В новом выпуске авторского проекта «Сама Меньшова» известная ведущая Юлия Меньшова побеседовала с хореографом, режиссером и продюсером Мигелем. В откровенном интервью собеседники обсудили возрастной кризис артиста, изнанку популярного шоу «Танцы» на ТНТ и глубокие профессиональные конфликты с Егором Дружининым и Аллой Пугачёвой. Особое место в разговоре заняли воспоминания Мигеля о работе в Украине, его отношение к Владимиру Зеленскому и переосмысление жизненных ценностей к сорока годам.
🎭 Творческий кризис и «синдром сорока лет» 7:03
Недавно хореографу исполнилось 40 лет, что, по его собственному признанию, подтолкнуло его к переоценке жизненных итогов. Прогуливаясь с собаками, Мигель осознал, что наступило время, когда приходит отчетливое понимание конечности всего сущего. Это экзистенциальное открытие погрузило его в глубокие меланхоличные размышления.
Как утверждает артист, сейчас он находится в странном, «плавающем» состоянии. С одной стороны, он пытается быстрее ухватиться за уходящие возможности, с другой — хочет сохранить прежний темп жизни, но чувствует, что внутренне изменился. Мигель подчеркнул, что больше не испытывает желания громко кричать, шуметь и веселиться на ночных тусовках.
Изменения коснулись и его восприятия хореографии. Мигель полагает, что в плане современных танцевальных тенденций он остался в прошлом и больше не успевает следить за стремительно меняющейся модой. Для вдохновения хореограф предпочитает пересматривать старые видеозаписи своих давних друзей. Он соглашается с тем, что его рассуждения начинают напоминать позицию старшего поколения, и проводит параллель со своим многолетним оппонентом Егором Дружининым, разница в возрасте с которым составляет 10 лет.
🤝 Закулисье шоу «Танцы»: эволюция конфликта с Егором Дружининым 56:13
Отношения Мигеля и Егора Дружинина начались задолго до телевизионных эфиров. Они познакомились, когда Мигелю было всего 16 лет, на съемках проекта «Старые песни о главном», где Дружинин выступал хореографом, а Мигель — рядовым танцовщиком. В то время их общение носило скорее дружеский характер, подкрепленный совместным бытом в Санкт-Петербурге в компании общих знакомых.
Противостояние вкусов и эстетик
По словам Мигеля, открытое соперничество началось во втором сезоне проекта «Танцы» на ТНТ. Хореографа возмущало и ранило то, что Дружинин, который когда-то прививал ему профессиональный вкус, на проекте часто высказывал противоположную точку зрения на очевидные вещи. Мигель утверждает, что Егор мог назвать качественно сделанную работу плохой, приводя замысловатые, но не имеющие отношения к делу аргументы, и наоборот — хвалить то, что выглядело неэстетично.
Пик напряжения пришелся на третий сезон, когда Мигель публично раскритиковал участницу из команды соперника, заявив, что в его собственном коллективе «таких двуличных людей сжирают заживо». Вспоминая этот эпизод, Мигель признает, что с высоты своего нынешнего возраста он бы цензурировал свои высказывания и вел себя мягче. Свои прошлые резкие выпады он объясняет повышенной сентиментальностью, которая в моменты эмоциональной уязвимости и страха показаться слабым трансформировалась в защитную агрессию.
Позиция Егора Дружинина и правила игры
Юлия Меньшова привела контраргумент Егора Дружинина, который считал, что проект намеренно поощрял их конфликт как противостояние нового и старого, дерзкого и обдуманного. Однако Мигель с такой интерпретацией не согласен. По его мнению, Дружинин сам регулярно нарушал правила, например, самовольно взяв в свою команду больше участников в первом сезоне. Хореограф признался, что проигрыши в первых двух сезонах давались ему крайне болезненно, и вплоть до пятого сезона он входил в каждый новый круг шоу исключительно с мыслью о победе.
👑 Разочарование в Алле Пугачёвой и изнанка «Фабрики звёзд» 25:25
В возрасте 22 лет Мигель стал участником проекта «Фабрика звёзд — 5», проходившего под руководством Аллы Пугачёвой. На кастинг шоу он пришел по совету режиссера Лины Арифулиной, которая убедила его, что это «последний вагон» для завоевания широкой популярности. К тому моменту Мигель уже был лично знаком с Примадонной, поскольку она привлекала артистов мюзикла «Метро» к участию в своих «Рождественских встречах».
По воспоминаниям Мигеля, на ранних этапах карьеры Алла Пугачёва дала ему важнейшее профессиональное чувство — ощущение защищенности. Хореограф ценил ее музыкальный талант, однако признался, что ее сценическая органика всегда оставалась ему чуждой и понятной с технической точки зрения.
Конфликт на «Рождественских встречах»
Резкий перелом в отношении к певице произошел во время их последней совместной работы. Мигель утверждает, что был глубоко шокирован поведением Аллы Пугачёвой на репетициях, где она, по его словам, вела себя деспотично, диктовала жесткие условия и публично унижала участников коллектива, отчитывая взрослых профессионалов как маленьких детей. Это событие настолько перевернуло восприятие артиста, что он принял решение полностью прекратить какое-либо сотрудничество с ней. Хореограф категорически отказался раскрывать детали инцидента, заявив в сердцах:
«Нет такой буквы в алфавите. После того, что произошло, я исключил эту букву из алфавита».
Юлия Меньшова указала на то, что в публичном поле такая позиция выглядит сомнительно и воспринимается как дерзость и хамство со стороны молодого хореографа, который бездоказательно перечеркивает заслуги признанной народной артистки. Мигель согласился с тем, что со стороны его поведение кажется странным, но подчеркнул, что не может поступиться своими принципами ради публичного одобрения.
🎤 Диагноз российской эстраде: ленивые звёзды и феномен Ольги Бузовой 34:09
На основе своего опыта работы с отечественными исполнителями Мигель сделал жесткие выводы об устройстве российского шоу-бизнеса. Хореограф открыто называет большинство звезд эстрады ленивыми людьми. Среди главных претензий к артистам он выделил следующие:
- Систематические опоздания на репетиции;
- Появление на съемочной площадке с абсолютно невыученным материалом;
- Попытки оспаривать уже утвержденную режиссерскую концепцию мероприятия.
По мнению Мигеля, ключевая проблема заключается в том, что российские артисты считают себя «точкой отсчета» и воспринимают режиссеров и хореографов исключительно как обслуживающий персонал. Такое отношение он назвал «скотским». Из-за нежелания звезд подчиняться целостному видению постановщика многие масштабные концертные шоу и премии разваливаются. Хореограф вспомнил инцидент в Киеве с певицей Лолитой, которая отказалась от подготовленных декораций, света и балета для номера «Владимирский централ», потребовав просто дать ей микрофонную стойку и оставить одну на сцене.
Исключения из правил
На этом фоне хореограф высказал неожиданно высокую оценку трудолюбию Ольги Бузовой. По мнению Мигеля, она является идеальным поп-артистом, поскольку абсолютно послушна в работе и четко выполняет все указания продюсеров. Хотя это имеет мало отношения к чистому творчеству, в контексте законов индустрии Бузову можно назвать «русской Мадонной». Из представителей нового поколения артистов Мигель также выделил Юлию Зиверт (Zivert) и Манижу, отметив их профессиональный подход к делу.
🎬 От мюзикла «Метро» до иммерсивного триллера 13:23
Творческий путь Мигеля начался вопреки тяжелым жизненным обстоятельствам. Детство он провел в поселке Подрезково, воспитывался матерью, которая работала на трех работах, и до 11 лет ходил в круглосуточный детский сад. В 4 года, увидев балет «Жизель», он загорелся идеей ставить хореографические номера. В пятом классе он поступил в балетную школу, но бросил ее через три года, осознав, что академический стиль и постоянная физическая боль — это не его путь. Позже хореограф покинул и Московский государственный институт культуры после четырех месяцев бездействия, так и не получив высшего образования.
Становление и техническая школа
Главным университетом для Мигеля стала реальная практика. Настоящим прорывом в его карьере послужили два знаковых проекта:
- Мюзикл «Метро» — ставший культовой платформой для столичного шоу-бизнеса, где молодой артист смог заявить о себе как о хореографе и режиссере.
- Мюзикл «Нотр-Дам де Пари» — где французские постановщики передали российским артистам уникальную техническую школу хореографии и принципиально иное воспроизведение движения.
Мигель считает себя стопроцентным «self-made» человеком. Благодаря этим проектам он обзавелся широким кругом связей, познакомившись с Филиппом Киркоровым, Алексеем Серебряковым, Дмитрием Певцовым и своим будущим соратником Алексеем Карпенко. При этом хореограф признался, что боится классического преподавания и на проекте «Танцы» выступал скорее в роли продюсера и имиджмейкера, создающего целостные образы для участников.
Опыт иммерсивного театра
Мигель объяснил специфику иммерсивного жанра, который они развивают в России. В отличие от классического театра, здесь зритель получает полную свободу перемещения и может наблюдать за действием с любого ракурса, буквально «рыться в грязном белье персонажей». На создание собственного шоу хореографа вдохновила знаменитая нью-йоркская постановка Sleep No More (адаптация «Макбета» в стилистике фильмов Альфреда Хичкока). Увиденное поразило его до такой степени, что он три дня не мог разговаривать.
Мигель стал сорежиссером московской версии шоу, создание которой потребовало колоссальных усилий, так как спектакль включает в себя порядка 300–400 сцен, идущих одновременно в течение трех часов. По мнению хореографа, жанр мюзикла в России массово не прижился из-за ментальных особенностей культуры, тогда как иммерсивный театр носит абсолютно интернациональный характер.
🌍 Геополитические разломы: Майдан, ловушка Зеленского и БЛМ 46:32
Период с 2011 по 2014 год Мигель провел в Украине, работая над крупными телевизионными проектами, включая «Шоу №1» и фильм «Наполеон против Ржевского». Хореограф отметил, что украинский шоу-бизнес того времени отличался высокой скоростью распространения модных тенденций и смелостью исполнителей из-за компактности медийного рынка.
Бегство из Киева и столкновение с радикалами
В 2014 году хореографу пришлось спешно покинуть страну. Мигель признался, что застал самое начало Майдана и ощутил реальную угрозу для своей жизни. Причиной агрессии со стороны радикально настроенных людей на улицах Киева стал тот факт, что хореограф говорил исключительно на русском языке, а также его темный цвет кожи. От физической расправы со стороны группы бритоголовых молодых людей его спасло лишь случайное вмешательство одного из техников съемочной группы, который узнал артиста и успокоил толпу. Этот инцидент напомнил Мигелю события 2002 года, когда его жестоко избили в московском метро радикалы на глазах у матери.
Отношение к событиям 24 февраля и Владимиру Зеленскому
Мигель утверждает, что задолго до начала острой фазы конфликта понимал неизбежность столкновения и спрогнозировал, что это противостояние затянется надолго. Известие о начале специальной военной операции 24 февраля 2022 года застало его в Азии, что позволило хореографу отстраненно оценить ситуацию, находясь вне зоны влияния как российского, так и украинского информационных полей.
Артист рассказал, что сохранил контакты со всеми своими украинскими друзьями в социальных сетях и сознательно не отписывается от них, несмотря на то, что периодически получает от некоторых сообщения, полные ненависти. Он подчеркнул, что не может злиться на них, так как понимает, в каких тяжелых условиях и под каким колоссальным информационным давлением они находятся.
Говоря о Владимире Зеленском, с которым хореографа связывали близкие дружеские отношения в период работы в Киеве, Мигель выразил глубокое сочувствие. По мнению артиста, президент Украины находится в ловушке обстоятельств:
«Я на него смотрю как на человека в ловушке. Ну как бы вот так вот, как будто за кадром стоит человек, целится и говорит: „А ну теперь текст читаем“».
Мигель добавил, что по-прежнему благодарен Зеленскому за прошлое сотрудничество и убежден, что сам человек не изменился — изменились лишь внешние условия и непреодолимые политические обстоятельства.
Оценка движения BLM
Коснувшись американской социальной повестки и движения Black Lives Matter (BLM), Мигель признался, что изначально поддался общему эмоциональному порыву в соцсетях. Однако позже его позиция кардинально изменилась. Хореограф охарактеризовал BLM как скрытое проявление расизма. По его мнению, искусственное выделение отдельной группы людей для агрессивного декларирования своих прав лишь разделяет общество, поскольку фундаментально все люди одинаковы.
📺 Телевизионные манипуляции и финал «Танцев» 1:08:02
Разбирая внутреннюю кухню шоу «Танцы», Мигель подтвердил, что продюсеры активно используют личные драмы участников для поднятия рейтингов. Так, победу Максима Нестеровича во втором сезоне хореограф напрямую связывает с его красивой историей любви с хореографом Екатериной Решетниковой, увенчавшейся предложением руки и сердца прямо в эфире. При этом сам Мигель делал ставку на Никиту Орлова и остался разочарован таким исходом голосования.
Скандал с Дамьеном и творческое выгорание
В финальном сезоне шоу Мигель столкнулся с серьезным кризисом при работе с участником Дамьеном. Его переход в команду Мигеля был результатом предварительной договоренности с Егором Дружининым. Однако хореографа оттолкнуло высокомерное поведение танцовщика, когда тот отказался исполнять общую комбинацию на мастер-классе. В итоге Мигель полностью отстранился от работы с Дамьеном, передав его Алексею Карпенко. Хореограф негативно отнесся к драматическому ходу в финале, когда вскрылась госпитализация беременной жены Дамьена из-за травли фанаток. По мнению Мигеля, подобные спекуляции семейными ценностями на сцене являются манипуляцией аудиторией, хотя он понимает редакторов, которым нужно создавать яркий телевизионный продукт.
К концу съемок «Танцев» Мигель пережил тяжелейшее профессиональное выгорание. Стремительный темп еженедельного производства масштабных номеров полностью истощил его ресурсы. Артист признался:
«В последнем сезоне мало что возбуждало на творчество... Я понял, что я израсходован как творческая личность. Я выжат как лимон».
Бизнес и возвращение к истокам
После закрытия основного проекта Мигель согласился участвовать в шоу «Новые танцы», но уже на чисто прагматических условиях. Хореограф открыто признает, что сейчас для него это просто высокооплачиваемая работа, лишенная прежнего романтизма, и у него нет долгосрочных контрактов на будущие сезоны. Параллельно он продолжает развивать танцевальную школу «PROТАНЦЫ», созданную совместно со Славой Дусмухаметовым в 2015 году. По словам Мигеля, слухи об огромных заработках преувеличены — проект уже много лет работает «в ноль», но полностью обеспечивает главную цель: создание качественных условий для российских танцоров.
Завершая беседу, Юлия Меньшова подняла тему неизбежного конформизма и смены поколений. Она отметила, что молодые революционеры, отрицающие старые порядки, со временем сами занимают судейские кресла и вольно или невольно повторяют путь своих предшественников. Мигель согласился с этим наблюдением, резюмировав, что к сорока годам он наконец-то начал по-настоящему понимать своего давнего оппонента Егора Дружинина.
