«Моим главным врагом всегда было упрощенное представление о мире — я недостаточно усложнил его», — признает Александр Роднянский, создатель российского ТВ-рынка, променявший московскую библиотеку в 5500 книг на статус «врага режима». Продюсер «Левиафана» и «Моей прекрасной няни» откровенно рассказывает о сделках с совестью ради большого кино, секретной миссии Романа Абрамовича и о том, почему российская культура проиграла пяти миллионам силовиков.
🌍 Точка невозврата: оружие слова и звонок из Киева 0:01
Для Александра Роднянского, человека, чей профессиональный путь неразрывно связан с крупнейшими медиа-активами и знаковыми кинопроектами обеих стран, события февраля 2022 года стали не просто геополитическим шоком, но и моментом окончательного личного самоопределения. В большом интервью Ирине Шихман продюсер описывает этот период как трансформацию из создателя миров в информационного солдата, для которого социальные сети стали единственным доступным способом сопротивления.
Блог в Instagram как оружие 2:34
После начала полномасштабного вторжения Александр Роднянский превратил свой аккаунт в Instagram в одну из самых влиятельных площадок для обсуждения войны. Продюсер признается: если бы ему было 30 или 40 лет и он обладал прикладными навыками — умел водить грузовики или программировать — он бы без колебаний пошел в армию . Однако в нынешних обстоятельствах его главным ресурсом стало слово.
«Я пишу — это моё оружие. А что я ещё могу делать?» — констатирует продюсер . Сегодня его посты читают более 400 тысяч подписчиков, а охваты достигают 2 миллионов человек по обе стороны границы . Для Роднянского эта деятельность носит терапевтический характер не только для него самого, но и для аудитории. Он видит в комментариях людей, которые чувствуют себя одинокими в своем неприятии войны, и считает победой даже те случаи, когда его тексты помогают пользователям переубедить близких или друзей .
Вера в силу слова для него сродни вере в кинематограф:
- Кино позволяет прожить жизнь другого человека и выйти из зала хотя бы немного иным .
- Публичная переписка и посты выполняют ту же функцию — они заставляют задуматься и эмоционально вовлекают в контекст, который пропаганда пытается скрыть.
Продюсер пишет на русском и украинском языках, осознанно выбирая русский для коммуникации с огромной диаспорой в Германии, Америке и, прежде всего, в самой России .
Утро 24 февраля: звонок сына 6:55
Ощущение катастрофы для Роднянского материализовалось в 5 часов утра по московскому времени. Звонок взрослого сына из Киева стал водоразделом между прошлой жизнью и новой реальностью. «В эту секунду даже самые взрослые дети вдруг превращаются в детей», — вспоминает он . Сын просто выставил телефон в окно, чтобы отец мог услышать звуки взрывов — российские ракеты начали бомбить пригород Киева, Бровары, район рядом с киностудией, где когда-то работал продюсер .
Этот момент стал для Александра Роднянского моментом окончательной потери дома в Москве. Несмотря на то что последние 20 лет он строил карьеру и быт в российской столице, именно известие о бомбардировке города, где он родился, где похоронены его родители и где до сих пор живет теща, расставило все приоритеты . Продюсер описывает это состояние как внезапное осознание: дом — это не стены, а идентичность, которая подверглась атаке.
Отказ от российского гражданства 8:35
Одним из самых показательных фактов биографии Александра Роднянского является его принципиальный отказ от российского паспорта. Прожив в Москве два десятилетия, возглавляя крупнейшие телеканалы и производя масштабные кинохиты, он продолжал каждые несколько лет продлевать вид на жительство (ВНЖ).
Это создавало массу бытовых и административных сложностей:
- Получение ВНЖ требовало больше усилий, звонков и контактов, чем оформление гражданства .
- Продюсеру неоднократно предлагали упрощенную процедуру, указывая на нелогичность его позиции .
«Меня как-то внутренне смущало. Я чувствовал, что для моей внутренней идентичности, для моих друзей в Украине это выглядело бы плохо», — объясняет свой выбор Роднянский . Даже свой бизнес он сознательно разделял на две независимые части — российскую и американскую, никогда не объединяя их в одну компанию, хотя с точки зрения стоимости активов это было бы выгодно .
Сегодня его московский дом, построенный на средства от успешного выхода компании СТС на американскую биржу, выставлен на продажу . Продюсер признается, что не имеет доступа к своим деньгам в России и сталкивается с трудностями даже при оплате коммунальных счетов, так как многие друзья боятся прямых финансовых контактов, опасаясь обвинений в спонсировании терроризма .
Федор Бондарчук и «товарищ майор» 15:15
Обсуждая текущую атмосферу в России, Роднянский отмечает переход от авторитарного режима к тоталитарному. Если раньше власть контролировала только политическую сферу, то теперь права на частную жизнь не имеет никто: проверяются лайки, переписки и подписки . Это делает невозможным честный диалог даже между старыми друзьями.
Особое место в этом контексте занимает Федор Бондарчук. Они общались 25 и 26 февраля 2022 года — Бондарчук был в шоке и не понимал, что происходит . Несмотря на совместный опыт огромных успехов («Девятая рота») и болезненных поражений («Обитаемый остров»), сегодня их общение фактически прекратилось .
Роднянский сохраняет человеческую симпатию к Бондарчуку, но признает непреодолимую пропасть:
- Обсуждать политику в условиях, когда мессенджеры прослушиваются «товарищем майором», невозможно .
- Друзья в России вынуждены вставлять в аудиосообщения фразы-маркеры о «несогласии с Роднянским», чтобы обезопасить себя перед контролирующими органами .
- Обсуждать кинопроекты или украинские дела также не имеет смысла, так как они находятся в разных ценностных вселенных .
«Я не хочу никому создавать проблемы», — резюмирует продюсер, объясняя, почему он сам перестал звонить многим коллегам в Москву . При этом он продолжает часто бывать в Киеве, используя свой опыт и связи для помощи Украине. Роднянский содействовал визитам мировых звезд, таких как Шон Пенн и Джессика Честейн, чтобы привлечь внимание к гуманитарным проблемам и документированию войны . Ранее в разговоре они кратко коснулись того, что в процессе этих поездок возникла необходимость в поиске посредников для контактов между сторонами.
🕊️ Эмпатия как инструмент дипломатии: Абрамович, Буча и «План Маршалла» 25:02
В разгар полномасштабного вторжения, когда официальные дипломатические каналы между Москвой и Киевом оказались фактически парализованы, возникла необходимость в неформальных посредниках. Александр Роднянский вспоминает, что политические фигуры, назначенные Кремлем, не справлялись с задачей — они не могли адекватно доносить смыслы и формулировать позиции сторон . В этой ситуации продюсер, знающий большинство представителей крупного российского бизнеса, предложил кандидатуру, которая многим показалась неожиданной.
Роман Абрамович: «переводчик» со смыслового на человеческий 25:41
Когда глава офиса президента Украины позвонил Роднянскому с просьбой помочь в организации переговоров, продюсер сразу назвал имя Романа Абрамовича . Выбор был обусловлен не только весом предпринимателя, но и его специфическим личностным качеством, которое Роднянский называет «развитым механизмом эмпатии» .
По мнению гостя, для Абрамовича война неприемлема на глубоко человеческом уровне. Продюсер подчеркивает:
- Абрамович всегда помогал людям культуры и спасал многих от силового преследования еще в мирное время .
- Его участие в процессе — это не попытка «отмазаться» от санкций (которые Роднянский считает необходимым сохранять до конца войны), а искреннее желание остановить гибель людей .
- Благодаря своей человечности, Абрамович смог стать связующим звеном, способным позвонить напрямую министру обороны или главе спецслужб, чтобы обсудить конкретные гуманитарные вопросы .
Роднянский часто выступал своего рода «переводчиком» на переговорах между россиянами и украинцами. Он отмечает парадоксальную вещь: говоря на одном языке, стороны вкладывают в одни и те же слова диаметрально противоположные значения . Например, для российской стороны «нейтралитет» Украины означает защиту от экспансии Запада на «бывшие территории», в то время как для украинцев «европейский выбор» — это финал 400-летней истории колонизации и возвращение к своим историческим корням . Ранее в разговоре они уже касались темы имперского восприятия, и здесь оно проявляется наиболее остро: в Москве часто не понимают, что Украина — это принципиально иная страна с другой культурой и историческим опытом .
Буча: точка невозврата в мирном процессе 31:44
Роль Абрамовича как посредника была наиболее значимой на ранних этапах, однако после событий в Буче характер переговоров радикально изменился. Роднянский поясняет, что обнаружение массовых убийств в пригородах Киева стало шоком, который сделал политический диалог морально невозможным .
Буча находится всего в семи минутах от киевской кольцевой дороги. Когда мир увидел фотографии президента Владимира Зеленского в освобожденном городе, стало ясно: после таких зверств обсуждать «мирные соглашения» с Кремлем Украина больше не может . С этого момента любые контакты сузились исключительно до вопросов спасения людей и обменов пленными .
Именно в обмене защитников «Азовстали» роль Абрамовича проявилась наиболее ярко. Он участвовал в возвращении пяти командиров полка «Азов», включая Дениса Прокопенко . Роднянский упоминает, что такая деятельность сделала бизнесмена прямой мишенью для российских «ястребов» и радикальных Telegram-каналов, для которых он стал врагом. Говоря об истории с возможным отравлением посредников, Роднянский подтверждает, что инцидент имел место, и хотя детали не разглашаются, по принципу «кому это выгодно», подозрение падает на тех, кто выступает против любого смягчения конфликта .
Александр Роднянский-младший и «План Маршалла» 35:25
Пока идут военные действия, украинская сторона уже готовит почву для будущего восстановления. Эту работу курирует сын продюсера, Александр Роднянский-младший, который является профессором экономики Кембриджского университета и советником Владимира Зеленского .
Роднянский-младший никогда не жил в Москве, получив образование в Оксфорде, Лондоне и Принстоне. Его позиция в отношении российской системы всегда была жесткой: он считал её «африканским бантустаном», где торжествует произвол и коррупция . Сейчас он занимается разработкой стратегии модернизации Украины, которую называют новым «Планом Маршалла» .
Основные тезисы экономической стратегии, которую обсуждает продюсер:
- Масштаб разрушений: Полная модернизация инфраструктуры страны, по предварительным оценкам, может стоить до 750 миллиардов долларов .
- Ловушка бедности: Главная задача — дать экономике такой толчок, чтобы после войны Украина не осталась разрушенной и беднейшей страной Европы, неспособной к росту .
- Источники финансирования: Ожидается, что около 100 миллиардов удастся собрать через доноров и частный сектор, который проявляет огромный интерес к послевоенным проектам .
- Репарации: Ключевым ресурсом должны стать замороженные активы Центробанка РФ (около 350 млрд долларов), передача которых Украине выглядит логичным шагом для восстановления разрушенного .
Ранее в разговоре Роднянский упоминал о своем отношении к российскому гражданству, и в контексте обсуждения будущего Украины он подчеркивает, что даже с украинским паспортом чувствует коллективную ответственность за то, что не удалось предотвратить формирование режима, развязавшего эту войну . Несмотря на попытки ведущей связать его медийную активность с защитой международного бизнеса, продюсер настаивает, что его позиция продиктована исключительно внутренними убеждениями и пониманием катастрофы .
⚖️ Охота на продюсера: политическая месть и «солдаты» системы 50:07
Для Александра Роднянского (Alexander Rodnyansky) период работы на российском телевидении завершился не из-за творческих разногласий или падения рейтингов. В большом интервью Ирине Шихман (Iryna Shikhman) продюсер впервые детально раскрывает механику своего устранения с телеканала СТС, которое стало результатом политической сделки на высшем уровне .
Месть за Майдан: увольнение, решенное на охоте 52:41
Решение об увольнении Роднянского с СТС принималось в обстановке, далекой от медиа-бизнеса — на охоте. В ней участвовали три стороны: будущий на тот момент президент Дмитрий Медведев, украинский политик Виктор Медведчук (Viktor Medvedchuk) и акционеры «Альфа-Групп» . Именно Медведчук убедил Медведева в необходимости убрать Роднянского, а тот, в свою очередь, транслировал это требование акционерам.
Причина этой «заточки» крылась в событиях 2004 года. В разгар Оранжевой революции Роднянский, формально возглавлявший совет директоров украинского канала «1+1», совершил поступок, который в Кремле не забыли и спустя четыре года. До этого момента в Украине действовала система «темников» (жесткой цензуры), а Виктор Медведчук (Viktor Medvedchuk), будучи главой администрации президента Кучмы, полностью блокировал появление в эфире оппозиционного кандидата Ющенко .
Переломный момент наступил, когда коллектив «1+1» оказался на грани бунта. Роднянский приехал в Киев и принял решение — полностью сменить редакционную политику. В тот же день он лично вышел в эфир с публичными извинениями перед зрителями за несбалансированные новости . Это стало сигналом для всей медиаиндустрии: «1+1» стал первым крупным каналом, отказавшимся играть в одни ворота, что во многом предопределило успех протестов.
Последствия для работы в России наступили не сразу, но были системными:
- В 2008 году акционеры СТС начали искать замену Роднянскому за его спиной, боясь признаться в принятом под давлением решении .
- На канал были присланы «комиссары» для политической зачистки контента (среди них упоминаются Борис Корчевников и Василий Богатырев) .
- Цензуре подвергались даже развлекательные шоу: из эфира требовали вырезать лица жен оппозиционеров (например, супругу Михаила Касьянова) в залах КВН или острые политические номера в трансляциях «Серебряной калоши» .
Тина Канделаки как «первый ученик» режима 1:02:21
Обсуждая трансформацию бывших звезд СТС, Роднянский выделяет фигуру Тины Канделаки (Tina Kandelaki). Он категорически отказывается называть её «медиаменеджером», считая, что её деятельность давно вышла за рамки индустрии и перешла в плоскость обслуживания «машины людоедов» .
Для продюсера Канделаки — это классический пример «первого ученика», который сознательно выбрал не просто сторону силы, но роль её самого активного проводника. Роднянский вспоминает, что когда-то Тина была звездой в Украине не меньше, чем в России: она вела программы «Детали» и «Самый умный», которые производились киевской командой «1+1», и имела в Киеве массу друзей . Её нынешняя позиция и появление на митинге в Лужниках рядом с Владимиром Путиным (Vladimir Putin) вызывают у Роднянского чувство отвращения, поскольку он считает поддержку войны сознательным выбором в пользу убийства людей .
Виктор Медведчук: архитектор войны на почве лжи 1:04:35
Особое место в разговоре занимает фигура Виктора Медведчука (Viktor Medvedchuk). Комментируя кадры его ареста в Украине, Роднянский не скрывает, что считает этого человека одним из главных виновников начавшейся полномасштабной войны. По мнению продюсера, Медведчук годами вводил Кремль в заблуждение, преследуя личные корыстные цели .
Роднянский уверен, что именно Медведчук и его окружение сформировали у Владимира Путина (Vladimir Putin) ложное представление о ситуации в Украине:
- Убеждали, что российские войска встретят цветами .
- Называли Владимира Зеленского (Vladimir Zelensky) «клоуном», не способным на сопротивление .
- Осваивали огромные бюджеты, выделявшиеся через Пятое управление ФСБ на создание пророссийского влияния, которые на самом деле просто разворовывались .
Продюсер подчеркивает, что эта банда провокаторов спровоцировала катастрофу, убеждая своих конфидентов в Кремле в слабости украинского общества . На фоне этого личная обида за увольнение с СТС кажется Роднянскому незначительной, так как масштаб преступлений Медведчука перед обоими народами неизмеримо выше.
В завершение этого блока интервьюер и гость касаются темы «Крыма 2014 года». Роднянский признает, что тогда он не нашел в себе сил немедленно разорвать все связи с Россией. Вскользь упоминая ранее обсуждавшуюся тему интеграции полуострова, он объясняет свою задержку в Москве тяжелым состоянием бизнеса и огромными долгами, которые возникли после того, как Кремль отрезал его от финансирования из-за фильма «Россия 88» . В тот период Роднянский сделал ставку на производство авторского кино с Андреем Звягинцевым (Andrey Zvyagintsev), пытаясь найти в этом моральное оправдание своему пребыванию в стране-агрессоре .
🌍 Крымский разлом, «няня Вика» и имперский снобизм 1:15:23
Ловушка неинтегрированности: почему Крым оставался чужим 1:15:23
Александр Роднянский признает, что трагедия Крыма во многом была предопределена годами культурного и экономического бездействия со стороны Киева. В качестве примера продюсер приводит свой опыт руководства каналом «1+1». Рейтинги наглядно демонстрировали ментальный разрыв: во время легендарного футбольного матча Россия — Украина в 1999 году, когда Андрей Шевченко забил гол Филимонову, доля аудитории в Западной Украине достигала 80%, тогда как в Крыму большинство болело за российскую сборную .
По словам Роднянского, украинские телезвезды, способные остановить движение на улицах Киева или Львова, в Севастополе и Симферополе оставались неузнанными — там смотрели исключительно российское телевидение . Крым не был интегрирован в украинские контексты: в него не инвестировали, не занимались реинтеграцией крымских татар и не презентовали интересы полуострова в столице.
«Крым был по факту заложенной бомбой. В девяностые я много раз говорил в Украине, что это рванет», — отмечает продюсер . Он подчеркивает, что значительная часть крымчан встретила события 2014 года с радостью не только из-за давления «зеленых человечков», но и из-за отсутствия чувства сопричастности к украинской государственности, которое не было сформировано за десятилетия .
Спор о «Прекрасной няне»: карикатура или живой характер? 1:20:13
Одним из самых острых моментов интервью становится обсуждение сериала «Моя прекрасная няня». Современные критики часто обвиняют проект в пропаганде украинофобии из-за образа Вики Прутковской — эксцентричной девушки из Мариуполя. Ирина Шихман зачитывает цитаты, которые сегодня воспринимаются как издевательские: шутки про воровство газа и высмеивание Оранжевой революции .
Роднянский категорически не согласен с такой трактовкой. Он напоминает, что сериал был адаптацией американского ситкома The Nanny, где героиня была еврейкой из Бруклина, противопоставленной чопорному Манхэттену . Выбор Мариуполя в качестве родины героини был обусловлен производственной необходимостью: проект создавался одновременно для российского СТС и украинского «1+1» .
«Видеть в этом обиду — это проявление комплекса неполноценности», — утверждает продюсер . Он настаивает на том, что Вика была самым обаятельным, умным и эмпатичным персонажем, который в итоге завоевывал сердца всех окружающих . Роднянский сравнивает эти претензии с критикой фильмов Андрея Звягинцева: так же, как российские чиновники обвиняли «Левиафан» в очернении действительности, часть украинского общества сегодня пытается вычеркнуть из истории сложные или «неудобные» народные характеры .
Анатомия высокомерия: от «Бендеры» до Расстрелянного возрождения 1:30:08
Обсуждая причины глубокого конфликта, Александр Роднянский выделяет ключевой фактор — имперское высокомерие российской элиты. Оно проявлялось в демонстративном неуважении к украинскому языку, культуре и истории. Продюсер отмечает, что даже высшее руководство России никогда не пыталось публично признать субъектность Украины, хотя бы раз выступив с речью на украинском языке в Киеве .
Снобизм проявлялся в мелочах, ставших системными:
- Неправильное произношение фамилий (превращение Степана Бандеры в «Бендеру») .
- Игнорирование того факта, что первая академия в Москве создавалась профессурой Киево-Могилянской академии .
- Тотальное незнание «Расстрелянного возрождения» — целого поколения украинских писателей и режиссеров 1930-х годов, уничтоженных сталинским режимом .
Роднянский признает, что его поколение медиаменеджеров долгое время работало в рамках этих «привычных» контекстов, которые сегодня выглядят неприлично . Московская интеллигенция десятилетиями жила в убеждении, что «настоящая» литература и кино могут быть только русскоязычными, отказывая украинской культуре в праве на полноценное существование.
«9 рота»: трагедия брошенного поколения 1:34:33
В своей книге Роднянский подробно разбирает фильм «9 рота», ставший вехой для российского кино. Ирина Шихман задает жесткий вопрос: не является ли героизация солдат, вторгшихся в чужую страну (Афганистан), предвестником сегодняшней катастрофы? .
Продюсер объясняет: фильм Федора Бондарчука не был «ура-патриотической» агиткой. Напротив, это была история о том, как советские генералы забыли и бросили умирать мальчишек на безымянной высоте ради рапортов начальству . Роднянский называет афганскую кампанию такой же «подлой и отвратительной» войной, как и нынешнее вторжение в Украину, указывая на миллион погибших мирных афганцев .
«Фильм о том, что это проигранная война с безответственным руководством. Именно поэтому он стал суперхитом и в России, и в Украине», — говорит Роднянский . В то время (2005 год) лента воспринималась как попытка отрефлексировать общую травму поколения, еще не разделенного деколониальным дискурсом. Продюсер уверен, что сегодня картина с таким критическим зарядом в адрес военного командования просто не смогла бы выйти в российский прокат .
🤝 Сделка с властью и «нефтяное проклятие» 1:40:21
Взаимоотношения крупного продюсера с российской властью всегда напоминали хождение по минному полю, где за право выпустить честное, резонансное кино приходилось платить унизительную дань. Для Александра Роднянского таким «налогом на свободу» стало участие в проектах, связанных с именами высокопоставленных чиновников. В разговоре с Ириной Шихман продюсер предельно откровенно разбирает механику этих компромиссов и анализирует глубинные причины, которые привели российскую систему к нынешней катастрофе.
«Стена» как налог на «Левиафана» 1:54:48
История создания фильма Андрея Звягинцева «Левиафан» была для Роднянского чередой заградительных маневров. Продюсер признается, что титр Министерства культуры в начале картины был не признаком поддержки, а осознанной попыткой «прикрыться» от будущих атак . Несмотря на то что государственные деньги составляли менее 20% бюджета , наличие ведомственного логотипа должно было служить щитом. Однако план не сработал: на создателей обрушился шквал критики, а депутат Марков и вовсе публично требовал от Роднянского и Звягинцева встать на колени на Красной площади и просить прощения у народа .
Цена за то, что «Левиафана» в итоге «не докрутили» и дали выпустить, оказалась специфической. Летом 2015 года компания Роднянского начала работу над сериалом «Стена» по одноименному роману Владимира Мединского, занимавшего тогда пост министра культуры .
«Это была плата за "Левиафана", — прямо говорит продюсер. — Нам просто выкрутили руки» . Роднянский описывает это как классическую для российской действительности ситуацию «услуга за услугу». Влиятельные люди, помогавшие защитить фильм Звягинцева от полного запрета, попросили об ответном одолжении — помочь в реализации политического заказа, экранизации текста министра.
Итог этой сделки продюсер называет «чудовищным швахом» и «позорным говном» . Сериал получился плохим, сам Владимир Мединский его возненавидел, и проект фактически умер, не родившись, несмотря на участие в нем Алексея Серебрякова . Для Роднянского этот эпизод стал важным уроком: любая попытка обмануть систему, пойдя на сделку «на пяти квадратных сантиметрах», заканчивается крахом. Попытка научиться жить внутри этой структуры через компромиссы оказалась бесполезной и постыдной .
Коррупция как фундамент несменяемости 1:59:07
Рассуждая о причинах войны, Александр Роднянский видит в ней не только «последнюю судорогу империи» , но и прямое следствие тотальной коррумпированности российских элит. В отличие от советских функционеров, нынешняя верхушка плотно интегрирована в систему личного обогащения.
Для современных российских элит уход от власти невозможен, так как он автоматически означает конец безопасности. «Любой уход от власти для них означает либо конец жизни, либо тюрьму и антикоррупционные расследования», — отмечает продюсер . Именно этот страх перед ответственностью за накопленные богатства стал мотором для уничтожения института сменяемости власти в РФ.
Нефтяное проклятие и «арабская модель» лояльности 2:02:11
Анализируя разницу между Россией и Украиной, Роднянский обращается к экономическому термину «нефтяное проклятие» . Российская модель управления строится на распределении сырьевой ренты. Государство собирает огромные деньги от продажи нефти и газа, а затем «падишах» распределяет их по феодальной пирамиде, покупая лояльность как ближайшего окружения, так и населения в целом .
В Украине ситуация принципиально иная:
- Отсутствие полезных ископаемых исключает возможность покупать лояльность через ренту .
- Президент воспринимается лишь как «первый среди равных», что делает позицию главы государства доступной и сменяемой .
- Наличие сильного парламента и независимых регионов делает политическую жизнь «живой», в отличие от российской монолитарности .
Роднянский подчеркивает, что украинское общество по своей природе «фермерское», состоящее из самостоятельных хозяев и предпринимателей . В то время как российская система держится на подавлении меньшинств и эксплуатации имперских мифов, Украина выстраивала свою идентичность в противодействии этой системе, стремясь оторваться от «несправедливой империи», которая не уважает ни национальные, ни человеческие права .
🎬 Личный финал империи и ответственность за «простые решения» 2:06:43
Почему в России невозможен Майдан: пять миллионов силовиков и страх «бутылки» 2:06:43
Размышляя о разнице между современным россиянином и украинцем, Александр Роднянский подчеркивает, что Россия за последние 15 лет превратилась в жесткое полицейское государство . Главное отличие заключается в ощущении личной безопасности и возможности протеста. В то время как в Украине граждане могут выйти на улицу по любому поводу — от защиты архитектурного памятника до смены власти, — любой «продвинутый хипстер» в России осознает прямую угрозу, исходящую от силовиков .
Продюсер объясняет украинской аудитории, почему российские протесты не привели к результатам, аналогичным Майдану. По его мнению, украинцы часто не понимают реальности жизни в РФ, где политическое поле полностью «вычищено» .
- Во-первых, украинские революции 2004 и 2014 годов имели мощную репрезентацию в парламенте и поддержку крупных телеканалов.
- Во-вторых, в России создана беспрецедентная машина подавления: около 5 миллионов высокомотивированных силовиков . Это люди с хорошими зарплатами, квартирами и пенсией в 40 лет, готовые «закатывать в асфальт» любое недовольство, как это произошло в Беларуси в 2020 году .
В системе ценностей россиян безопасность давно вытеснила свободу слова, причем речь идет о безопасности не от внешних врагов или бандитов, а от представителей власти — прокуроров и следователей . Массовый выход сотен тысяч мобилизованных против Кремля невозможен без организации и коммуникации, которые в текущих условиях полностью заблокированы государством .
«Корона» про Кремль: сериал о восхождении Путина 2:14:00
Александр Роднянский окончательно разорвал связи с российским кинопроизводством: на сегодняшний день у него не осталось ни одного проекта в РФ . Он даже снимает свое имя из титров уже готовых картин (например, сериала «Хэдшот»), чтобы не подставлять партнеров и друзей . При этом он продолжает работать с уехавшими талантливыми авторами. Так, Кантемир Балагов готовит в США проект о кабардинской общине в Нью-Джерси; сценарий, написанный совместно с Мариной Степновой, уже вызвал интерес у крупнейших дистрибьюторов .
Самым амбициозным международным проектом Роднянского обещает стать масштабный сериал для одной из глобальных стриминговых платформ, посвященный Владимиру Путину и событиям 1990-х годов . Продюсер сравнивает концепцию проекта с британским сериалом «Корона» (The Crown), где через историю правителя раскрывается эпоха .
- В основу частично лягут факты из книги Михаила Зыгаря «Вся кремлевская рать».
- Шоураннером проекта выступит «выдающийся кинематографист», имя которого пока не разглашается по условиям контракта с платформой .
Роднянский признается, что пытался реализовать подобные политические драмы в России, но это всегда заканчивалось неудачей из-за внутренней самоцензуры и лимитов свободы, которые авторы подсознательно накладывали на себя внутри страны .
Личный дневник распада: возвращение к режиссуре через 30 лет 2:15:47
Спустя три десятилетия Александр Роднянский возвращается в режиссерское кресло документального кино . Его последний фильм вышел в 1994 году, и теперь он намерен завершить цикл, начатый картинами «Прощай, СССР». Новый проект станет личным высказыванием о финале империи, где история семьи переплетается с глобальными катастрофами.
Продюсер использует уникальные архивные кадры, которые он снимал сам в начале 1990-х. Например, 1 декабря 1991 года, в день референдума о независимости Украины, он запечатлел своего шестилетнего сына на семейном кладбище в Киеве . Спустя 30 лет тот же герой — ныне профессор Кембриджа и советник президента Владимира Зеленского — снова появляется в кадре в тех же локациях, но уже в условиях полномасштабной войны . Роднянский называет этот фильм «личным дневником», который никто, кроме него, не сможет смонтировать, так как только он обладает этим взглядом сквозь десятилетия . Продюсер признается, что испытывает «дикое опасение» перед критикой, так как его работу будут рассматривать «под микроскопом» .
Вина культуры: почему «упрощение мира» привело к катастрофе 2:21:17
Завершая разговор, Роднянский размышляет об ответственности культуры за состояние умов в обществе. Он не согласен с тем, что культура должна быть исключительно идеологическим механизмом, но признает: она «не справилась» с агрессией .
Продюсера глубоко возмущают случаи, когда его коллеги открыто поддерживают милитаризм. В качестве примера он приводит режиссера фильма «Т-34», который, получая государственную премию, со сцены поблагодарил «русское оружие» вместо родителей или съемочной группы .
Свою личную вину Роднянский видит не в злых намерениях, а в недостаточном «усложнении мира».
«Для меня всегда самой главной опасностью была опасность простых решений... Я себя мучаю тем, что недостаточно усложнил мир» .
По его мнению, многие российские фильмы и сериалы страдали излишней простотой и плоскими моделями поведения, что в итоге приучило зрителя к упрощенному восприятию реальности, в которой легко приживаются лозунги и ненависть .
