Александр Гронский — один из самых известных современных российских фотографов-документалистов, чьи работы выставляются в крупнейших галереях мира. В большом интервью Катерине Гордеевой он размышляет о том, почему «некрасивые» окраины Москвы интереснее джунглей, как рекламные щиты превращаются в «Большого брата» и почему фиксация повседневности во время катастрофы — это его гражданский и профессиональный долг.
🏙️ Эстетика «невнятных территорий» и коллективный герой 2:23
Александр Гронский утверждает, что его как фотографа всегда интересовала «территория невнятности» . По его мнению, в обществе существует навязанная рамка того, что считается красивым: люди едут в Анапу, чтобы сфотографироваться с обезьянкой на фоне моря, считая свои повседневные маршруты уродливыми . Гронский же видит в серых московских пейзажах и типовой застройке сложную гармонию, которую он противопоставляет однозначной красоте National Geographic .
В работах Гронского человек часто представлен как маленькая фигура на фоне масштабного ландшафта. Собеседники обсудили понятие «коллективного героя», которое часто применяют к творчеству фотографа:
- Позиция Гронского: Фотограф считает, что камера не способна раскрыть «внутренний мир» человека — это, по его словам, делает только гастроскопия . Фотография фиксирует лишь поверхность.
- Отношение к герою: Александр Гронский полагает, что в центре всех его проектов находится он сам — его взгляд и его реакция на мир, независимо от того, снимает он Норильск или Москву .
- Влияние предшественников: В качестве важных для него авторов Гронский называет Пола Грэма и Джеффа Уолла, а также отмечает значимость Сергея Прокудина-Горского для российской визуальной истории .
🚒 Документалистика на фоне трагедии: Крокус Сити Холл 11:00
Особое внимание в беседе было уделено тому, как документалист работает в моменты острых исторических потрясений. Александр Гронский рассказал о своём опыте съёмки у «Крокус Сити Холла» на следующее утро после теракта .
Подход Гронского к фиксации трагедии:
- Он намеренно не снимал само здание «Крокуса». Его интересовала жизнь вокруг «воронки события» .
- В его объектив попали рыбаки на льду, люди, идущие на работу, и моржи, в то время как над рекой стелился дым от пожара .
- Фотограф утверждает, что соседство обыденности (кофе, прогулки с детьми) и территории травмы — это и есть точка фокуса его нынешней работы .
Гронский сравнивает нынешнее состояние российского общества с «Войной и миром» Толстого, где эпохальные события перемешиваются с бессмысленной болтовней и повседневной рутиной . Он считает своей задачей фиксировать этот зазор между реальностью катастрофы и реальностью чашки кофе в руках прохожего .
🇷🇺 Личный выбор: Паспорт и идентичность 31:08
Александр Гронский родился и вырос в Таллине в русскоязычной семье, но в 18 лет принял решение получить российское гражданство . Этот выбор был продиктован чувством несправедливости: фотограф вспоминает, что в Эстонии начала 90-х его «коробило» требование сдавать экзамены, чтобы получить паспорт в городе, где он родился .
Основные факты биографии и взгляды:
- Детство провёл в Таллине и в Краснодарском крае у бабушки .
- Считает, что национальная политика прибалтийских стран в тот период во многом определила его скептическое отношение к государственным институтам .
- Гронский признаёт, что в юности мог быть подвержен влиянию пропаганды, но подчёркивает, что паспорт для него долгое время оставался лишь «проездным документом» .
- Переезд в Россию он объясняет поиском «сложности» и желанием жить в среде, соответствующей его внутреннему напряжению .
📺 «Большой Брат» на билбордах: Семиотика города 41:16
В последние два года Александр Гронский сфокусировался на том, как городская реклама в Москве начала «разговаривать» с жителями. По мнению фотографа, рекламные щиты перестали быть просто маркетинговым инструментом и стали каналом передачи государственной информации .
Наблюдения фотографа за городской средой:
- Искажение смыслов: Обычные слоганы в новом контексте обретают зловещее звучание. Например, реклама ЖК со словами «Никого лишнего» в день смерти Алексея Навального вызвала у Гронского и его аудитории острые ассоциации .
- «Страна-вопрос»: Александр Гронский вспоминает инсталляцию на Новом Арбате, где из-за сбоя прокрутки фраза «Россия — страна победителей» превратилась в «Россия — страна П...», «страна Ж...» . По его мнению, это метафора страны, которая ускользает от определений .
- Цензура восприятия: Гронский полагает, что в условиях цензуры любая надпись на улице воспринимается как выверенное сообщение от «Большого брата», даже если это просто реклама холодильника .
📸 Творческие циклы: «Схема», «Край» и «Норильск» 1:04:06
Собеседники подробно разобрали ключевые фотопроекты Александра Гронского, которые сделали его знаменитым.
- Проект «Схема»: Использование триптихов и повторяющихся элементов архитектуры. Гронский утверждает, что в этих повторах есть «мерцание» и ощущение подвоха, которое заставляет зрителя сомневаться в достоверности кадра . Некоторые снимки зеркально развёрнуты, что является осознанной игрой с восприятием .
- Проект «Край»: Исследование границ Москвы. Гронского интересовало, где заканчивается городское пространство с его правилами и начинается «зона», где люди ведут себя иначе (жарят шашлыки, загорают на пустырях) .
- Проект «Норильск»: Съёмка в условиях полярного дня. Фотограф признаётся, что любит пересматривать эти кадры, находя в заброшенных зданиях «другую радость» и пластическую красоту .
🏚️ Жизнь в режиме «казино» и война в голове 1:27:17
Несмотря на возможность уехать, Александр Гронский остаётся в Москве. Он сравнивает своё положение с игроком в казино, который продолжает ставить на «красное», хотя постоянно выпадает «чёрное» .
Отношение к риску и эмиграции:
- Гронский утверждает, что оставаться в Эпицентре для него психологически безопаснее, чем пытаться сбежать от ситуации на условный индийский пляж .
- Он признаёт наличие рисков и репрессий, называя это ситуацией «сумасшедшего с бритвой в руке», от которого невозможно полностью защититься даже молчанием .
- Фотограф делится личным: он эмоционально нестабилен, склонен к депрессиям, и «война в голове» сопровождает его с детства .
- Важной опорой для него является жена, художница Алина Глазун, которую он называет более значимым художником, чем он сам .
В финале беседы на вопрос о выборе между Родиной и истиной Александр Гронский однозначно выбирает истину . Он планирует продолжать свой текущий проект до тех пор, пока не закончится война .
