Искусство и инженерия: Уроки Experiments in Art and Technology (E.A.T.) 0:00
Эксперименты на стыке искусства и технологий — это не просто современный тренд, а попытка десятилетней давности демократизировать доступ к инструментам прогресса. Группа Experiments in Art and Technology (E.A.T.), основанная в 1966 году художником Робертом Раушенбергом и инженером Bell Labs Билли Клювером, стремилась разрушить барьеры между творцами и технологами, превращая работу с инженерами в массовый феномен.
🛠 E.A.T.: Рождение междисциплинарного хаба 0:49
Все началось с частных знакомств. Художник Джаспер Джонс нуждался в автономном неоновом элементе для картины и, по иронии судьбы, оказался связан с Клювером. Решив задачу, они задались вопросом: почему доступ к сложным технологиям остается привилегией лабораторий, а не художников?
- Масштабирование: Команда стремилась объединить художников с инженерами, большинство из которых работали в Bell Labs — «эпицентре телекоммуникационной революции».
- Спектр интересов: Художники запрашивали вещи, которые для инженеров того времени звучали как фантастика: летающие объекты, отклик звука в реальном времени, системы дистанционного управления.
- Трения: Первые встречи проходили в Беркли-Хайтс (Нью-Джерси) и были описаны как «шумные мозговые штурмы», где инженеры одновременно испытывали шок и восторг от запросов творцов.
🎭 Перформанс в Armory: Инфракрасный «призрак» 2:13
Первый масштабный проект серии перформансов прошел в нью-йоркском Armory. Мероприятие столкнулось с организационными трудностями: на премьере присутствовали сенатор Джейкоб Джавитс и элита арт-мира, но техника работала со сбоями.
Однако именно там произошел технологический прорыв. Благодаря сотрудничеству, команда получила доступ к японским инфракрасным камерам, которые на тот момент считались секретной военной технологией. Использование этих камер позволило создать эффект «призрачных» силуэтов performers в полной темноте — по оценке Мишель Куо, это было эквивалентно тому, если бы сегодня художник получил доступ к Пентагону для своих инсталляций.
🏡 Automation House: Борьба со страхом перед роботами 17:08
В 1968–1969 годах E.A.T. совместно с американским фондом Automation and Employment под руководством юриста Теодора Кила основали «Дом автоматизации» (Automation House). В тот период, на фоне заявлений Джона Ф. Кеннеди об автоматизации как главной угрозе человечеству, группа пыталась найти прагматичный подход.
- Миссия: Показать, что технологии необратимы, но их воздействие на рынок труда можно смягчить через переобучение и диалог между доменами знаний.
- Медиа: В здании размещалась студия с замкнутой системой телевещания (CCTV), где художники занимались первым в истории кабельным вещанием экспериментального искусства.
📉 Травма Pepsi Pavilion и закат инициативы 23:05
Кульминацией и одновременно «катастрофой» для E.A.T. стал Pepsi Pavilion на Всемирной выставке в Осаке (1970). Группа построила 180-градусный купол из майлара, используя технологии связи от спутников.
- Причины провала: Бюджетные перерасходы, проблемы с «дымовой скульптурой» (пожарные машины приезжали по ложной тревоге), и общее недопонимание со стороны Pepsi.
- Результат: После конфликта компания заменила экспериментальные саундтреки Джона Кейджа на «It's a Small World», что было воспринято участниками крайне болезненно.
💡 Будущее: Институции для технологий 53:11
По мнению Мишель Куо, главная проблема сегодня — изоляция технологических разработок от публичного обсуждения. Она полагает, что обществу необходимы «гражданские институции» для технологий, аналогичные художественным музеям, чтобы предотвратить превращение интернета в набор закрытых эзотерических узлов.
- Позиция по блокчейну: Куо отмечает, что до сих пор не видела полноценных проектов, где блокчейн радикально решил бы проблему аутентичности, но подчеркивает: многие художники, работающие с этой технологией, стремятся не к подтверждению, а к подрыву ортодоксальной системы ценностей.
