Юго Травер встретился с Кристофером Ноланом, чтобы обсудить выход его новой монументальной картины «Одиссея» (The Odyssey). Режиссер рассказал о беспрецедентных технических сложностях съемок в открытом море на камеры IMAX, объяснил свою приверженность классическим структурам повествования и поделился личным взглядом на современную культуру, включая скепсис по отношению к искусственному интеллекту.
🎭 Кино как диалог со зрителем 1:52
Кристофер Нолан признается, что даже после триумфа его предыдущей работы «Оппенгеймер» и получения премии «Оскар», он все равно испытывает волнение перед премьерой . По его словам, фильм нельзя считать завершенным, пока его не увидел зритель .
Основные тезисы режиссера о процессе выпуска фильма:
- Кино — это среда, предназначенная для коллективного просмотра в зале .
- Реакция аудитории «достраивает» картину, отражая автору то, чем на самом деле является его работа .
- После релиза власть над фильмом полностью переходит к зрителям, и создатель уже не может на него влиять .
🏛️ Почему Гомер актуален спустя 3000 лет 3:20
Обсуждая выбор первоисточника, Кристофер Нолан подчеркивает, что «Одиссея» — это фундаментальный текст западной литературы, в котором заложены вечные истины . Режиссер считает, что история Одиссея до сих пор находит отклик, потому что она затрагивает универсальные человеческие темы :
- Любовь и верность;
- Последствия войны;
- Жанр «возвращения домой» (греческое понятие ностос), где герой возвращается к родным берегам изменившимся человеком.
По мнению Нолана, многие из его предыдущих работ, которые казались оригинальными, на самом деле черпают вдохновение в «Одиссее» . В качестве примеров он приводит «Интерстеллар», трилогию о Темном рыцаре и «Начало» .
🌊 Технический вызов: IMAX в открытом море 5:00
Съемки «Одиссеи» проходили в реальных локациях без использования зеленых экранов, что создало массу трудностей, особенно в сценах на воде . Кристофер Нолан работал с морским координатором Нилом Андреа, с которым ранее снимал «Дюнкерк» .
Ключевые технические особенности съемок:
- Использование IMAX для диалогов: Это первый фильм, полностью снятый в формате IMAX 70 мм . Ранее на такие камеры снимали только экшен-сцены из-за их шума, но для «Одиссеи» создали специальную звукоизоляционную систему — «блимпинг» .
- Вес и габариты: Камера весом около 136 кг (300 фунтов) находилась в огромном боксе, похожем на холодильник, что мешало актерам устанавливать визуальный контакт .
- Система зеркал: Чтобы актеры могли видеть друг друга, операторская группа Хойте Ван Хойтема разработала систему из полупрозрачных зеркал, позволяющую смотреть «сквозь» объектив .
- Скорость перезарядки: Кассета IMAX вмещает чуть меньше 3 минут пленки . В начале карьеры Нолана на перезарядку уходило 25 минут, но сейчас команда сократила это время до 90 секунд, работая как команда механиков на «Формуле-1» .
По мнению Нолана, формат IMAX обеспечивает максимально высокое качество изображения, наиболее близкое к тому, как видит мир человеческий глаз, благодаря отсутствию зернистости и исключительной четкости .
🏹 Адаптация классики и работа с ожиданиями 11:25
Кристофер Нолан опирался на свой опыт работы над Бэтменом, когда нужно было интерпретировать персонажа с 75-летней историей . Он считает, что режиссер должен доверять своей искренней интерпретации, даже если она расходится с ожиданиями фанатов .
В своей версии «Одиссеи» режиссер уделил особое внимание следующим аспектам:
- Итака и семья: В оригинальной поэме путешествие занимает лишь 4 книги из 24 . Нолан решил подробно показать, что происходит дома в отсутствие героя.
- Актерский состав: Роль Телемаха исполнил Том Холланд, Пенелопу сыграла Энн Хэтэуэй . Роль самого Одиссея досталась Мэтту Дэймону .
- Характер героя: Одиссей в фильме — противоречивый персонаж. Нолан называет его «хитроумным» (wily), что не всегда вяжется с образом типичного киногероя, но Мэтт Дэймон, по мнению режиссера, смог передать эту сложность, не теряя симпатии зрителя .
🧩 Радикальная структура и предсказуемость финала 18:00
На замечание Юго Травера о том, что финал истории известен всем уже 3000 лет, Нолан возражает, что знание концовки может лишь усилить напряжение . Он приводит в пример «Оппенгеймера», где все знали итог Второй мировой войны, но это не мешало фильму быть захватывающим .
Структура фильма, по утверждению Нолана, полностью заимствована у Гомера . Режиссер с иронией отмечает, что годами рассказывал в интервью о своих «радикальных» нелинейных структурах, в то время как «Одиссея» — самый древний текст — уже обладала такой структурой .
⚡ Закон Зевса и современная цивилизация 21:57
В фильме сделан акцент на так называемом «законе Зевса» (концепция Ксении) — священном долге гостеприимства по отношению к любому незнакомцу . Режиссер объясняет, что в древности за нищим мог скрываться переодетый бог, что определяло отношение людей к религии и природе .
Кристофер Нолан и Юго Травер сошлись во мнении, что эта тема актуальна и сегодня:
- По мнению Нолана, взаимное уважение к чужакам является самим определением цивилизации .
- Без этого компонента никакое общество не может функционировать, независимо от теологической подоплеки .
🤖 Искусственный интеллект как «стеклянный троянский конь» 25:50
Обсуждая метафору троянского коня, Юго Травер спросил режиссера об отношении к ИИ . Кристофер Нолан выразил глубокий скепсис по отношению к этой технологии.
По мнению Нолана:
- ИИ — это «троянский конь, внутри которого каждый видит греков» .
- Режиссер отмечает необычное явление: технология развивается стремительно, но так же стремительно отвергается публикой, особенно молодежью .
- Его дети используют термин «ИИ-помои» (AI slop) для обозначения сгенерированного контента, что Нолан считает признаком здорового скептицизма .
🏠 Личная Итака Кристофера Нолана 28:42
В завершение беседы режиссер рассказал о своем «якоре» — семье. Его жена Эмма Томас продюсирует все его фильмы, а в работе над «Одиссеей» впервые приняли участие все четверо его детей в разных департаментах .
Нолан вспомнил слова Аль Пачино, который однажды сказал ему на съемочной площадке: «О, ты дома. Это место, где ты хочешь жить» . Режиссер подтвердил, что хотя съемки — это сложный процесс, уводящий далеко от настоящего дома, работа с близкими людьми превращает саму площадку в место силы и возвращения .
