В интервью журналисту Антону Желнову на YouTube-канале Forbes искусствовед и куратор Марина Лошак размышляет о глубокой трансформации, которую сегодня переживает российская культура и общество в целом. В центре этой философской беседы — вопросы выживания актуального искусства в условиях цензуры, вынужденное взросление институций и смещение фокуса с государственных проектов на частные и локальные инициативы. Экс-директор Пушкинского музея делится личным опытом внутренней перестройки и объясняет, почему культурный кризис способен привести к долгожданному обновлению общества.
⏳ Взросление через испытания: личная трансформация в эпоху турбулентности 0:00
Текущее сложное и турбулентное время, по мнению Марины Лошак, заставляет каждого человека стремительно взрослеть, вне зависимости от его биологического возраста. Под процессом взросления искусствовед понимает очевидное осознание всей сложности и объемности устройства мира. Лошак признается, что долгое время была достаточно инфантильным и беззаботным человеком, поскольку прежняя структура ее жизни позволяла сохранять такое состояние. Тем не менее она считает, что доля легкомыслия необходима людям для ощущения внутреннего «воздуха» и свечения.
Сегодняшний этап, как утверждает гостья, стал для нее периодом глубокого самопознания и анализа собственного предназначения. Жизнь в состоянии длительного благополучия, в котором общество находилось долгие годы, редко стимулирует к размышлениям о травмирующих и сложных вещах. Взросление, с точки зрения Лошак, приносит не только усиление контроля над своими словами и поступками, но и многократное увеличение степени сочувствия и сопереживания к людям. Эта внутренняя трансформация отразилась и на восприятии искусства: Лошак отмечает, что внутри нее возникла пустота в отношении тех вещей, которые раньше вызывали счастье, в то время как другие, оставлявшие ее равнодушной, начали находить сильный внутренний отклик.
🏛️ Жизнь после Пушкинского: новый этап в «Полутора комнатах» 8:31
Марина Лошак подчеркивает, что не переживала уход с поста директора Государственного музея изобразительных искусств (ГМИИ) им. А.С. Пушкина как болезненный разрыв, поскольку шла к этому решению абсолютно осознанно. Десять лет на руководящей должности она называет прекрасным периодом. Еще будучи директором, примерно за девять месяцев до своей отставки, Лошак впервые посетила музей Иосифа Бродского «Полторы комнаты» в Санкт-Петербурге, где испытала физиологическое ощущение «своего места» и счастья. Почти сразу она придумала для этого пространства кураторский проект.
В настоящий момент Марина Лошак занимает пост главного куратора этого частного петербургского музея. Отвечая на вопрос о возможном лукавстве, она соглашается, что невозможно полностью перевернуть страницу и забыть годы работы в Пушкинском музее, к которому она всегда будет относиться субъективно и пристрастно. Тем не менее куратор утверждает, что ее текущая жизнь наполнена интересом и окружена молодыми людьми, общение с которыми дает ей порцию оптимизма и подпитывает внутреннюю надежду.
🎨 Актуальное искусство в Москве: стратегии «Гаража» и ГЭС-2 15:54
Журналист Антон Желнов обращает внимание на то, что в сегодняшней Москве практически не выставляется актуальное современное искусство, приводя в пример музей «Гараж», который уже около трех лет не показывает новые проекты, фокусируясь на ретроспективах и архивах. Однако Марина Лошак не соглашается с категоричностью этого суждения. По ее мнению, фиксация жизни через сбор архивов является важнейшим и очень ценным трендом современной мировой музейной практики. Она считает, что выставка архивных материалов в «Гараже» сделана с превосходным качеством и гигантским уважением к отечественному художественному процессу.
Аналогичным образом Лошак оценивает и деятельность Дома культуры ГЭС-2, который старается работать с современным искусством опосредованно, включая его в контекст исторических референсов. Само пространство ГЭС-2 искусствовед называет фантастическим и отмечает, что даже в периоды условной «пустоты» и музыкальных настроек здание привлекало до 4 000 посетителей в день. По ее словам, попадая туда, люди чувствуют себя частью правильно устроенного мирового пространства.
🩹 Травма как двигатель искусства и дефицит культурного обмена 20:31
Антон Желнов проводит параллель с кинематографом, где из-за болезненности современности авторы массово уходят в создание сказок и ретроспектив про советское прошлое. Лошак возражает, заявляя, что в музейной сфере по-прежнему существует огромное количество «свободных зон» и материалов для глубоких высказываний. В качестве примера она приводит свою последнюю выставку в Пушкинском музее «Всеобщий язык», которая представляла собой сложнейший Вавилонский образ мира и требовала от зрителя серьезной интеллектуальной работы.
Кризисы и исторические травмы, по мнению Лошак, необходимы для обновления искусства: сначала человечество получает ожог, затем формируется рубец, а после лечения нарастает новая кожа. При этом главной болевой точкой сегодняшнего музейного процесса она считает вынужденную изоляцию. Лошак убеждена, что культура не может долго вариться в собственном соку и «питаться собой».
Основные аспекты проблемы изоляции, по словам спикера:
- Невозможность полноценного развития без постоянного культурного взаимообмена и путешествия вещей.
- Потеря для мирового арт-сообщества, которое остро ощущает отсутствие российских шедевров (в частности, коллекций импрессионистов и старых мастеров из Эрмитажа и Пушкинского музея).
- Временная приостановка участия российских институций в респектабельной международной группе «Бизо» (Bizot Group), объединяющей директоров крупнейших музеев мира.
Лошак выражает тупой оптимизм относительно того, что после завершения острой фазы контакты быстро восстановятся, так как большинство ее зарубежных коллег — сложно устроенные люди, стремящиеся к сохранению гуманитарного присутствия в обществе.
🤝 Милосердие вне арт-пространства: феномен фонда «Дом с маяком» 36:21
Марина Лошак признается, что на данном этапе жизни социальные процессы для нее стали гораздо важнее любых художественных высказнаний на роскошных выставках. Будучи попечителем благотворительного фонда «Дом с маяком», оказывающего помощь семьям с неизлечимо больными детьми, она считает эту деятельность самым важным делом в своей жизни. Фонд ежегодно опекает 1 100 семей.
Факты о структуре финансирования фонда:
- Общий ежегодный бюджет организации составляет 1 миллиард рублей.
- Государство покрывает лишь 15% от этой суммы.
- Оставшиеся 85% формируются за счет частных пожертвований, преимущественно от обычных людей, регулярно перечисляющих небольшие суммы.
Этот феномен массовой готовности общества к состраданию и сочувствию Лошак называет невероятно важным внутренним процессом, помогающим залечивать социальные рубцы.
🛑 Ликвидация отдела новейших течений в Третьяковке и страх перед новым 39:38
В ходе беседы затрагивается тема современных kpi для государственных музеев, в частности требование к Третьяковской галерее выпускать по 3–5 выставок-блокбастеров в год (таких как экспозиции Васнецова или передвижников). Лошак подтверждает, что богатейших музейных фондов и запасников для этого хватит, однако призывает балансировать массовые выставки проектами, адекватными сегодняшнему дню.
Комментируя резонансную новость о ликвидации отдела новейших течений в Третьяковской галерее, Лошак называет эту историю печальной. По ее интерпретации, за этим решением стоит неосознанный страх перед современным художественным языком и нежелание его услышать. Она напоминает, что общество исторически отвергало все новое — от средневекового искусства до передвижников, импрессионистов и «Бульдозерной выставки». Люди предпочитают «есть то, что уже пробовали и что им нравилось».
Главной системной проблемой современного общества Лошак считает тотальную утрату способности к диалогу и запредельный уровень взаимной агрессии. По ее словам, вместо априорных обвинений и подозрений необходимо учиться доброжелательности, открытости и внятному, доступному объяснению сложных смыслов. Она также напоминает исторический факт: сам Павел Третьяков начинал свою великую коллекцию именно с остросоциального и спорного для своего времени современного искусства, вызывавшего массу вопросов у современников.
💼 «Новые коллекционеры»: частные инициативы на замену государственным институциям 51:26
Поскольку государственные музеи временно сужают коридоры работы с современным искусством, эту миссию, по мнению Лошак, берут на себя частные коллекционеры. Год назад Марина Лошак вместе с Антоном Беловым и Михаилом Каменским объявила о создании благотворительного фонда «Новые коллекционеры», в котором заняла пост президента. Она особо подчеркивает, что это абсолютно некоммерческая, не связанная с бизнесом структура, которая принципиально не оперирует деньгами и не берет платы за консультирование, дабы избежать коммерческой ангажированности.
Основная задача фонда заключается в осуществлении образовательных процессов и «перезнакомлении» арт-сообщества. В планах организации — проведение масштабного фестиваля частных коллекций по всей стране, включая Красноярск, Владивосток, Пермь, Казань и Екатеринбург. Лошак отмечает, что в регионах существует огромный пласт неизведанных уникальных собраний: от древних старообрядческих текстов до восточного искусства.
В качестве примера нового поколения собирателей она приводит 35-летнего Антона Козлова, который за пять лет сформировал образцовую коллекцию послевоенного и актуального российского искусства, тратя на это собственные средства. Лошак убеждена, что частные институции сейчас эффективно архивируют и продюсируют искусство, спасая его для будущего. Искусствовед выражает надежду, что со временем, в более «правильные времена», эти спасенные частными лицами коллекции добровольно — через дары или закупки — вернутся в государственные музейные фонды.
🏡 Децентрализация культуры: феномен Суздаля и сила локальных сообществ 58:06
В финале интервью Марина Лошак с восторгом отзывается о деятельности творческого сообщества «Мира центр» в Суздале, называя это прекрасным примером частной инициативы в сложные времена. Ей близок мировой тренд на «нишевость» и развитие малых городов. Суздаль, по ее словам, превратился в уникальное место силы благодаря совместным усилиям Вадима Дымова, Разумова, Полякова и директора Владимиро-Суздальского музея-заповедника Екатерины Проничевой.
Размышляя о более широких низовых гражданских инициативах, Желнов упоминает инциденты вокруг проекта «Последний адрес», когда с домов исчезают мемориальные знаки, а жители заменяют их картонными копиями. Лошак признается, что не знает, кто именно снимает таблички, но считает, что этим людям стоит задуматься об истории своей страны. Она уверена, что знаки памяти будут появляться всегда, пока есть люди, считающие это важным.
Говоря о личных планах, куратор сообщила, что после прошлогоднего успешного проекта в Суздале с художницей Ириной Затуловской, в будущем году она планирует реализовать там новую масштабную концепцию совместно с художником Леонидом Тишковым. По ее признанию, вся эта работа строится исключительно «по большой любви».
