Известный российский кинорежиссер, актер и продюсер Федор Бондарчук стал гостем большого интервью в программе Катерины Гордеевой «Скажи Гордеевой». В откровенном разговоре создатель знаковых картин поделился воспоминаниями о своем отце Сергее Бондарчуке, рассказал о закулисье киношколы «Индустрия» и создании сериала «Псих». Режиссер также впервые детально прокомментировал свои прошлые политические шаги, развеял многолетние мифы вокруг своей дочери Варвары и объяснил, почему сегодня он выбирает кинематограф, а не государственную деятельность.
🤍 Благотворительность и уроки прошлого 0:00
Интервью начинается с разбора личной папки, подготовленной ведущей. В ней оказывается фотография Алины Болотиной — девушки, чья судьба кардинально изменила отношение режиссера к благотворительности. В 2006 году тяжелобольная раком Алина написала Бондарчуку письмо.
Бондарчук вспоминает, что звонок от её одноклассников застал его на «Мосфильме» по городскому телефону. Дети и учителя собрали все возможные средства, но этого было мало. Режиссер подключился к процессу, помог перевезти девочку в Москву для проведения сложнейшей операции по пересадке костного мозга.
По воспоминаниям Бондарчука, в этой истории ключевую роль сыграла Чулпан Хаматова. Именно она «влетела в судьбу» Алины и помогла организовать лечение. Позже Алина Болотина сыграла в короткометражке для благотворительного аукциона Action!. Сегодня Алина полностью здорова, вышла замуж и живет в Москве. Прямо во время интервью режиссер предлагает ей роль в новом проекте, сценарий которого сейчас пишется.
Этот опыт дался Федору Бондарчуку нелегко из-за жесткой общественной реакции тех лет. По его словам, первые амбассадоры благотворительности среди артистов постоянно сталкивались с упреками в духе «жиру беситесь». Режиссер утверждает, что отношение общества изменилось благодаря колоссальным усилиям Чулпан Хаматовой и Константина Хабенского.
🎬 Индустриальный бум: Платформы против телевидения 7:50
Современная российская киноиндустрия переживает колоссальный взлет благодаря развитию стриминговых платформ. По оценке Бондарчука, спрос на качественные кадры вырос настолько, что за востребованными режиссерами и операторами, такими как Юрий Никогосов, выстраиваются очереди на годы вперед. Кинематографисты обсуждают по 12 проектов в день.
Будущее традиционного ТВ
По мнению Бондарчука, платформы не убьют телевидение окончательно, но заставят его трансформироваться. Он полагает, что на классических телеканалах останутся:
- Общественно-политические ток-шоу
- Масштабные развлекательные программы
Режиссер признается в личной ностальгии по старому телевидению, упоминая шоу «Поле чудес», просмотр которого возвращает его к воспоминаниям двадцатилетней давности и выполняет скорее функцию психологического тренинга.
🪵 Детство в тени мастера: Токарный станок и уроки режиссуры 9:27
Особое место в формировании Бондарчука-младшего заняли нестандартные методы воспитания его отца, великого советского режиссера Сергея Бондарчука. Вместо банальных разговоров о школьных оценках отец предлагал сыну сложные творческие игры.
Метод широкого формата
Сергей Бондарчук вырезал из картона окошечко с пропорциями широкого формата (2:35) и заставлял сына смотреть через него на репродукции картин Босха или Брейгеля. Задача заключалась в том, чтобы увлеченно рассказать драматургическую историю: с какого плана начать — с общего (горы, дороги) или с крупного плана героев.
Помимо искусства, отец увлекался ручным трудом. Из заграничных командировок он вез не дефицитные джинсы или магнитофоны, а токарный станок и стамески из Англии. В своем сарае он резал из редких пород дерева (вишни, вереска) трубки и шахматы. Там же он устраивал для детей домашний кинотеатр, проецируя самодельные сюжеты из бумаги через трехлитровую банку со свечкой.
Символ эпохи в аквариуме
Иллюстрацией столкновения систем в воспоминаниях режиссера стала история про белую мышь Dance Mouse, подаренную его сестре Алене. Помощница по хозяйству тетя Лиза поместила капиталистическую мышь в социалистические реалии:
- Вырезала из журнала картонный Кремль и поставила в аквариум.
- Заменила беговое колесо слоями обычной ваты.
- Перевела грызуна на простые человеческие продукты.
В результате, как шутит Бондарчук, мышь заскучала, разжирела, «превратилась в русского философа» и вскоре тихо умерла, не выдержав построенного в отдельном аквариуме коммунизма.
Инфраструктурный контекст: Новые города
В рамках обсуждения современных темпов жизни мегаполисов упоминается проект Доброград во Владимирской области. Это пример города, строящегося на частные инвестиции Владимира Седого, где реализуется концепция малоэтажной экологичной архитектуры с собственной медицинской и образовательной базой.
🪖 «9 рота»: Гимн поколению и невидимая связь с отцом 18:41
Фильм «9 рота» стал режиссерским дебютом Бондарчука в большом кино, к которому он шел шесть лет. Проект сдвинулся с мертвой точки только после того, как продюсер Александр Роднянский поверил в идею и запустил производство. До этого Бондарчук успешно работал в сфере музыкального видео и рекламы в агентстве Art Pictures, где вместе с единомышленниками владел «секретными технологиями» монтажа и цветокоррекции, недоступными традиционным советским кинематографистам.
От «Судьбы человека» к Афганистану
Первоначально режиссер планировал снять ремейк отцовского шедевра «Судьба человека» (1959 год), перенеся действие в реалии Первой чеченской кампании. Однако замысел не склеился, поскольку в Чечне не было столь очевидного внешнего врага, как в оригинальной истории. Все изменилось, когда сценарист Юрий Коротков произнес слово «Афганистан».
Бондарчук сам проходил срочную службу в 1985–1987 годах. Сначала он служил в учебной части («в красной шапке»), а затем — в кавалерийском полку при Госкино СССР, который его отец иронично называл «полком имени меня». Полк обеспечивал масштабные киносъемки и содержал десятки эскадронов. Бондарчук признается, что среди его сверстников было много добровольцев, уходивших на войну с разной мотивацией — от искреннего патриотизма до прагматичного желания получить льготы и ордена. Режиссер не скрывает, что глубоко в подсознании всегда нес чувство вины за то, что сам не попал в Афганистан, где гибли его сверстники. Фильм стал его личным гимном этому поколению, которое, по мнению Бондарчука, свою войну выиграло, несмотря на то что страна её проиграла.
Мистические совпадения и оценка ветеранов
Во время съемок режиссер стремился уйти от визуального языка своего отца. Однако позже один из крупных киноканалов провел покадровое сравнение «9 роты» и картины Сергея Бондарчука «Они сражались за Родину». Кадры оказались идентичными по композиции, оптике и хореографии взрывов. Бондарчук утверждает, что не планировал этого и пытался избежать сходства, но отцовский кинематографический код проявился подсознательно.
Главным достижением картины Бондарчук считает реакцию ветеранов. На закрытом показе бывшие солдаты и офицеры плакали и отдавали ему свои реальные ордена и колодки.
🏛️ Кино и государство: Идеология, деньги и уход из политики 37:27
Обсуждая государственное финансирование кинематографа, Федор Бондарчук предлагает четко разделять зоны ответственности. По его мнению, если существует госбюджет и госзаказ, то отношения между художником и властью должны быть оформлены как прозрачный и честный контракт.
Система финансирования
Режиссер разделяет потоки господдержки следующим образом:
- Министерство культуры: должно отвечать за детское, дебютное и документальное кино.
- Фонд кино: финансирует зрительские, коммерческие проекты, где продюсеры отвечают исключительно перед аудиторией и бокс-офисом.
Бондарчук подчеркивает, что сегодня благодаря частным фондам и развитию цифровых платформ у независимых авторов появилось гораздо больше свободы, а снять качественную картину технически можно даже на мобильный телефон. В качестве исторической аналогии он вспоминает, что его отца в 1974 году фактически вынудили вступить в КПСС ради возможности работать с американскими продюсерами за рубежом.
Политическое похмелье
Катерина Гордеева напоминает режиссеру о его активном политическом прошлом: членстве в Высшем совете «Единой России», статусе доверенного лица Владимира Путина и Сергея Собянина, публичной поддержке Рамзана Кадырова. Бондарчук объясняет те шаги «романтизмом» тридцатилетнего возраста. По его словам, в то время он искренне верил, что близость к власти поможет ему построить индустрию и развить сеть кинотеатров в малых городах.
Сегодня позиция режиссера кардинально изменилась. Он заявляет, что ему жалко тратить свое время на политику. По мнению Бондарчука, профессиональная политическая деятельность требует особых настроек личности, исключающих общечеловеческие ценности. В качестве своих единственных общественных площадок он оставил руководство советом директоров «Ленфильма» и киношколу «Индустрия».
🏫 Школа «Индустрия» и феномен Паулины Андреевой 45:11
В 2017 году Федор Бондарчук совместно с продюсерами Михаилом Врубелем и Александром Андрющенко основал киношколу «Индустрия». Главной причиной создания школы стал тотальный дефицит авторов, особенно сценаристов. Обучение в школе стоит 350 тысяч рублей в год. Школа активно сотрудничает со звукозаписывающими компаниями (такими как Fly Sound) и крупными киностудиями, которые курируют студентов и ведут их со студенческой скамьи напрямую в индустрию.
Секретное поступление жены
Бондарчук раскрыл подробности того, как его супруга Паулина Андреева стала студенткой сценарного факультета «Индустрии». Оказывается, она подала документы втайне от мужа в 2016 году. О её поступлении режиссер узнал от своего партнера Михаила Врубеля. Паулина училась на общих, коммерческих основаниях.
Её наставниками были ведущие специалисты: Жора Крыжовников (Алексей Першин), Андрей Золотарев и Олег Маловичко. Важную роль в становлении Андреевой как сценариста сыграло её творческое товарищество с Авдотьей (Дуней) Смирновой. Бондарчук восхищается литературным языком супруги, отмечая в нем яркую индивидуальность и способность улавливать живую речь современных людей.
🧠 «Псих» и Константин Богомолов как герой нашего времени 1:05:21
Результатом сценария Паулины Андреевой и режиссуры Федора Бондарчука стал сериал «Псих». Проект вызвал бурные споры, в том числе из-за слухов о том, что Бондарчук нанимал сторонних «райтеров» или писал текст за жену, что сам режиссер категорически опровергает.
Смелость Константина Богомолова
Главную роль успешного, но глубоко зависимого психотерапевта Олега сыграл режиссер Константин Богомолов. Бондарчук называет Богомолова одним из подлинных «героев нашего времени» наряду с персонажем Максима Матвеева из «Духless». Режиссер восхищается масштабом личности Богомолова и его актерской смелостью.
По словам Бондарчука, Богомолов совершил творческий подвиг, позволив себе быть на экране абсолютно свободным, не заботясь о внешней привлекательности. Он полностью погрузился в смыслы текста и открыл свою настоящую психофизику, срывающийся голос и внутренние надломы.
Музыкальный мир и личные вкусы
Особую атмосферу сериалу придал саундтрек, состоящий из полузабытых советских композиций середины 1970-х — начала 1980-х годов. Изначально этот плейлист составил сам Константин Богомолов, и режиссер слушал его в наушниках еще до начала съемок. Однако из-за жестких ограничений музыкального бюджета и высокой стоимости авторских прав часть треков пришлось сократить.
Сам Бондарчук называет себя «больным на музыку меломаном». Его личные вкусы простираются от Вагнера и минимализма до так называемого «сиротского» и жесткого рэпа. Среди фаворитов он выделяет:
- Хаски (особенно его визуальную вселенную)
- Группу «Каспийский груз»
- Oxxxymiron (Мирон Федоров)
Среди зарубежных сериалов последних лет Бондарчук считает абсолютными шедеврами проекты «Эпидемия», «Корона», «Годы» и «Озарк». При этом популярный хит «Ход королевы» режиссер жестко раскритиковал за банальную, предсказуемую и линейную драматургию.
👨👩👧 Личное пространство: Дочь Варя, семья и главные страхи 1:24:01
Режиссер признает огромную заслугу Паулины Андреевой в том, что она смогла сплотить его семью и восстановить теплые внутренние отношения. Паулина нашла общий язык с матерью Федора, легендарной актрисой Ириной Скобцевой, благодаря их общему академическому бэкграунду — Школе-студии МХАТ. Именно супруга организовала триумфальный визит пожилой актрисы в Художественный театр, где её тепло принимала театральная молодежь.
Правда о дочери Варваре
Федор Бондарчук впервые жестко опроверг многолетние слухи в прессе о том, что его особенная дочь Варвара (родилась в 1999 году с тяжелой инвалидностью) постоянно живет и воспитывается за границей. Режиссер назвал эти публикации «чушью и враньем».
По заявлению отца, Варвара всегда жила в России, учится здесь в инклюзивной школе, а по выходным приезжает к нему в загородный дом. В США (в город Портленд) девочку отправляли исключительно на плановые хирургические операции, которые требовали длительного пред- и послеоперационного сопровождения. Там у Вари действительно сложился круг преданных друзей, включая местных военных и волонтеров, которые трогательно встречают её с самодельными плакатами. Бондарчук называет дочь «ангелом» и признается, что Паулина общается с ней без всяких специальных методик, основываясь исключительно на искренней любви.
Главные страхи и выбор жизненного пути
Бондарчук признается, что в вопросах воспитания детей он страдает от «параноидальной любви» и гиперконтроля, с которыми пытается бороться, чтобы дать сыну Сергею жить собственной жизнью. Говоря о личных экзистенциальных вызовах, режиссер выделяет свои главные страхи:
- Болезнь ума и ментальная деградация.
- Остановка в развитии и потеря интереса к окружающему миру.
- Страх заскучать и перестать познавать новое.
Завершая беседу, на классический выбор между свободой и безопасностью Бондарчук выбирает свободу. В дилемме между милосердием и справедливостью он однозначно встает на сторону милосердия. Главным же делом и главной «болезнью» всей своей жизни, ради которой он готов пожертвовать многим, Федор Бондарчук без колебаний называет кинематограф.
