Создание оскароносного хита — это не только чистое творчество, но и череда компромиссов, логистических вызовов и скрытых смыслов. В интервью для Vanity Fair известный индийский режиссер С. С. Раджамули детально разобрал культовую сцену с песней Naatu Naatu из своего блокбастера RRR. Он рассказал, почему этот жизнерадостный танец на самом деле является замаскированной дракой, как съемочная группа оказалась у стен Мариинского дворца в Киеве и на какие физические жертвы пришлось пойти актерам ради знаменитого трюка с подтяжками.
🏛️ Из Индии в Киев: неожиданная локация и профессионализм 0:27
Изначально съемочная группа планировала снимать эту масштабную сцену в Индии. Однако планы нарушил сезон муссонов, из-за чего создателям фильма пришлось срочно искать альтернативные варианты по всему миру. Идеальная локация обнаружилась в столице Украины — Киеве.
По словам С. С. Раджамули, когда ему впервые показали фотографии этого места, он сразу влюбился в него, но засомневался, узнав, что это действующий Президентский дворец (Мариинский дворец). Украинские линейные продюсеры успокоили режиссера, заверив, что в их стране возможно организовать подобные съемки. В итоге цвета дворца, его масштаб и площадь прилегающей территории идеально подошли для задумки режиссера.
Отдельно С. С. Раджамули отмечает поразительный уровень профессионализма местной команды:
- Все люди в кадре (за исключением главных героев) — это не обычная массовка, а профессиональные украинские танцоры.
- Актеры массовки идеально отыгрывали свои роли по сценарию: мужчины демонстрировали недовольство тем, что индийские гости перетягивают внимание на себя, а девушки искренне наслаждались моментом.
- Танцоры безупречно выполняли свои мизансцены и актерские задачи еще до того, как подходила их очередь активно танцевать в кадре.
Режиссер признается, что до сих пор регулярно пересматривает этот клип на YouTube и стриминговых платформах, каждый раз восхищаясь работой заднего плана.
🕺 Сто вариаций хореографии от Према Ракшита 2:10
Постановкой культовых движений занимался хореограф Прем Ракшит, который ранее уже многократно работал как с самим С. С. Раджамули, так и отдельно с обоими главными актерами фильма. Прем Ракшит досконально знал особенности их пластики, индивидуальный стиль и то, чего именно ждут от своих кумиров преданные фанаты.
В сцене Naatu Naatu перед хореографом стояла сложнейшая задача:
- Объединить двух ведущих коммерческих актеров индийского кино в одном синхронном танце, при том что у каждого из них совершенно разная уникальная манера движений.
- Найти компромиссный стиль, который гармонично смотрелся бы в исполнении обоих артистов.
- Разработать движения, которые не были бы чрезмерно сложными или акробатическими. По задумке режиссера, танец должен был стать вирусным, чтобы обычные зрители — друзья, семейные пары, родители и дети — могли легко повторить его для социальных сетей.
С. С. Раджамули вспоминает, что выдал хореографу огромный список жестких требований. В ответ Прем Ракшит подготовил более 100 вариаций движений только для одной трехсекундной коронной фразы Naatu Naatu. Он прислал режиссеру бесконечное видео с вариантами, и С. С. Раджамули признается, что ему стоило огромного труда отобрать те самые три-четыре финальных движения. Впоследствии именно этот фрагмент завирусился в TikTok, что колоссально помогло росту международной популярности фильма RRR.
👔 Секрет подтяжек и костюмный кошмар в пыли 3:48
Костюмы для фильма создавала супруга режиссера — Рама Раджамули. Она подошла к задаче не как к созданию ярких нарядов для музыкального клипа, а как к разработке одежды для полноценной сюжетной драматической сцены. Когда хореограф увидел строгие костюмы героев и подтяжки, у него родилась идея использовать их как элемент танца. Рама согласилась, но возникла техническая проблема: если подтяжки натянуты плотно, актеры просто не могут свободно двигаться.
В итоге съемочной группе пришлось пойти на хитрость:
- Специально для танцевального захода актерам надели бутафорские свободные (ослабленные) подтяжки.
- В предыдущих и последующих кадрах на героях были обычные тугие подтяжки.
- В сцене, где героиня Дженни задорно оттягивает и отпускает подтяжки героев, на них были именно тугие ленты. По воспоминаниям С. С. Раджамули, этот удар был по-настоящему болезненным. Актеры мужественно улыбались в кадре, но как только режиссер кричал «Стоп! Снято!», они буквально корчились от боли.
Вторая половина сцены превратилась в настоящий кошмар для департамента костюмов. Из зоны с твердым покрытием актеры переместились на грунтовую площадку. Режиссер требовал, чтобы от шагов во все стороны эффектно разлеталась пыль. Однако костюмы героев были сшиты из очень деликатной, дорогой ткани, которая моментально пачкалась и приходила в негодность.
Специально для этого сегмента костюмерам пришлось изготовить по два-три дублирующих комплекта одежды. После каждого съемочного дня, который длился по 8 часов, изнуренная команда костюмеров вручную деликатно отмывала и восстанавливала одежду, так как стирать эти вещи в обычной стиральной машине было категорически нельзя.
⚔️ Танец вместо драки и кинематографические хитрости 5:10
С. С. Раджамули подчеркивает: несмотря на то, что для зрителя Naatu Naatu выглядит как веселый музыкальный номер, с точки зрения драматургии и сюжета — это полноценная сцена боя. Эпизод начинается на негативной ноте: британский джентльмен открыто оскорбляет и унижает индийцев. Герои находятся на приеме тайно и преследуют важные цели, поэтому они не могут устроить банальную рукопашную потасовку, чтобы не раскрыть себя. В результате их противостояние сублимируется в танцевальное соперничество. Хореографу было дано жесткое указание: заставить пластику, позы и движения актеров транслировать энергетику яростного поединка.
В визуальном плане режиссер полностью доверился своей проверенной команде. Для оператора К. К. Сентила Кумара RRR стал уже восьмой совместной работой с Раджамули. Режиссер признается, что никогда не вмешивается в вопросы выставления света или тональности кадра — оператор лишь показывает ему два-три референса на старте, после чего получает полную творческую свободу. То же касается и художника-постановщика Сабу Сирила, который лично контролировал каждую деталь колониального быта и собирал цветочные композиции в Киеве. Сабу требовал строгого соблюдения цветовой палитры: определенные оттенки цветов должны были располагаться строго внизу кадра, другие — строго наверху. Единственной задачей самого Раджамули оставался контроль актерской экспрессии и точности выполнения танцевальных шагов.
Во время съемок режиссера поразил еще один организационный момент. Площадка находилась в непосредственной близости от здания Верховной Рады Украины. Раджамули был шокирован, когда линейный продюсер подтвердил, что они могут без проблем включать музыку на полную громкость прямо под окнами парламента. На этапе постпродакшена создатели внесли лишь одно крупное изменение: оригинальные металлические стены ограждений дворца на компьютере перекрасили в цвет известковой штукатурки. Кроме того, чтобы музыканты в кадре правильно держали скрипки и кларнеты, на роли оркестра были приглашены действующие украинские музыканты.
Для усиления динамики в одном из ключевых моментов танца был использован классический прием «долли-зум» (транстрав). Камера физически двигалась вперед на рельсах, в то время как оператор одновременно уменьшал фокусное расстояние (зумировал назад). Благодаря этому приему фигуры главных героев оставались неизменными по размеру, заполняя собой весь экран, а задний план стремительно приближался, создавая сильный драматический эффект.
✂️ Конфликт с монтажером и скрытая драматургия финала 10:22
С. С. Раджамули признается, что он является сторонником длинных планов и не любит дробить повествование частыми склейками. Из-за этого у него возник серьезный творческий спор с монтажером фильма по поводу сцены, где толпа гостей разделяется. По задумке режиссера, все британские мужчины должны были встать за спиной своего лидера Джейка, а все девушки — перейти на сторону индийских героев Рама и Бхима.
Раджамули настаивал на том, чтобы это масштабное перемещение было показано единым непрерывным планом сверху. Ему хотелось, чтобы зритель одновременно видел, как расходятся люди и как навстречу друг другу двигаются противоборствующие лидеры. Однако монтажер категорически отказался от длинного плана, заявив, что сцена потеряет свой «ударный» эффект, и настоял на разделении этого фрагмента на три-четыре быстрых кадра. В данном случае режиссеру пришлось уступить видению технического специалиста.
Визуальное вдохновение для некоторых кадров оператор и режиссер черпали из классического кинематографа. Так, на создание кадра, где на переднем плане затылком к камере стоит девушка в темном платье, а всё основное действие разворачивается на фоне, Раджамули вдохновила знаменитая сцена расхождения моря из голливудского фильма «Десять заповедей» (1956). Там был похожий живописный кадр с тремя наблюдающими женщинами, напоминающий классическую картину.
В финале сцены, когда британцы побеждены и падают от усталости один за другим, заложена глубокая внутренняя драма. По мнению Раджамули, настоящий танец — это не акробатика, а трансляция эмоций. Герои передавали тонкое и сложное чувство: «Вы унизили нас, но у нас есть оружие, чтобы дать вам сдачи».
Когда противостояние с британцами закончено, Рам и Бхим (актеры Рам Чаран и Н. Т. Рама Рао младший) начинают соревноваться уже друг с другом, поскольку в реальности они являются двумя ярчайшими конкурирующими суперзвездами индийского кино, и их фанаты жаждали этого поединка. В этот момент Рам замечает, какими влюбленными глазами британка Дженни смотрит на Бхима. Чтобы помочь своему другу завоевать сердце девушки, Рам симулирует судорогу в ноге и падает, намеренно отдавая победу товарищу. Бхим, будучи простодушным и искренним, не замечает этой благородной хитрости, продолжает танцевать в одиночку и забирает кубок победителя.
С. С. Раджамули резюмирует, что феноменальный мировой успех Naatu Naatu обусловлен не только зажигательной музыкой или запоминающимися стихами चन्द्र बोस (Чандры Боса), но прежде всего тем, что внутри этого 10-минутного музыкального сегмента упакована целая самостоятельная и глубокая история, отражающая всю суть фильма RRR.
