В эксклюзивном разборе для YouTube-канала Vanity Fair канадский режиссёр Дени Вильнёв детально объясняет создание одной из самых технически сложных сцен фильма «Дюна: Часть вторая» — первого полёта Пола Атрейдеса на песчаном черве. Режиссёр раскрывает, как детские мечты, новаторские инженерные решения и стремление к максимальной реалистичности помогли воплотить на экране то, что Фрэнк Герберт оставил за рамками подробного описания в своём культовом романе.
🐛 От книжных диалогов к глубокой драме: переосмысление персонажей 0:00
Поездка на песчаном черве — это не просто зрелищный трюк, а важнейший ритуал инициации, благодаря которому Пол Атрейдес окончательно становится частью племени фрименов . В начале сцены Дени Вильнёв постарался максимально точно следовать оригинальному тексту романа Фрэнка Герберта . В диалоге между Полом и Стилгаром чувствуется особая теплота: по мнению режиссёра, Стилгар становится для юноши своеобразным суррогатным отцом и помогает ему залечить душевные раны . Дени Вильнёв отмечает, что актёр Тимоти Шаламе привнес в эту напряжённую сцену тонкую долю юмора своими живыми реакциями на поучения Стилгара .
Для большего погружения во фрименскую культуру во второй части фильма было решено активно использовать искусственный язык фрименов — чакобсу . Лингвист Дэвид Питерсон проделал огромную работу по расширению языковой базы, заложенной ещё в первой части франшизы .
Кроме того, Дени Вильнёв сознательно пошёл на изменение некоторых персонажей ради усиления темы равенства в племени:
- Шишакли (персонаж Сухейлы Якуб) в книге был молодым мужчиной, но в фильме стал женщиной . По мнению режиссёра, это позволило подчеркнуть равенство полов у фрименов, о котором Герберт писал, но мало показывал в самом действии .
- Чани (в исполнении Зендеи) получила гораздо более активную и критическую роль . В оригинальном романе она быстро уходит в тень Пола и становится просто его верной последовательницей, однако Дени Вильнёв хотел использовать её как «зеркало», позволяющее зрителям увидеть пугающую трансформацию главного героя под другим углом .
⚠️ Предупреждение о мессиях: роль Чани и наследие Герберта 3:24
Дени Вильнёв напоминает, что сам Фрэнк Герберт остался разочарован тем, как публика восприняла его первый роман . Многие читатели посчитали «Дюну» идеализацией и воспеванием Пола Атрейдеса как супергероя, тогда как автор задумывал книгу как предостережение против мессианских фигур . Чтобы исправить это недоразумение, Герберт позже написал короткую повесть-эпилог «Мессия Дюны» .
Именно поэтому образ Чани в фильме был изменён: её глазами зритель понимает, куда именно движется Пол и какую опасность несёт его растущий авторитет . Выразительная игра Зендеи помогла передать силу молодого поколения фрименов, не верящих в древние пророчества и желающих изменить свой мир своими руками .
🏜️ Поиск идеального кадра: минимализм, звук пустыни и искусственный интеллект 5:09
Подготовка к съёмкам Dune: Part Two проходила в гораздо более сжатые сроки, чем к первой части, так как студия стремилась выпустить продолжение как можно скорее . Тем не менее команда опиралась на прочный визуальный фундамент первой картины, улучшая отдельные элементы . Например, если в первом фильме знаменитые «глаза ибада» (синие глаза фрименов) обрабатывались VFX-специалистами вручную для каждого кадра, то для второй части было разработано специальное программное обеспечение на базе ИИ, что позволило добиться беспрецедентного уровня реализма .
Визуальный стиль сцены продиктован любовью Дени Вильнёва к лаконичности:
- Режиссёр признаётся, что обожает кадры, где человек показан как крошечная точка на фоне бескрайней пустыни . Этот минимализм уходит корнями в его собственное детство, проведённое в канадской провинции с плоским горизонтом .
- Звуковой ландшафт пустыни создавался с особым трепетом. Звукорежиссёр Ричард Кинг специально отправлялся в пустыню, чтобы записать уникальный свистящий звук «поющего песка» .
🦈 Урок от Спилберга: физика и саспенс «песчаного Uber» 7:40
В романе процесс оседлания червя описан крайне уклончиво . Дени Вильнёв понимал: если эта сцена не сработает на экране, провалится и весь фильм . Для разработки технологии прыжка режиссёр организовал для своей съёмочной группы своеобразный «семинар», на котором лично объяснял физику процесса . Услышав его требования, команда погрузилась в молчание: режиссёр настаивал на том, чтобы снимать всё при естественном солнечном свете .
В создании саспенса Дени Вильнёв ориентировался на классику кинематографа:
- Сцена ожидания червя вдохновлена триллером Стивена Спилберга «Челюсти» . По мнению Вильнёва, пугает именно то, чего зритель не видит, но чьё скорое присутствие подсознательно ощущает .
- Механика процесса выглядит следующим образом: фримен устанавливает манок (тампер) у подножия дюны, поднимается на её вершину и ждёт приближения гиганта, чтобы совершить прыжок .
- Съёмки проходили в пустыне Абу-Даби, где съёмочная группа искала плоские участки между дюнами, позволяющие точно рассчитать траекторию прыжка . Отказ от искусственного освещения позволил добиться осязаемой текстуры кадра и ощущения реальности происходящего .
🔊 Сверхъестественный гул: звук червя и искусственные дюны 10:58
По замыслу режиссёра, песчаный червь не должен был издавать банальный рёв доисторического динозавра . Ричард Кинг создал уникальный звуковой дизайн, имитирующий скрежет тела гиганта о песок и скалы . Звук напоминает скрежет высотного здания под напором ураганного ветра или жутковатый гул замерзающего озера в Канаде .
Техническая реализация сцены преподнесла немало сюрпризов:
- Чтобы показать процесс обучения Пола, создатели специально срежиссировали его ошибку: он немного промахнулся с траекторией прыжка (как шутит режиссёр, «опоздал на свой Uber») .
- Для съёмок момента, когда червь выходит из тени на освещённую солнцем сторону дюны, съёмочной группе пришлось насыпать собственную искусственную дюну . Из-за особенностей ветров в Абу-Даби природные дюны имели неподходящий наклон относительно солнца .
🚜 Инженерное безумие: падающие дюны и гигантский гимбал 13:45
Эпизод, где каскадёр бежит по осыпающемуся склону дюны прямо под ноги надвигающемуся червю, стал одним из самых сложных в карьере Дени Вильнёва . Для его реализации под песком были закопаны три массивных металлических цилиндра . В нужный момент грузовики выдергивали их с помощью тросов с микросекундным интервалом, заставляя песок лавинообразно осыпаться под ногами бегущего каскадёра . Работать приходилось строго ранним утром, пока солнце находилось в нужном положении .
Имитация самого полёта на спине червя потребовала сложных инженерных систем:
- Специалист по спецэффектам Жерар Нефлер построил огромную платформу, обтянутую воссозданной кожей песчаного червя .
- Платформа была установлена на мощный гимбал (поворотный механизм), способный быстро менять углы наклона и имитировать сумасшедшую скорость .
- Платформу постоянно ориентировали по солнцу на открытом воздухе, а для сцен падения наклоняли практически вертикально, чтобы актёр терял сцепление с поверхностью под действием реальной гравитации .
🦂 Биология монстра и священный триумф 17:57
Художник-постановщик Патрис Верметт при разработке дизайна червя стремился придать ему доисторический, биологически достоверный вид . Анатомия существа должна была объяснять, как оно выживает в экстремальных условиях раскалённых глубин Арракиса .
В книге фримены управляют червем, приподнимая его чешуйки крюками и обнажая нежную внутреннюю кожу, из-за чего гигант вынужден оставаться на поверхности . Дени Вильнёву этого показалось мало для визуального восприятия уязвимости зверя, поэтому он придумал «дыхательные клапаны» (vents), воздействие на которые наглядно демонстрирует контроль человека над монстром . Во время съёмок на Тимоти Шаламе с помощью мощных вентиляторов обрушивали тонны настоящей пыли и песка, чтобы передать ярость стихии .
Музыкальное сопровождение Ханса Циммера подчеркнуло сакральный характер момента для фрименов: на их глазах сбывается древнее пророчество о мальчике из другого мира, покорившем Шаи-Хулуда . Дени Вильнёв признаётся, что композитор изначально предупреждал его об опасности экранизации детских мечтаний . Тем не менее, оглядываясь назад, режиссёр считает, что сцена поездки на черве получилась максимально близкой к тому образу, который он лелеял в своей голове с подросткового возраста .
