Оксана Карас родилась в Харькове и имеет российское гражданство. Режиссер утверждает, что российское общество сейчас находится внутри посттравматического синдрома и проживает травму свидетеля .
🏙 Жизнь в режиме адаптации 0:07
Летом 2022 года Москва выглядела праздничной и магической, но Оксана Карас воспринимает это как форму адаптации нервной системы . По ее мнению, люди привыкают к мысли, что текущая ситуация — это надолго или навсегда . Режиссер описывает это состояние как «цыганский гипноз», когда общество приучают жить в новой реальности, не замечая изменений .
Оксана Карас выделяет следующие признаки текущего состояния общества:
- Снижение «громкости» жизни и переход на шепот .
- Усиление горизонтальных связей между людьми со схожими взглядами .
- Ощущение бессилия повлиять на остановку военных действий .
- Потеря ощущения энергии города, которая раньше помогала засыпать .
📚 Спор о классиках: Достоевский против Толстого 6:44
Фёдор Достоевский, по словам Оксаны Карас, воспитал ее больше, чем родители . Она считает, что этот писатель сегодня объясняет причины «расчеловеченного мира» и отсутствия эмпатии . Однако для выхода из кризиса режиссер предлагает обращаться к Льву Толстому.
Позиции Оксаны Карас относительно классиков:
- Фёдор Достоевский нужен, чтобы понять, что с нами произошло и заглянуть в бездну .
- Лев Толстой показывает свет и масштаб мысли, к которому нужно стремиться .
- Произведение «Бесы» сегодня звучит не как история раскаяния, а как издевательство над самой возможностью покаяния .
Режиссер полагает, что современный человек одновременно является и тем, кто бомбит, и тем, кто сидит в подвале . Она отмечает, что навязывание Льва Толстого детям в школе — это «преступление», так как масштаб его мыслей требует жизненного опыта .
🎬 Съемки «Мерзлой земли» и природа насилия 17:21
Во время военных действий Оксана Карас заканчивала работу над сериалом «Мерзлая земля». Проект продюсировали Александр Роднянский и Сергей Мелкумов . Режиссер описывает сюжет как историю о созависимых отношениях и природе насилия .
В ходе работы она сделала несколько выводов о российском обществе:
- Механизмы домашнего насилия идентичны процессам, происходящим на уровне государства .
- Людям в созависимых отношениях больно признавать свою ответственность за поступки «второй половины» .
- Психологические защитные механизмы заставляют общество оправдывать происходящее, чтобы оставаться «хорошими» в собственных глазах .
На съемочной площадке актеры тяжело переживали новости: мужчины теряли вес, а группа постоянно находилась в Telegram-каналах . Оксана Карас утверждает, что работа стала для нее «амортизацией», позволяющей не сталкиваться с реальностью лоб в лоб .
🏫 Семья, школа и «футболка протеста» 28:31
Дочь Оксаны Карас в 12 лет столкнулась с политическим конфликтом в школе. Девочка пришла на занятия в футболке с надписью «Нет войне» и пыталась аргументировать свою позицию одноклассникам . В ответ дети в классном чате писали лозунги о скором взятии Харькова и Киева .
Последствия школьного конфликта:
- Дочь не смогла убедить сверстников и вернулась домой в слезах .
- Семья приняла решение перевести ребенка на домашнее обучение .
- Оксана Карас связывает поведение детей с работой мощной машины пропаганды и «изнасилованием через телевизор» .
Режиссер подчеркивает свою связь с Украиной: она родилась в Харькове, а ее предки жили под Полтавой . При этом она сохраняет российское гражданство и считает русский язык своей культурной идентичностью .
🛑 Точка невозврата: 2008 и 2012 годы 55:54
Оксана Карас считает, что Россия могла избежать столкновения, но после 2012 года пространство для маневра исчезло . Она связывает это с возвращением Владимира Путина на пост президента и нарушением принципа сменяемости власти .
По мнению режиссера, разрушение демократических институтов привело к следующим последствиям:
- Назначение чиновников вместо выборов убило интерес власти к электорату .
- Коррупция стала прямым следствием несменяемости власти .
- Общество утратило навык свободного волеизъявления и «забыло язык» демократии .
Оксана Карас отмечает наличие глубокой генетической памяти о репрессиях. Ее прадедушек раскулачили, а их родителей сослали на Соловки . Режиссер считает, что страх за детей заставляет людей выбирать молчание .
🩺 «Доктор Лиза» и столкновение с системой 1:07:32
Фильм «Доктор Лиза» Оксана Карас называет историей человека против системы . Она признается, что не была лично знакома с Елизаветой Глинкой, но изучала ее письма и документальные ленты Елены Погребижской .
Ключевые факты о фильме:
- Чулпан Хаматова долго сомневалась, так как считала проект рискованным из-за отсутствия временной дистанции .
- Персонаж сотрудника спецслужб в исполнении Алексея Аграновича был необходим, чтобы показать, как система использует Лизу .
- Показ фильма в Госдуме прошел в тишине; некоторые депутаты признали, что в реальности ситуация в медицине еще хуже .
Режиссер подчеркивает, что система в итоге уничтожила Лизу, сделав ее «официальным героем» .
📺 Останкино и школа Дмитриевой 1:20:32
Оксана Карас семь лет проработала на спортивном канале НТВ под руководством Анны Дмитриевой . Она попала туда случайно, будучи студенткой первого курса юридического факультета .
Дмитриева, по словам Карас, была уникальным хедхантером. Она набирала либо олимпийских чемпионов, либо образованных студентов из хороших семей . В этой редакции поощрялось независимое мышление и свобода слова . Именно там Карас сделала свой первый документальный фильм о финском бегуне Пааво Нурми .
💬 Покаяние и будущее 1:48:16
Оксана Карас убеждена, что прощение со стороны Украины возможно только в случае искреннего покаяния России . Она задается вопросом, сколько поколений должно смениться и сколько людей должно погибнуть, прежде чем наступит осознание недопустимости произошедшего .
Режиссер не боится «профессионального запрета» и считает, что для рабочих рук всегда найдется работа . Для нее профессиональная непригодность наступает тогда, когда человек перестает различать добро и зло .
