В интервью для YouTube-канала «А поговорить?» известная российская актриса Юлия Пересильд откровенно рассказала о своей жизни, профессиональном пути и взглядах на современное общество. Накануне большой театральной премьеры она поделилась размышлениями об актуальности классики, болезненном опыте взросления в девяностые годы и своей масштабной работе в благотворительности. Через призму личных трагедий и громких кинопроектов в беседе раскрывается образ сильной и независимой женщины, привыкшей действовать вопреки обстоятельствам.
🎭 Чехов, предчувствие революции и страх гражданской войны 0:06
Разговор начинается в стенах Театра Наций, где запланирована премьера спектакля «Дядя Ваня» в постановке Стефана Брауншвейга. В кругу драматургов бытует мнение, что Антон Чехов устарел, однако Юлия Пересильд с этим категорически не согласна. Актриса проводит параллель между экологическими монологами чеховских героев и современным кризисом, вспоминая, как режиссёр Брауншвейг на репетициях эмоционально говорил об угрозе разрушения планеты и сорокаградусной жаре в Париже. По словам Пересильд, для европейцев экология — первоочередная тема, в то время как жители России в силу исторических обстоятельств чаще думают о том, как в случае катастрофы успеть спасти детей и друзей.
Исторический контекст создания пьесы «Дядя Ваня» имеет для актрисы особое значение. Она напоминает, что вскоре после написания этого произведения в России произошла революция, уничтожившая прежний чеховский мир. Пересильд признается, что испытывает глубокий страх перед возможностью повторения подобных исторических потрясений. Главным кошмаром для себя она называет гражданскую войну, аргументируя это тем, что при наличии внешнего врага общество объединяется в едином порыве, тогда как внутренний конфликт несёт страшную агрессию, ломающую семейные связи.
Касаясь темы гражданской активности, актриса заявляет, что готова выходить исключительно на согласованные митинги. Пересильд отмечает, что поддерживает право граждан на свободу слова, подчеркивая, что костяк протестующих составляют интеллигентные люди: студенты, артисты, музыканты и адвокаты. Однако её главный «животный страх» связан с риском появления провокаторов с оружием, что, по её мнению, может в один момент превратить мирный протест в новое «Кровавое воскресенье». Актриса подчеркивает, что одинаково боится как потери свободы, так и внутреннего кровопролития, но пока ей удается работать в компромиссе со своей совестью при любом режиме.
🎬 «Битва за Севастополь»: раскол на съёмочной площадке и инцидент в Одессе 8:24
Значительная часть беседы посвящена фильму «Битва за Севастополь», вышедшему на экраны в 2015 году. Актриса вспоминает, что съёмочный процесс совпал с драматическими событиями на Украине в 2014 году. Украинская часть съёмочной группы в разгар работы уехала на Майдан, посчитав это своим гражданским долгом. Несмотря на предостережения коллег и родственников, пугавших её смертельной опасностью, Пересильд приняла решение поехать на съёмки в Киев вместе с двумя маленькими детьми, один из которых был грудным. Она вспоминает, что в Киеве они спокойно передвигались на такси, а 9 мая даже посетили Майдан, где общались с местными жителями и ели борщ в палатках.
Политический раскол напрямую отразился на судьбе картины. Из-за конфликта ориентиров создателям пришлось искать компромисс:
- В российском прокате фильм сохранил оригинальное название «Битва за Севастополь».
- В украинском прокате ленту переименовали в «Незламна» («Непокорённая»).
Пересильд описывает сложный эпизод, произошедший в марте 2016 года на премьере фильма в Одессе. Группа молодых людей в футболках с изображением Надежды Савченко и надписью «Незламна Надя» обратилась к актрисе с просьбой о совместной фотографии. Понимая, что снимок будет использован в политических целях в Facebook для продвижения проукраинских лозунгов, Пересильд выступила перед ними с эмоциональной речью.
Она заявила радикально настроенной молодёжи, что фильм посвящён Людмиле Павличенко — Герою Советского Союза, которая в равной степени принадлежит истории Украины, России, Белоруссии и Грузии. Актриса прямо предупредила активистов, что их манипуляции могут лишить фильм проката в обеих странах, подчеркнув, что эта картина, возможно, стала последним совместным проектом, созданным в любви и дружбе. После её слов подростки сняли эти футболки перед входом в зал.
Комментируя смену политической власти на Украине и избрание нового президента, Пересильд заявляет, что смотрит на ситуацию исключительно с бытовой точки зрения. По словам актрисы, она не знает нового лидера как политика, но искренне желает людям спокойствия и надеется, что осенью в их домах будет нормальное отопление, а детям её друзей не придётся спать под тремя одеялами.
🏙️ От псковских окраин до московских вокзалов 18:53
Пересильд называет Москву городом, идеально подходящим ей по энергетике. Впервые она попала в столицу в 11 лет для участия в конкурсе «Утренняя звезда». Приехав поступать в вуз, она подавала документы не только на актёрский факультет, но также в цирковое училище и на отделение спортивной журналистики в физкультурный институт.
Актриса подробно описывает свои первые дни в столице, которые превратились в настоящее испытание:
- Прибыв в Москву в ситцевом красном платье, мокасинах и с рюкзаком, Пересильд вместе с подругой из Пскова столкнулась с криминальной атмосферой площади трёх вокзалов.
- Первую ночь абитуриентки провели в зале ожидания Ленинградского вокзала, окружённые бездомными и специфическими запахами.
- Позже они перебрались в комнату матери и ребёнка, спасаясь от подозрительного мужчины в шляпе и казаках, который, по ощущениям Пересильд, контролировал местную милицию и мог продать их в рабство.
Родной город Псков начала 2000-х годов актриса вспоминает без прикрас, называя его суровой территорией. В то время там базировались три дивизии ВДВ, а повседневная жизнь была наполнена алкоголизмом, наркоманией и уличными драками. По воспоминаниям Пересильд, на городских дискотеках подростки могли запросто открыть стрельбу из газовых пистолетов, купленных в ближайшем ларьке. Сегодняшний Псков с его отреставрированным Финским парком и прокатом велосипедов кажется актрисе «настоящей Европой», хотя в её подсознании это место всё ещё связано с криминальными сходками наркоманов из её юности.
Особый след в её памяти оставила Чеченская война. Поскольку Псков — военный город, практически каждая местная семья была связана с армией. Пересильд вспоминает регулярное прибытие «Груза 200», военные колонны на улицах и ночные дежурства жильцов вокруг домов, опасавшихся терактов. Актриса утверждает, что в Пскове погибшие молодые солдаты безоговорочно воспринимались как герои, и любые пацифистские дискуссии там до сих пор считаются предательством памяти родины.
💔 Семейная трагедия и взросление вопреки жалости 28:12
Актриса откровенно рассказывает о гибели своего отца, которого она называет «Серёгой». По её словам, он был невероятно одарённым человеком: делал своими руками мебель, писал иконы, расписывал фрески в монастырях и отлично играл на гитаре. Однако в хаосе девяностых годов он не смог найти своё место, занялся сомнительным приграничным бизнесом (перевозка джинсов, варёнок, дела на таможне), пристрастился к алкоголю и связался с опасными компаниями.
Отец погиб, когда Юлии было 11 лет. О его смерти семья узнала случайно: в день рождения Юлии, 5 сентября, он не приехал в деревню, и мать, начав обзванивать больницы и милицию из уличного автомата, в шутку набрала номер морга, где и подтвердили страшную весть. Причиной смерти стал смертельный удар по голове.
Сразу после похорон квартиру Пересильд полностью обокрали, вынеся все вещи. Мать актрисы приняла решение не настаивать на расследовании убийства. Пересильд оправдывает этот шаг: в те годы у них не было ни денег, ни влиятельных покровителей, способных защитить их от бандитов.
Эта трагедия заставила Юлию мгновенно повзрослеть. В 14 лет она пошла работать, а к 16 годам фактически поменялась с матерью ролями, взяв на себя заботу о семье. Пересильд признается, что с детства испытывает органическую ненависть к жалости, считая, что она унижает человека. Она вспоминает школьный случай, когда после её ступора у доски учительница поставила ей единицу, но по-настоящему Юлию ранил тихий смех одноклассников, за которым последовало жалостливое отношение. С тех пор актриса никогда не плачется в жилетку, даже близким мужчинам, и предпочитает дружить с лёгкими людьми, обладающими жёстким чувством юмора.
🎪 Возвращение в Псков и режиссёрский дебют 46:17
Несмотря на то, что при отъезде в Москву земляки пророчили Пересильд провал и заявляли, что в театральный институт поступают исключительно «через постель», актриса вернулась в родной город в новом статусе. До поступления в ГИТИС к Олегу Кудряшову она ни разу не была в профессиональном театре (впервые посетила МХАТ в 18 лет). Желание поставить спектакль во Пскове было продиктовано стремлением привлечь местную молодёжь к искусству.
Режиссёрским дебютом Пересильд стала постановка «Каштанка» по Чехову. Работа проходила под руководством художественного руководителя театра Дмитрия Месхиева. Актриса с иронией вспоминает жёсткую школу, которую Месхиев устроил ей ранее на съёмках фильма «Принцесса и нищий», где он открыто называл её «тупой» и критиковал её фигуру. Тем не менее, именно он предложил ей сделать что-то для родины.
Главным достижением на репетициях в Пушкинских Горах Пересильд считает психологическое объединение труппы. Местная провинциальная труппа была расколота внутренними конфликтами и взаимной ненавистью. Вместо разбора текста актриса устроила неделю психологических тренингов, заставляя актёров говорить друг другу искренние комплименты. По её словам, через слёзы и истерики труппу удалось сплотить. Псков для актрисы остаётся важнейшим местом «заземления», где она спасается от эмоционального выгорания и токсичной суеты социальных сетей.
🕊️ Благотворительность и инклюзия: «Доступная среда — в людях» 54:25
Юлия Пересильд активно занимается благотворительностью, являясь соучредителем фонда «Галчонок», хотя в интервью делает упор на практическую сторону вопроса. Она заявляет, что лишена сентиментальности в этом вопросе, признавая в своей мотивации долю здорового цинизма: помощь другим помогает ей чувствовать себя полезной и направлять энергию в правильное русло вопреки сложному характеру.
Основной фокус работы направлен на помощь детям с органическими поражениями ЦНС и ДЦП. По мнению Пересильд, в российском обществе этот диагноз до сих пор воспринимается как нечто абстрактное и пугающее, тогда как в развитых странах ДЦП делят на конкретные медицинские ступени. Актриса сотрудничает со специалистом Верой Змановской, чья методика реабилитации доказывает: ДЦП нельзя полностью вылечить, но можно кардинально улучшить качество жизни ребёнка, интегрировав его в социум.
В фонде практикуются регулярные тактильные контакты («обнимашки»), помогающие детям-аутистам раскрываться. Главную проблему Пересильд видит в отношении общества. По её словам, до сих пор на детских площадках мамы уводят своих детей, боясь «заразиться» от ребёнка с ДЦП или онкологией. Актриса убеждена:
- Пандусы важны, но настоящая доступная среда начинается в головах людей.
- Общество обязано перестать воспринимать людей с ограниченными возможностями через стигму слова «инвалид».
Несмотря на масштаб проблемы и периодическое отчаяние, Пересильд считает изменение общественного сознания выполнимой задачей.
🤫 Личная жизнь: секрет Полишинеля и сила одиночки 1:01:52
В актёрской профессии, по мнению Пересильд, нет места спортивной конкуренции, так как восприятие таланта субъективно. Она спокойно относится к потере ролей, вспоминая, как пробовалась на роль в фильме Натальи Меркуловой, которую в итоге блестяще сыграла Наталья Кудряшова.
В отношениях с мужчинами Пересильд признает за собой «неженский», упёртый характер, который часто мешает её партнёрам. Например, попытку заплатить за неё в ресторане она долгое время воспринимала как унижение. Мужчина для неё — это прежде всего страсть и любовь, а не способ разделить бытовые обязанности или забивать гвозди.
Актриса объяснила, почему решила публично признать свой многолетний роман с режиссёром Алексеем Учителем. Она утверждает, что никогда не делала из этого тайны в узком кругу, но когда общие дети выросли и начали активно выходить в свет вместе с отцом, скрывать очевидное стало бессмысленно и странно. Жёлтую прессу Пересильд презирает. Она с юмором вспоминает, как в 5 часов утра ей позвонили журналисты с требованием прокомментировать «уход Евгения Цыганова к ней». Спросонья решив, что произошла трагедия или суицид, актриса разрыдалась, а увидев сплетню в интернете, испытала облегчение, выдохнув: «Слава Богу, что все живы».
Её позиция касательно материнства и брака бескомпромиссна: нельзя рожать детей «для себя» или ради удержания мужчины. Появление детей дало Пересильд колоссальный ресурс силы и осознание, что она способна со всем справиться в одиночку, ни у кого ничего не прося. Её карьерный взлёт совпал именно с рождением дочерей, когда она перестала зависеть от чужих решений. Свою главную слабость Пересильд видит в собственной силе — неспособности сказать «нет» сложным вызовам, из-за чего она регулярно доводит себя до истощения ради пяти минут абсолютного счастья и адреналина после успешно реализованного проекта.
