореограф честно признается, что теперь для него это в первую очередь просто работа ради заработка денег, лишенная прежнего эмоционального надрыва. При этом он высоко оценивает техническое качество продакшена ТНТ, отмечая, что темпы и уровень работы канала кардинально превосходят все, что он делал ранее на Первом канале или канале «Россия».
В финале беседы Юлия Меньшова продемонстрировала Мигелю фотографии со съемок новогоднего контента ТНТ, где молодые, некогда прогрессивные комики и актеры (Азамат Мусагалиев, Ляйсан Утяшева, Павел Воля) снимаются в ремейках советской классики — «Ирония судьбы» и «Иван Васильевич меняет профессию». Ведущая обратила внимание на ироничную тенденцию: артисты, которые начинали как жесткие нигилисты, заявлявшие об изменении юмора и противостоянии старому федеральному телевидению, в итоге пришли к эксплуатации тех же самых советских тем и образов.
Мигель попытался защитить коллег, призвав дождаться финального продукта, ведь классика может быть переработана талантливо и по-новому. Однако на прямой вопрос Меньшовой о том, согласен ли он с неизбежностью конформизма, который со временем настигает каждого бунтаря, хореограф дал глубокий ответ. Он признался, что в последнее время все чаще задает себе этот вопрос и ловит себя на том, что с высоты своих сорока лет начинает по-настоящему понимать своего давнего оппонента Егора Дружинина. Былой нигилизм уступил место зрелости, завершив важный этап личной эволюции артиста.
