Известный кинокритик Антон Долин в интервью для YouTube-канала Forbes обсудил коренную трансформацию российского и мирового кинематографа после событий 24 февраля 2022 года. В беседе с Ярославом Бабушкиным эксперт рассказал о потере прежней жизни, закрытии киноэпохи Владимира Путина, феномене украинского кино и будущем независимой журналистики. Интервью раскрывает личные взгляды критика на культуру, деньги, цензуру и новые смыслы искусства в эпоху глобального кризиса.
🌍 Смысл искусства во время катастрофы и горизонт планирования 0:07
По словам Антона Долина, в условиях масштабных геополитических потрясений производство, потребление и анализ искусства во многом теряют свой привычный смысл. Однако именно из этой утраты возникает острая необходимость искать и находить новые, зачастую глубоко индивидуальные причины для того, чтобы продолжать смотреть кино или читать книги. Критик отмечает, что если раньше базовой функцией кинематографа считалось развлечение, то в кризисные периоды этот прагматический подход перестает работать.
Кинокритик признается, что для него лично поиск ответов на эти вопросы является способом оправдания собственного существования. На фоне происходящих событий его собственный горизонт планирования сократился до полутора месяцев, а в реальности — до сегодняшнего дня, поскольку любые новости могут мгновенно изменить ситуацию. По мнению Долина, стремление увеличить горизонт планирования до комфортного максимума объединяет всех людей на земле, но сейчас общество находится в зоне предельного дискомфорта.
Несмотря на то что лекции Антона Долина за рубежом собирают полные залы, сам он иронично называет себя в этой ситуации «мошенником» или «цыганом». Кинокритик объясняет это тем, что публика приходит к нему в ожидании готовых ответов, которых у него просто нет. По его мнению, сам процесс формулирования сложных вопросов важнее, так как он стимулирует внутреннее движение человека. Стабильным источником дохода для Долина на данный момент остается работа обозревателем в независимом издании «Медуза».
🎬 Кинематограф как фиксация истории и критика видеоигр 8:27
Отвечая на вопрос о том, когда возможно появление качественных некинематографических и непропагандистских произведений о текущем конфликте, Антон Долин подчеркивает: для этого сюжет должен быть полностью завершен. Нарративное искусство требует цельности истории, поэтому превратить происходящее в полноценное художественное осмысление прямо сейчас невозможно, так как исторический процесс продолжается. При этом критик признает, что сильные локальные художественные высказывания, например, в музыке Земфиры или Оксимирона, появляются уже сейчас.
В данном контексте Антон Долин объясняет свою позицию относительно видеоигр, которые он отказывается считать искусством, равноценным кинематографу или литературе. Его аргументы строятся на следующих тезисах:
- Нарративное искусство по своей природе предполагает строго фиксированную цельность и завершенность истории.
- Видеоигра предлагает пользователю лишь имитацию свободы воли и искусственное растягивание сюжета.
- В традиционном искусстве, будь то кино или симфония, каждый элемент и минута хронометража размерены автором и не могут быть произвольно изменены местами.
Что касается перспектив российской киноиндустрии, критик избегает долгосрочных прогнозов, сравнивая положение всей отрасли с состоянием неопределенности, в котором находится вынужденный эмигрант без документов.
🇺🇦 Взлет украинского кинематографа и феномен Сергея Лозницы 11:45
Антон Долин с уверенностью прогнозирует масштабный рассвет инвестиций в украинское кино. По его мнению, страна, переживающая столь глубокую историческую травму и военный триумф, неизбежно отразит этот опыт в национальном искусстве. Критик напоминает, что тема войны исторически сопряжена с кинематографом со времен его зарождения. В качестве исторического подтверждения он приводит тот факт, что три главных золотых приза европейских фестивалей, полученных советским кино, были присуждены именно за фильмы о войне:
- «Летят журавли» Михаила Калатозова — Золотая пальмовая ветвь Каннского фестиваля.
- «Иваново детство» Андрея Тарковского — Золотой лев Венецианского фестиваля.
- «Восхождение» Ларисы Шепитько — Золотой медведь Берлинского фестиваля.
По оценке Долина, украинский кинематограф за последние восемь лет, прошедшие с начала конфликта в Донбассе, выработал уникальный, агрессивный и энергичный тип киноязыка, аналогов которому в России не создавалось. Среди ключевых украинских картин, снятых до 24 февраля 2022 года, он выделяет:
- Документальные фильмы «Этот дождь никогда не закончится» и «Внешних повреждений нет» Алины Горловой.
- Документальную ленту «Земля голубая, будто апельсин» Ирины Цилик.
- Игровые картины «Донбасс» Сергея Лозницы и «Плохие дороги» Натальи Ворожбит.
- Фильмы «Атлантида» и «Отблеск» Валентина Васяновича, а также «Вулкан» Романа Бондарчука.
Отдельно Долин останавливается на фигуре режиссера Сергея Лозницы, который оказался в уникальной ситуации одновременного отторжения как в России, так и внутри Украины. Несмотря на «отмену», Лозница демонстрирует колоссальную продуктивность, выпустив за год три архивных и документальных фильма: «Господин Ландсбергис» (главный приз фестиваля IDFA), «Естественная история разрушений» (показ в Каннах) и «Киевский процесс» (показ в Венеции). Критик убежден, что Лозница остается выдающимся и востребованным автором, чьи исторические работы напрямую отражают современность.
🏛️ Финал «путинской эпохи» в кино и кризис смыслов в России 15:59
Антон Долин считает, что кинематограф является микроорганизмом, полностью зависимым от здоровья всего общественного организма. По этой причине проблемы российского кино невозможно решить изолированно или с помощью крупных финансовых вливаний. Критик иронизирует над гипотетическими попытками властей «купить Стивена Спилберга» для съемок биографии Сергея Шойгу, отмечая, что подобные административные методы не работают, а опыт привлечения зарубежных режиссеров вроде Оливера Стоуна оказался абсолютно неэффективным.
Комментируя позицию популярных российских актеров, активно поддержавших действия властей, Долин разделяет оценку их профессионального мастерства и гражданского поведения:
- Ивану Охлобыстину критик выражает симпатию как к актеру за его яркую роль в картине Киры Муратовой «Три истории».
- Владимира Машкова он считает выдающимся артистом, великолепно сыгравшим даже в идеологически ангажированном фильме «Движение вверх».
- В отношении Сергея Безрукова Долин отмечает, что лично не встречал в его фильмографии хороших ролей, несмотря на отзывы коллег.
При этом гражданскую позицию всех артистов, поддержавших конфликт, Долин бескомпромиссно называет аморальной, глупой или преступной, подчеркивая, что они косвенно виновны в гибели мирных людей. По его словам, вполне возможно восхищаться творческой работой человека, но при этом не подавать ему руки в реальной жизни.
По мнению критика, российский кинематограф XXI века («эпоха Владимира Путина») окончательно прекратил свое существование 24 февраля 2022 года. Эта индустрия характеризовалась сильной вторичностью по отношению к Голливуду, государственным финансированием и присутствием на мировых фестивалях. Главным независимым частным инвестором в российское кино Долин называет предпринимателя Романа Абрамовича, который после введения против него международных санкций прекратил эту меценатскую деятельность.
Главным изъяном ушедшего российского кино Долин считает тотальный побег от реальности. Индустрия фокусировалась на великом имперском прошлом, советских спортивных победах и Великой Отечественной войне. В то же время важнейшие события новейшей истории — протесты 2011 года, масштабная коррупция, дело Pussy Riot или фигура Алексея Навального — фактически игнорировались игровым кинематографом. Каким будет будущий герой отечественного кино и ждет ли индустрию полная изоляция по образцу Северной Кореи, критик предсказать отказывается.
🏡 Эмиграция в Латвию, отношение к деньгам и отказ от ТВ 22:31
В настоящее время Антон Долин проживает с семьей в Риге. Он опровергает тезисы о повальном негативном отношении латвийского общества к русским, делясь личным опытом: за все время пребывания в Латвии он столкнулся лишь с одним проявлением агрессии на улице со стороны прохожей женщины, оказавшейся сторонницей политики Владимира Путина. Во всех остальных случаях со стороны как латышей, так и местных русских он встречал исключительно теплоту, сдержанную поддержку и солидарность.
Критик признает, что из-за отъезда его жизнь полностью обнулилась: он потерял дом в России, разорвал прямую связь с большой семьей (родителями, братом и сестрой), лишился большинства проектов и живой аудитории. Тем не менее он видит в кризисе глубокий экзистенциальный тест, который четко высвечивает истинные качества людей. Своим главным спасением от тревоги Долин называет не медийность, а семью, прогулки по балтийскому побережью, чтение книг и новую музыку, выделяя, в частности, последний альбом американского рэпера Кендрика Ламара.
В финансовых вопросах Антон Долин характеризует себя как абсолютно непрагматичного и безграмотного человека, который никогда не гнался за заработками и часто выступал без предварительного обсуждения гонорара. Бытовым бюджетом и делами в их доме управляет его супруга, имеющая колоссальный опыт работы в российском кинопрокате (занималась дистрибуцией таких блокбастеров, как «Мстители», «Пираты Карибского моря» и «Человек-паук 3»). Сам критик подчеркивает свою неприхотливость: его расходы ограничиваются покупкой книг и виниловых пластинок.
Долин подтверждает, что поддерживает личную связь с телеведущим Иваном Ургантом, однако отказывается комментировать его дальнейшие карьерные планы на Первом канале. Сам критик категорически исключает для себя возможность возвращения на любое, даже зарубежное телевидение, поскольку считает его отживающим форматом, а сотрудничество с современным российским ТВ приравнивает к взаимодействию с «абсолютным злом». Приоритетом для него стал собственный независимый авторский проект «Радио Долин» на YouTube, создаваемый при поддержке команды «Медузы».
📚 Мнение о BadComedian, элитарном кино и терапевтическом эффекте классики 33:34
Касаясь творчества популярного блогера Евгения Баженова (BadComedian), Антон Долин заявляет, что относится к нему доброжелательно, хотя и не считает его кинокритиком в классическом понимании. По мнению Долина, Баженов занимается не анализом чужих произведений искусства, а созданием собственных уникальных видеопродуктов на основе чужого материала. Критик отмечает высокое качество этого контента и упоминает, что в период своего руководства журналом «Искусство кино» заказывал специальное исследование метода BadComedian. Однако сам Долин признается, что не смотрит его обзоры, равно как не может досмотреть до конца интервью Юрия Дудя, считая такой формат избыточно затянутым.
В своей профессиональной деятельности Долин придерживается строгого правила: никогда не читать чужие рецензии на фильмы до того, как посмотрит картину и напишет собственный текст, чтобы избежать чужого влияния на восприятие.
Среди наиболее сильных современных российских режиссеров критик выделяет следующие имена:
- Андрей Звягинцев, Кирилл Серебренников и Алексей Федорченко.
- Александр Сокуров, которого Долин называет «отдельной планетой и недостижимой величиной».
- Молодой режиссер (в транскрипте указан как Лена).
Оценивая творчество Андрея Кончаловского, критик называет его крайне неровным автором: его восхитила картина «Дорогие товарищи», но оставил совершенно равнодушным фильм «Грех». Из мировых актерских работ 2022 года Долин выделяет гениальную игру Кейт Бланшетт в картине «Тар», а также дуэт Колина Фаррелла и Брендана Глисона в фильме Мартина Макдоны «Банши Инишерина».
Размышляя о том, как современному зрителю подступиться к сложному классическому кинематографу уровня Микеланджело Антониони или Ингмара Бергмана, Долин призывает отказаться от «советского чувства» обязательной образованности. По его мнению, можно быть прекрасным человеком, не зная Баха и смотря только TikTok, ведь эрудиция никак не связана с порядочностью. В качестве психологической поддержки и «терапевтического» кино в тяжелые времена критик рекомендует классические комедии Чарли Чаплина, картину Эрнста Любича «Ниночка», а также детективы Альфреда Хичкока, в которых зло всегда материально, объяснимо и в конечном счете победимо.
