Алла Пугачёва: о «грибке страны», фальшивых браках и предсказании на 2027 год

«Я родилась при стукачах и живу при них — это позор и грибок страны», — заявляет Алла Пугачёва, подводя итог десятилетиям жизни в эпицентре государственной машины. Отказавшись от мировой славы ради безопасности семьи и потеряв голос после выступления в радиационном аду Чернобыля, главная артистка России раскрывает тайны своих фиктивных браков и назначает дату больших перемен на 2027 год.

🕊️ Глава 1. Прощание с домом: между совестью и страхом 0:00

Большое интервью Аллы Пугачёвой Катерине Гордеевой начинается не с воспоминаний о былой славе, а с констатации горькой реальности: «До сегодняшнего дня от войны до войны я живу» . Певица, ставшая для нескольких поколений символом внутренней свободы, признаётся, что нынешнее время максимально обнажило суть людей. По её мнению, России как великой державе сегодня критически не хватает лишь одного — великодушия . Вместо него она столкнулась с обвинениями в предательстве, на которые отвечает прямым вопросом: в чём именно оно заключается, если правда — это то, чему нужно учиться всю жизнь?

Несмотря на возраст и физическую усталость — Пугачёва иронизирует над своим здоровьем, упоминая слабые ноги из-за приёма статинов — она ощущает «десятую молодость» . Это чувство продиктовано не бодростью тела, а необходимостью высказаться сейчас, когда мир вокруг рушится, а старые смыслы подменяются доносами и страхом.

Уход из «времени пираний»: встреча с Кириенко и предательство государства 7:19

Решение Аллы Пугачёвой покинуть Россию после начала событий февраля 2022 года не было спонтанным, оно зрело на фоне нарастающего абсурда и личных оскорблений. Отправной точкой стал не только общий политический климат, но и конкретная встреча, которая должна была «прояснить ситуацию». По совету друзей певица отправилась на разговор к Сергею Кириенко .

Алла Борисовна вспоминает, что всегда относилась к нему с симпатией, и этот визит казался шансом на диалог. Однако обстановка в кабинете была красноречивее слов: на столе политика она заметила документы, содержание которых намекало на готовящиеся перемены . Кириенко успокаивал её, называл «национальным достоянием» и советовал жить спокойно .

«Я летела на крыльях... как Кириенко всё правильно понимает! — вспоминает Пугачёва свои первые эмоции после встречи. — А через два дня Максима Галкина признают иноагентом» .

Этот шаг государства певица расценила как прямое предательство. Для неё статус «иностранного агента», присвоенный мужу, стал клеймом, напоминающим о временах «Детей Арбата» и сталинских репрессиях . Пугачёва подчёркивает: остаться и молчать в такой ситуации было невозможно. Она убеждена, что в её возрасте совесть важнее комфорта, ведь в последние минуты жизни человек думает не о богатстве, а о том, как он относился к людям .

Ранее в разговоре они вскользь касались темы её нынешнего отношения к власти, но именно здесь певица формулирует главный конфликт: власть одержима гордыней, которая, по её мнению, является страшным грехом . Уход из страны стал для неё попыткой выйти из «времени пираний» и сохранить право на собственное мнение .

Упущенный шанс в Лондоне: почему Пугачёва отказалась от мюзикла Chess 20:20

Размышляя о том, могла ли её жизнь сложиться иначе, Алла Пугачёва вспоминает 1980-е годы — период, когда перед ней открывались двери мирового шоу-бизнеса. Самым заманчивым и одновременно пугающим предложением было участие в мюзикле Chess («Шахматы»), написанном участниками группы ABBA.

Встреча проходила в Стокгольме. Бенни Андерссон сидел за пианино , предлагая Пугачёвой главную роль — русской женщины. Это был проект мирового масштаба, суливший записи в Лондоне и колоссальный успех на Западе. Однако судьбу великой карьеры решил короткий шёпот шведского переводчика.

• «Сиди тихо, не соглашайся», — прошептал он ей на ухо прямо во время переговоров .
• Переводчик понимал то, чего не осознавали шведы: советская система не простила бы артистке такого контракта.
• Главным сдерживающим фактором была семья: в СССР оставались родители и маленькая дочь Кристина Орбакайте .

Пугачёва признаётся, что в тот момент испытала настоящий ужас. Она понимала, что согласие равносильно невозвращению, а это означало бы потерю связи с близкими. Ей даже предлагали варианты фиктивного брака для легализации работы на Западе , но она отказалась.

«Я такая русская... тогда я не могла себе представить жизнь вне родины», — объясняет она своё решение .

Бенни Андерссон был разочарован и расстроен, полагая, что все формальности можно было уладить позже . Но Пугачёва знала цену «улаживания» вопросов с КГБ. Этот отказ от мировой славы ради безопасности семьи и сохранения связи с домом стал одной из самых больших жертв в её биографии. Ирония судьбы заключается в том, что спустя десятилетия она всё же была вынуждена оставить дом, но уже по своей воле и по соображениям совести, а не ради карьеры.

🎭 Смех сквозь тени: семейные драмы и триумф «Арлекино» 25:02

Вторая глава масштабного разговора Катерины Гордеевой с Аллой Пугачёвой переносит нас в интимное пространство памяти, где за глянцевым фасадом советской суперзвезды открываются глубокие семейные раны. Если ранее в интервью обсуждались причины отъезда из страны и роковые встречи с политиками, то в этом сегменте певица возвращается к истокам — к детству в московских дворах, трагической судьбе брата и отцу, чья честность обернулась тюремным сроком.

Трагедии семьи: арест отца и надломленная судьба брата 33:23

История семьи Аллы Борисовны — это классическая советская драма, где соседствуют талант и внезапная опала. Особую боль в её рассказе вызывает судьба брата, Евгения. Несмотря на то что он учился в престижной английской школе и обладал огромным поэтическим талантом, его жизнь пошла под откос из-за нелепой случайности.

Во время школьной постановки «Снежной королевы» одноклассник должен был замахнуться на него бутафорским ножом, но забыл реквизит и схватил настоящий . Брат, защищаясь, схватился за лезвие голыми руками. Эта травма — и физическая, и психологическая — стала переломным моментом: его отчислили, он не смог поступить в военный институт и начал искать забвение в алкоголе . Даже попытка наладить жизнь через службу в Афганистане в качестве связиста не принесла ему покоя . Алла Пугачёва с горечью признаёт: «Моя жизнь оказалась удачной, а его — полной противоположностью» .

Не менее драматична история отца певицы. В эпоху тотальных репрессий он оказался в числе тех, кого «сажали всех подряд» . По словам Аллы Борисовны, отец взял на себя чужую вину, проявив благородство, которое стоило ему свободы.

• После ареста последовала конфискация имущества, хотя забирать в семье было практически нечего — единственной ценной вещью была картина, подаренная ветераном .
• Удивительно, но в школе будущая звезда не столкнулась с травлей. Она с теплотой вспоминает классного руководителя Веру Александровну Петровскую, чья интеллигентность и такт помогли девочке не чувствовать себя дочерью «врага народа» .

В этом же блоке певица развеивает один из главных мифов своей биографии — о членстве в КПСС. Она никогда не состояла в партии, хотя попытки «затянуть» её туда предпринимались неоднократно .

Триумф в Болгарии: как «Арлекино» стал гимном поколения 43:18

Переломным моментом в карьере Пугачёвой стал фестиваль «Золотой Орфей» 1975 года, куда она попала практически случайно, заменяя заболевшего армянского певца . Оргкомитет предложил ей болгарскую песню Эмила Димитрова «Арлекино». В оригинале это была меланхоличная, «сопливая» композиция о грустном клоуне . Пугачёва сразу почувствовала, что песне нужен другой драйв, но как превратить посредственный трек в хит?

Судьба свела её с поэтом Борисом Баркасом. Их встреча произошла в гостинице: Борис был изрядно выпившим и на её просьбу написать текст ответил бравадой: «Я гениальный поэт!» . Тем не менее, уже через полчаса он принёс текст, который сегодня знает вся страна. Алла Борисовна вспоминает: «Мы все были ошарашены, это было попадание в десятку» .

Именно тогда родился знаменитый смех «Арлекино». Пугачёва придумала его сама, используя навыки, полученные в цирковом училище . Этот смех — истеричный, дерзкий и одновременно трагичный — стал её визитной карточкой.

Триумф был оглушительным, но возвращение на родину оказалось прозаичным:

1. На таможне статуэтку «Золотого Орфея» приняли за спортивный трофей. «О, атлет? Проходи», — сказали пограничники, даже не подозревая, что перед ними победительница престижного конкурса .
2. Фестиваль не сразу показали по телевидению, и первое признание пришло к ней в ресторане в Минеральных Водах .
3. Пугачёва вспоминает момент, когда во время её выступления в зале воцарилась тишина: «Вилки, ножи, тарелки перестали греметь. Они слушали меня» . Этот взгляд публики — смесь удивления и обожания — стал для неё ориентиром на всю жизнь.

Завершая этот этап воспоминаний, Алла Борисовна признаётся, что за образом эксцентричной дивы скрывается глубокий интроверт . Сцена для неё — способ любить людей на расстоянии, поскольку в реальной жизни она всегда опасалась толпы.

💰 Мифы о советских миллионах и «кимвал звучащий»: честный разговор о деньгах и таланте без любви 52:33

В массовом сознании образ Аллы Пугачёвой неразрывно связан с атрибутами роскоши, однако реальность её советского периода была далека от капиталистических стандартов. Певица признаётся: всё богатство было относительным. «По сравнению с Мадонной — я нищая», — констатирует она . На протяжении первых двадцати лет активной карьеры государство фактически забирало львиную долю доходов: стадионы заполнялись, пластинки расходились миллионными тиражами, но самой артистке доставались лишь «крохи» .

В то время как система Госконцерта аккумулировала огромные средства, звёзды первой величины, такие как Алла Пугачёва или Раймонд Паулс, получали стандартные суточные . Певица вспоминает, как осознание этой финансовой несправедливости пришло к ней во время зарубежных гастролей, где она видела, как живут западные коллеги. Тем не менее, этот период она называет счастливым:

• Жизнь на 19 квадратных метрах, где по воскресеньям деликатесом были креветки .
• Постоянное творческое кипение: поэт Андрей Вознесенский мог принести новые стихи прямо с утра, и в этом была подлинная красота жизни .
• Отсутствие культа потребления: артистке хватало того, что у неё было, до тех пор, пока её бытом не заинтересовалась иностранная пресса.

Потёмкинские деревни для западной прессы 55:12

Миф о «сказочном богатстве» Пугачёвой порой поддерживался искусственно, иногда — самой государственной машиной. Когда в СССР приехали западногерманские репортёры, чтобы снять сюжет о главной звезде страны, возникла неловкая ситуация. Певица жила в более чем скромных условиях. Чтобы не «ударить в грязь лицом» перед иностранцами, в ситуацию вмешался Иосиф Кобзон .

Благодаря его содействию и резонансу в официальных структурах, певице выделили квартиру, которую друзья помогали обставлять буквально на ходу, создавая образ достойного уровня жизни «советской примадонны» . Позже это породило нелепые слухи, например, о золотой сантехнике, которые Алла Пугачёва вспоминает со смехом . Она подчёркивает, что её великие предшественники — Лидия Русланова, Муслим Магомаев, Клавдия Шульженко — также жили крайне скромно . Магомаев однажды сказал ей, что артист должен уметь «уйти вовремя, пока может поклониться до земли» , и она приняла эту философию достоинства, которая важнее накоплений.

Shaman: успех без любви и трагедия прагматизма 1:04:48

Переходя к современной музыкальной сцене, Алла Пугачёва подробно останавливается на фигуре Shaman (Ярослав Дронов). Она подчёркивает, что никогда не отрицала его способностей: «Я была абсолютно убеждена, что он настоящая звезда. Это харизма, голос сильный» . Артистка напоминает, что в своё время на конкурсе «Фактор А» она сделала всё возможное, чтобы поддержать молодого певца, видя в нём искренность и скромность .

Однако нынешний вектор его развития вызывает у неё горечь. Пугачёва считает, что Shaman стал слишком прагматичным артистом . Она характеризует его сегодняшнее творчество через библейскую метафору — «кимвал звучащий» . По мнению певицы, в погоне за актуальностью и государственным заказом из его песен исчезло самое главное:

1. Отсутствие любви: Певица настаивает, что любовь — это не только плотское чувство, но нечто священное. Если артист не вкладывает душу и любовь в каждое слово, песня не дойдёт до слушателя по-настоящему .
2. Патриотизм как функция: Пугачёва называет трагедией ситуацию, когда песни становятся лишь «необходимыми» и «патриотическими» по заказу, теряя искренность .
3. Публичный образ: Упоминая его выступления рядом с такими фигурами, как Екатерина Мизулина, она выражает опасение, что талант растрачивается на вещи, далёкие от искусства .

Уроки Клавдии Шульженко: «Пой о любви» 1:13:18

Размышляя о предназначении артиста, Алла Пугачёва вспоминает своих учителей. Ранее в разговоре она уже упоминала о важности сохранения лица в любые времена. Особенное место в её сердце занимает Клавдия Шульженко .

Пугачёва вспоминает, как спрашивала легендарную певицу о её выступлениях во время войны и о знаменитом «Синем платочке». Шульженко дала ей совет, ставший определяющим: даже в самые тяжёлые времена нужно петь о любви . В своё время Пугачёвой тоже навязывали «индустриальные» песни о наставниках и друзьях-производственниках, но она быстро поняла, что это «не её» . Истинная сила искусства, по её глубокому убеждению, заключается в способности освящать каждую ноту личным чувством, а не в громкости звука или прагматичном расчёте.

💍 Пять браков: между фикцией и истинной гармонией 1:17:08

Разговор в подмосковном замке на мгновение прерывается появлением Максима Галкина. Он заходит в комнату в белом халате, обменивается с Катериной Гордеевой парой шуток и, назвав себя «спортивным кормильцем», уходит «добывать пропитание» . Этот короткий эпизод становится идеальным прологом к главной теме главы: почему из пяти официальных союзов Аллы Пугачёвой только последний стал для неё настоящим домом, в то время как остальные часто напоминали «помощь другу» или затянувшийся социальный эксперимент.

Александр Стефанович: фиктивные письма и раздел имущества 1:17:35

Второй брак певицы с режиссёром Александром Стефановичем, который многие биографы описывают как важнейший этап создания её имиджа, сама Алла Пугачёва называет во многом формальным. По её словам, Стефановичу была необходима московская прописка, и брак стал способом решить этот бытовой вопрос .

Режиссёр, обладавший талантом мистификатора, всерьёз опасался, что власти могут обвинить пару в фиктивном браке — в СССР за этим следили строго. Чтобы обезопасить себя, он заставлял жену писать «любовные записки» с датами. «Давай писать друг другу глупые записочки и ставить даты. В качестве доказательства для органов», — вспоминает певица его слова . Несмотря на то что Стефанович приписывал себе создание образа «женщины, которая поёт» (о чём подробнее пойдёт речь в следующей главе), Пугачёва утверждает, что он лишь подвёл под её интуитивное творчество некую теоретическую базу .

Развод оказался не менее прозаичным, чем совместная жизнь. Певица вспоминает, как боролась за каждую мелочь, а Стефанович при разделе имущества умудрился забрать сумму, эквивалентную стоимости трёх автомобилей «Волга» . Одним из самых нелепых эпизодов стал вынос огромного круглого зеркала с золочёными купидонами, которое помогали нести её внук Никита Пресняков и зять. Вид бывшего мужа, обнимающего золотые ягодицы ангелов, до сих пор вызывает у неё смех .

Евгений Болдин и Филипп Киркоров: брак по нужде и обещание матери 1:25:35

Третий муж, концертный директор Евгений Болдин, был скорее надёжным соратником, чем романтическим героем. Их брак также был вынужденным: чиновники из «Госконцерта» и партийные органы были недовольны тем, что артистка и её директор живут вместе без штампа, называя это «плохим примером для молодёжи» . В итоге они просто зашли в загс между делами, позвали друзей в качестве свидетелей и сразу вернулись к работе . Пугачёва признаётся, что так и не смогла простить Болдину его холодность в один из самых тяжёлых периодов её жизни, когда ей нужна была поддержка после травли в прессе .

Брак с Филиппом Киркоровым Пугачёва прямо называет «ошибкой от отчаяния» . В тот период она чувствовала себя измотанной и одинокой. Важную роль сыграла мать Филиппа, Виктория, с которой Алла была знакома. Умирая от рака, Виктория попросила певицу «не бросать Филиппа и быть ему как мать» .

«Она сказала: "Я умоляю тебя, не бросай его". И так как-то решилось… Если бы тогда сказали "роман с Пугачёвой", это помогло бы его карьере. Это сработало, но за это пришлось платить годами странного союза» .

Миколас Орбакас: пророчество и первая любовь 1:35:54

Рассказывая о первом муже, отце Кристины Орбакайте, певица погружается в область мистики. В юности бабушка научила её гаданию на суженого с замком под подушкой, и Алле приснилось имя «Георгий» . Позже поэтесса Карина Филиппова, обладавшая даром предвидения, предсказала ей: «Первый мужчина, которого встретишь в цирковом училище на лестнице, станет твоим мужем» .

Этим мужчиной оказался Миколас Орбакас. Когда они встретились на ступенях, Алла в шутку пересказала ему пророчество «ведьмы», на что Миколас ответил: «Ну, я первый». Так начался их союз, который певица до сих пор вспоминает с нежностью как одну из двух своих настоящих историй любви .

Максим Галкин: обретение защиты и тишины 1:17:08

На контрасте со всеми предыдущими отношениями, союз с Максимом Галкиным стал для певицы обретением долгожданной гармонии. Она подчёркивает, что Максим — первый мужчина, который не только не пользовался её славой, но и взял на себя полную ответственность за её безопасность и благополучие.

«У него невероятный дар любви . С ним я впервые почувствовала себя защищённой. Это не просто сексуальная связь, это дружба, понимание и единство ценностей» .

Для Пугачёвой важно, что их отношения строятся на интеллектуальном равенстве и общем воспитании. Она признаётся, что ежедневно молится о том, чтобы эта идиллия продолжалась как можно дольше, ведь именно в этом «замке» (как в прямом, так и в переносном смысле) она наконец нашла тишину, в которой ей не нужно играть роль «сильной женщины» .

🎭 Не королева, а актриса: искусство «Женщины, которая поёт» 1:40:10

Многие десятилетия за Аллой Пугачёвой закреплён статус «королевы эстрады», однако сама певица признаётся Катерине Гордеевой, что никогда не чувствовала себя монаршей особой в мире музыки. Для неё сцена всегда была не местом для демонстрации вокальных данных, а театральными подмостками. Алла Пугачёва настаивает: она прежде всего актриса, для которой голос — лишь послушный инструмент, позволяющий прожить и передать драматический сюжет каждой песни .

Театр одного голоса: страх и импровизация 1:40:51

Несмотря на колоссальный опыт, Алла Пугачёва признаётся, что всю жизнь испытывала перед выходом на сцену почти парализующий страх . За кулисами она буквально «собирала себя по частям», чтобы, переступив черту, отделяющую реальность от софитов, превратиться в совершенно другого человека.

Специфика её выступлений заключалась в абсолютной творческой свободе. Большинство знаменитых монологов между песнями, которые зрители принимали за тщательно выверенную драматургию, на самом деле были чистой импровизацией . Певица вспоминает:

• Она никогда не знала заранее, что именно скажет залу.
• Слова рождались «из воздуха» в зависимости от того, что происходило в мире и в её душе в конкретный момент .
• Прямое общение со зрителем стало для неё своеобразным «амулетом», защищающим от страха спеть не ту песню или взять неверную ноту .

Алла Пугачёва подчёркивает, что её задачей никогда не было просто показать свои слёзы. Она стремилась вызвать у людей ответные слёзы — но не отчаяния, а облегчения или радости . Это стремление сделать кого-то «хоть на капельку счастливее» стало её жизненным кредо, которое она осознала в полной мере лишь сейчас, в разговорах с Максимом Галкиным .

Образ «лохматого мешка» и рождение балахона 1:44:01

Путь к признанию не был усыпан розами. Популярность принесла с собой не только любовь, но и жестокую критику. В определённый период её называли «вульгарной», «лохматым мешком» и даже советовали не обращать на неё внимания . Вспоминает певица и о негласных правилах советской эстрады: например, когда ей советовали специально опаздывать на «Песню года», чтобы подчеркнуть статус звезды — концепция, которая тогда казалась ей дикой .

Знаменитый балахон, ставший её визитной карточкой, изначально выполнял вполне практическую функцию — в нём было легче двигаться и скрывать волнение .

1. Первые легендарные свободные наряды создавал Слава Зайцев.
2. Самым удачным решением стал чёрный балахон с цветовыми акцентами, который позволял эффектно «разбросать рыжие кудри» на тёмном фоне .
3. Позже этот образ стал настолько узнаваемым, что Пугачёву узнавали в любой стране ещё до того, как она начинала петь .

Династия и «Мать-ехидна» 1:45:55

Говоря о семье, Алла Пугачёва развенчивает мифы о своём доминировании над близкими. Её отношения с Кристиной Орбакайте всегда строились на тонком балансе между творчеством и материнством. В своё время певица даже сокращала гастрольные туры ради дочери . Тем не менее, она с иронией вспоминает, как на дне рождения Кристины сама назвала себя «матерью-ехидной», признавая, что, возможно, дала дочери недостаточно внимания, но дала ей главное — жизнь и возможность реализоваться .

Сейчас певица глубоко переживает за Кристину Орбакайте, которая оказалась в сложной ситуации из-за общей тревожности в стране . Пугачёва отмечает, что её дочь, будучи гражданкой ЕС, юридически ничего не нарушает, однако становится заложницей политических обстоятельств, что в первую очередь бьёт по поклонникам .

Особую гордость вызывает и внук, Никита Пресняков. Алла Пугачёва вспоминает, как воспитывала его в Бережках, строго пресекая использование матерных слов . По её мнению, сквернословие — это признак ограниченного словарного запаса, и она до сих пор считает, что «ругаться матом — это смешно, когда это к месту, но ужасно, когда на нём разговаривают» . Она верит в большое творческое будущее внука, который сейчас строит карьеру в Америке .

Поэзия как религия: от «Маэстро» до Окуджавы 1:56:14

Разговор неизбежно касается великих песен. Алла Пугачёва настаивает: она никогда не пела «пустышки». Даже в развлекательных хитах она искала глубину.

• «Маэстро»: В этой песне она воплощала образ молодой певицы, влюблённой в музыку, и всегда пела только правду, даже если это был сценический образ .
• «Миллион алых роз»: К этому хиту Раймонда Паулса Пугачёва изначально относилась скептически, считая его слишком простым («ла-ла-ла») . Она поменяла мнение лишь после того, как угрюмый водитель в Югославии, не знавший русского языка, всю дорогу восторженно повторял одно слово: «Миллион» .

Особое место в её жизни занимали поэты. Белла Ахмадлина поражала её своей манерой речи и странными фразами, которые врезались в память на десятилетия . Певица вспоминает, как Булат Окуджава был в восторге от её песни «Осень, рыжая подружка», которую она написала к его дню рождения . Одобрение таких мастеров было для неё важнее любых государственных наград. Пугачёва до сих пор носит с собой записи их стихов, боясь исказить хоть одно слово .

Завершая разговор о творчестве этого периода, Алла Пугачёва вспоминает Андрея Вознесенского. Его письма, написанные исключительно в стихах, она хранит как величайшую ценность . За каждой песней, будь то «Три счастливых дня» или «самолётные» истории, стоит реальный человек и реальная драма, превращённая актрисой Пугачёвой в общенациональное достояние.

☢️ Цена «Зелёного мыса»: Чернобыль и потеря голоса 2:14:34

В жизни Аллы Пугачёвой было немало моментов, когда её личный выбор шел вразрез с инстинктом самосохранения. Один из самых драматичных эпизодов её биографии — выступление в Чернобыле спустя несколько месяцев после катастрофы на АЭС. В разговоре с Катериной Гордеевой певица подробно восстанавливает хронику тех дней, которые навсегда изменили не только её здоровье, но и сам характер её легендарного голоса.

Феномен голоса: когда связки живут своей жизнью 2:10:05

Разговор о Чернобыле Алла Пугачёва начинает с глубокого анализа своего главного инструмента. Она признаётся, что на протяжении десятилетий её голос существовал будто отдельно от неё самой. «В какой-то момент голос начинает делать то, что считает нужным, не спрашивая разрешения», — вспоминает она период расцвета своей карьеры . Певица утверждает, что никогда не контролировала технику дыхания или звукоизвлечения осознанно — это было состояние потока, в котором связки сами подстраивались под эмоцию и смысл песни .

Пугачёва никогда не берегла голос в общепринятом смысле, относясь к нему как к неисчерпаемому ресурсу. Она вспоминает курьёзный и одновременно пугающий случай, когда перед важным выступлением голос внезапно пропал. Чтобы вернуть его и взять невероятно высокую ноту, ей пришлось прибегнуть к экстремальному методу — выкурить сигарету с особым сортом табака . Нота была взята, но это стало очередным сигналом того, что ресурс организма не бесконечен. В этот период формировался её образ «женщины, которая поёт» (о специфике которого Катерина Гордеева и Алла Пугачёва говорили ранее), и каждое выступление требовало полной самоотдачи.

Певица отмечает, что её репертуар всегда был зеркалом времени: если людям было плохо, она пела весёлые песни, чувствуя потребность аудитории в утешении . Именно это обострённое чувство долга перед зрителем и привело её в радиоактивную зону в сентябре 1986 года.

По зову сердца в «Ромашку»: сентябрь 1986-го 2:14:34

Поездка в Чернобыль не была приказом «сверху» — это был личный порыв. Несмотря на то, что власти и медики предупреждали об опасности, Пугачёва отправилась к ликвидаторам, потому что чувствовала: она должна быть там. Выступление проходило в посёлке Зелёный Мыс, специально построенном для тех, кто работал непосредственно у реактора.

Алла Борисовна вспоминает строгий инструктаж, который ей провели перед въездом в зону. Схему безопасности называли «Ромашкой»: артисты должны были находиться строго внутри определенных «лепестков» — зон, где уровень радиации был чуть ниже . Инструкции казались невыполнимыми для артистки такого масштаба:

• Ничего не есть на открытом воздухе .
• Не наступать на траву .
• Не принимать цветы от зрителей .

«Представляете, передо мной такая катастрофа. Я не полностью понимала масштаб», — признаётся она . Реальность оказалась сильнее инструкций. Когда ликвидаторы, эти герои в белых шапочках, бежали к ней с букетами, она не могла оттолкнуть их или убежать . Она принимала эти цветы, понимая, что каждый такой жест стоит ей здоровья. Это было «удивительное событие» в её жизни, момент абсолютного единения с людьми, находящимися на грани жизни и смерти .

Последствия подвига: банты, радиация и молчание 2:17:16

Цена того концерта оказалась непомерно высокой. Радиация нанесла сокрушительный удар по эндокринной системе и, как следствие, по связкам. «До сих пор, может, не так, как раньше, но петь я могу. А вот говорить тяжелее», — говорит Алла Борисовна, описывая долгосрочные последствия той поездки .

Однако даже в той трагической обстановке находилось место советскому абсурду. Вместо благодарности за риск, певица получила выговор от чиновников. Причиной стал её головной убор. Всем артистам было предписано выступать в специальных защитных белых шапочках. Пугачёва, верная своему стилю, сочла, что этот «чепчик» ей совершенно не идет, и вместо него повязала на голову огромный бант, стараясь сохранить образ даже в эпицентре катастрофы . Это сочли нарушением дисциплины.

В ходе интервью Катерина Гордеева и Алла Пугачёва также вскользь касаются атмосферы запретов разных лет — от хрущевской оттепели и «бульдозерной выставки» до горбачёвской свободы (эти темы подробно обсуждаются в контексте взаимоотношений певицы с правителями). Пугачёва вспоминает, что даже её попытки выглядеть «прилично» и «респектабельно» иногда пресекались цензурой .

Чернобыльский концерт стал высшей точкой её жертвенности как артистки. Несмотря на то, что после него начались серьезные проблемы со здоровьем, которые позже потребовали сложного лечения (включая мистическое исцеление иглами, о котором пойдет речь далее), она ни разу не пожалела о своём решении. Для неё это был вопрос совести: быть со своим народом там, где страшнее всего.

Завершая эту главу, они кратко упоминают участие Пугачёвой в политической жизни более поздних лет, включая поддержку Михаила Прохорова, но певица подчеркивает: её главной трибуной всегда была сцена, а не предвыборные штабы .

⚖️ Власть, доносы и предчувствие 2027 года 2:30:21

Взаимоотношения с правителями: от Хрущева до Путина 2:41:18

Размышляя о десятилетиях своего присутствия на вершине музыкального олимпа, Алла Пугачёва неизбежно касается темы отношений с теми, кто в это время находился в Кремле. Её путь начался ещё при Хрущеве, и за это время она видела многих. Певица с теплотой вспоминает Михаила Горбачева, отмечая, что он всегда старался помочь, в том числе и в организации её знаменитых «Рождественских встреч» . В те годы создание качественного шоу требовало огромных личных вложений, и поддержка со стороны государства в виде техники — например, телевизоров, которые певица позже передавала в детские дома — была существенной подмогой .

Однако отношение к современному тандему власти у неё окрашено глубоким разочарованием. Пугачёва признается, что была в хороших, почти дружеских отношениях с Дмитрием Медведевым . «Я дружила с Димой», — говорит она, используя уменьшительное имя, что подчеркивает неформальный характер их общения в прошлом . Тем сильнее оказался шок от метаморфоз, произошедших с ним и Владимиром Путиным за годы пребывания у власти.

Для Аллы Пугачёвой нынешняя политическая ситуация выглядит как болезненное возвращение в прошлое. Она с горечью констатирует:

«Я родилась при стукачах. Получается, что и живу при стукачах. Это позор. Это грибок страны, понимаете? Где появляются стукачи — там всё, это конец» .

Она подчеркивает, что это «грибковое» явление пронизывает все структуры, включая Министерство юстиции, и требует немедленной «очистки», иначе будущего у такой системы нет . Ранее в разговоре они уже касались темы её отъезда и встречи с Сергеем Кириенко, но здесь певица делает акцент именно на внутреннем ощущении деградации государственных институтов.

Убийство Листьева и страх перед эпохой доносов 2:32:38

Девяностые годы для Аллы Борисовны стали временем обретения финансовой независимости и появления гонораров, но одновременно и эпохой страшных потрясений. Одним из самых болезненных моментов она называет убийство Влада Листьева. Это произошло в первое воскресенье марта . Для певицы эта смерть стала не просто личной потерей, но и мрачным предзнаменованием. Она почувствовала, что началось время «дележа всего», когда талантливых и ярких людей, тех, кто «высовывался», начали планомерно устранять .

Этот период заставил её искать новые способы защиты общества и помощи людям. Пугачёва вспоминает свою работу в Общественной палате . Она искренне верила, что через этот орган сможет доносить до власти чаяния простых людей, которые мешками присылали ей письма с просьбами о помощи — от покупки телевизора до повышения пенсий . И хотя ей удалось добиться определенных результатов в вопросе индексации выплат, она быстро столкнулась с тем, что политика требует профессионализма иного рода, которым она не обладала и обладать не хотела .

Её негодование по поводу того, как система реагирует на ярких личностей, проявляется и в оценке современных артистов. Упоминая Монеточку, она называет её «очень умной и самобытной», недоумевая, как кто-то может пытаться её «заткнуть» . Пугачёва сравнивает артистов с шутами при царях — мудрыми людьми, которые единственные могли говорить правду правителю . Она предостерегает власть от избавления от таких «шутов», ведь именно они транслируют реальное положение дел в стране .

Пророчество на 2027 год 2:42:48

В интервью Катерине Гордеевой певица напоминает о своём пророческом высказывании десятилетней давности. В 2012 году в эфире программы Владимира Познера она говорила, что чувствует: страна стоит на краю, в воздухе что-то висит, и неясно, как выбираться из сложившейся ситуации . Тогда многие связывали это с «рокировкой» Путина и Медведева, но Пугачёва утверждает, что её предчувствия были глубже и не ограничивались конкретными именами.

Сейчас её «внутренний маяк» указывает на новую дату. На вопрос о будущем России она отвечает загадочно, но уверенно:

«Нужно дожить до 2027 года. Вот тогда я вам всё скажу» .

Она называет это своим «чутьем», которое её никогда не подводило. Пока же певица наблюдает за нынешним временем, которое она характеризует как период «короткоживущих людей» . По её мнению, этот цикл продлится еще около пяти лет, после чего придут другие — те, кто будет обращаться не к сиюминутным трендам, а к человеческим сердцам .

Несмотря на пессимизм в отношении текущих политических процессов, Пугачёва сохраняет верность своим принципам. Она подчеркивает важность великодушия для великой державы и вспоминает примеры из прошлого, когда даже идеологические противники, как Тихон Хренников, умели ценить талант . Завершая этот блок размышлений, она отмечает, что нынешнее время стало для неё важным фильтром: оно проявило истинную суть людей, показав, кто готов сохранять верность принципам, а кто — нет .

8. Трагедия времени и мистика судьбы 2:55:24

«Это трагедия, которая меня убивает»: позиция по Украине 2:58:21

В разговоре с Катериной Гордеевой Алла Пугачёва прямо и болезненно формулирует своё отношение к событиям, начавшимся в 2022 году. Для неё происходящее — это прежде всего человеческая трагедия и крах дипломатии. Певица подчёркивает, что конфликт между Россией и Украиной воспринимается ею как братоубийственное противостояние: «Это твой брат. У меня тоже был брат... Люди должны прежде всего разговаривать» . Пугачёва убеждена, что любой конфликт можно и нужно решать путём переговоров, а не силой оружия.

Она признаётся, что нынешняя ситуация вызывает у неё глубокое отчаяние из-за невозможности на что-то повлиять. «Меня убивает то, что я не могу ничем помочь. И даже иметь своё мнение сейчас — это уже почти преступление» . Алла Борисовна вспоминает, что её доверие к действующей власти начало давать трещину гораздо раньше: переломным моментом стала катастрофа подлодки «Курск» в 2000 году . Тогда она ожидала, что руководство страны проявит максимальное сочувствие и лично возглавит спасательную операцию, но реальность её разочаровала.

Особую горечь у певицы вызывает кампания против её близких и коллег. Упоминая Максима Галкина, получившего статус «иноагента», она с иронией и грустью отмечает, как легко в сознание людей внедряются нужные ярлыки . Несмотря на давление и критику со стороны пропагандистов вроде Маргариты Симоньян, Пугачёва заявляет, что их с Максимом это не задевает, пока в их семье сохраняется гармония: «Пусть говорят что хотят, пока нам хорошо» . Ранее в интервью они уже касались темы отъезда из России, и здесь певица лишь подтверждает: для неё важнее оставаться честной с собой, чем сохранять статус приспособленца.

Золотые иглы в подполье: цена исцеления 2:55:24

Разговор о нынешней стойкости неизбежно возвращает Аллу Борисовну к периодам физических испытаний. Мало кто знает, что за внешней легкостью образа скрывались годы борьбы с редким заболеванием, которое едва не стоило ей возможности выходить на сцену. Лечение проходило в условиях, напоминающих шпионский детектив: в «подполье» Боткинской больницы . Там врачи использовали уникальную методику — терапию золотыми иглами, которая в советское время не афишировалась.

Это мистическое, почти ритуальное лечение спасло здоровье певицы и позволило ей продолжать карьеру, но имело долгосрочный побочный эффект. Пугачёва признаётся, что именно после этого вмешательства её обмен веществ радикально изменился, что привело к многолетней и изнурительной борьбе с лишним весом. Лишние килограммы стали для неё своеобразной броней, но и объектом постоянных обсуждений в прессе. Тем не менее, она вспоминает те «иглы» с благодарностью как единственный шанс на спасение в момент, когда официальная медицина разводила руками.

«Ария Дьявола»: почему не состоялась встреча со Шнитке 2:55:24

Одной из самых интригующих и мистических страниц биографии Пугачёвой могла стать её работа с композитором Альфредом Шнитке. Гений авангарда видел именно в ней идеальное воплощение Мефистофеля для своей оперы «Фауст» . Идея заключалась в том, чтобы «Арию Дьявола» исполнила эстрадная певица с её уникальным надрывом, противопоставив это академическому оперному вокалу.

Репетиции сопровождались странными, почти пугающими знаками. Пугачёва вспоминает, что работа над «дьявольским» материалом вызывала у неё внутренний трепет и даже физическое недомогание. Однако проект был остановлен не мистикой, а советской бюрократией. Союз композиторов выступил категорически против участия «попсовой» певицы в постановке такого масштаба. Функционеры считали, что Пугачёва «осквернит» высокую классику своим присутствием. В итоге работа была сорвана, оставив в истории лишь несбывшуюся мечту о встрече двух великих талантов.

Говоря о коллегах по цеху, Пугачёва также вспоминает Людмилу Гурченко, которую она называет настоящей Примадонной . Для Аллы Борисовны Гурченко была примером женщины, которая «жила как Примадонна» даже в самые тяжёлые времена. Она сравнивает их судьбы: обе сталкивались с попытками системы загнать их в рамки «тривиальных ролей», и обе сопротивлялись этому до конца. Даже сейчас, в условиях новой изоляции, Пугачёва находит силы иронизировать над «черными списками» и запретами, вспоминая, как когда-то её пытались поссорить с Софией Ротару или обвиняли в том, что она «закрывала дорогу» менее удачливым артистам вроде Зарубиной или Гулькиной . Все эти интриги кажутся ей мелкими на фоне той огромной любви, которую она продолжает чувствовать от своих слушателей.

🕯️ Философия финала: бессмертие души и «любовь на бис» 3:20:36

Завершающая часть масштабного интервью с Аллой Пугачёвой превращается в глубокое философское размышление о том, что ждёт человека за порогом земного существования, и какой след оставляет после себя художник. Несмотря на драматизм последних лет и вынужденный отъезд, певица сохраняет удивительное спокойствие, которое она называет счастьем своего «третьего возраста» .

«Третий возраст» и материнство как спасение 3:24:11

В разговоре с Катериной Гордеевой певица признаётся, что сейчас переживает период, который она называет «третьим возрастом». Это время не угасания, а осознанного покоя и абсолютного счастья в кругу семьи. В отличие от молодости, когда карьера требовала тотальной самоотдачи, сегодня Алла Пугачёва может полностью посвятить себя детям и дому .

Она подчеркивает, что её нынешнее материнство сильно отличается от того, что было в 20 лет, когда родилась Кристина Орбакайте . Сейчас это осознанная миссия — успеть дать детям (Лизе и Гарри) правильные жизненные ориентиры, научить их стойкости и честности. Певица рассказывает, что даже обсуждает с детьми тему своего возможного ухода, стараясь делать это спокойно: «Я должна успеть сказать вам, как жить» . Эта необходимость передать опыт, по её словам, даже продлевает ей жизнь и делает её спокойнее .

При этом она философски относится к материальному наследию. На вопрос о судьбе знаменитого замка в деревне Грязь, где она жила с Максимом Галкиным, Алла Борисовна отвечает легко: замок стоит, и в будущем дети сами решат, что с ним делать . Для неё дом — это не стены, а люди и воспоминания, которые невозможно стереть.

«Угаснуть как свеча»: вера и бессмертие 3:28:34

Одной из самых интимных тем беседы становится отношение Аллы Пугачёвой к смерти. Певица заявляет прямо: она не боится самого факта ухода . Единственное, что вызывает у неё дискомфорт — это физическая немощь и болезни, но не переход в иной мир.

У Аллы Пугачёвой есть чёткое видение своего идеального финала:

• Она мечтает «угаснуть как свеча» — быстро и красиво .
• Она верит, что за порогом смерти есть продолжение: «Я думаю, там что-то есть… Я пришлю вам записочку» .
• Её главная теологическая формула проста: «Любовь — это Бог» .

Для певицы бессмертие души — это не церковная догма, а глубокое внутреннее ощущение. Она убеждена, что пока человек несёт в себе любовь и не множит зло, он защищён на самом высшем уровне. «Как можно мстить? Просто не быть такими, как они. Это лучший способ», — говорит она, рассуждая о своих недоброжелателях .

Послание к зрителю: между правдой и милосердием 3:31:04

Финальный манифест Аллы Пугачёвой обращён к её многомиллионной российской аудитории, с которой она прожила более пятидесяти лет. Она признаётся в глубокой любви к своим слушателям и одновременно в боли за них: «Я люблю их и страдаю из-за них. Я беспокоюсь за них: как они могут так жить?» .

Её обращение к соотечественникам звучит как призыв к моральному пробуждению:

1. Учиться правде: Певица призывает людей перестать верить лжи и начать самостоятельно изучать историю своего народа .
2. Молиться о мире: Она считает это главной задачей каждого человека в текущий момент .
3. Не множить зло: Выбирать путь созидания, а не ненависти.

В финальном блиц-опросе Катерины Гордеевой Алла Пугачёва расставляет чёткие приоритеты. Между справедливостью и милосердием она выбирает справедливость, считая её высшей формой милосердия . Между свободой и безопасностью — безусловно, свободу . А на самый сложный вопрос — «Родина или истина?» — певица отвечает, что для неё это неразделимые понятия: истинная любовь к Родине невозможна без признания правды, какой бы горькой она ни была .

«Я живу на бис» 3:35:57

Завершая интервью, Алла Пугачёва подводит итог своего долгого пути. Она утверждает, что никогда не держала в сердце зла и всегда старалась лететь «на свет» . Её финальные слова в беседе и строки из последних песен складываются в единый образ художника, который выполнил свою программу-минимум и теперь наслаждается каждым моментом.

«Не беспокойтесь за меня. Я готова к любой судьбе», — говорит она, подчеркивая, что верность самой себе для неё важнее любых обстоятельств . Свою нынешнюю жизнь она называет «жизнью на бис» — это время, подаренное судьбой сверх всех ожиданий, которое она намерена прожить с достоинством, любовью и светом в душе .