Британский актер Эдди Редмэйн стал гостем культурного центра The 92nd Street Y в Нью-Йорке, где вместе с интервьюером Джессикой Шоу обсудил свою работу в шпионском триллере The Day of the Jackal. В ходе часовой беседы лауреат «Оскара» раскрыл профессиональные секреты перевоплощения в неуловимого киллера, рассказал о жестких тренировках и учебе в реальной школе шпионажа, а также объяснил, почему современное телевидение отказывается от деления героев на «хороших» и «плохих». Встреча была приурочена к выходу финальных эпизодов первого сезона проекта, уже получившего престижные номинации на «Золотой глобус» и Critics' Choice.
🎯 От VHS-кассет до «святотатства»: новое прочтение классики 2:11
Оригинальная экранизация романа «День Шакала» занимала особое место в семье Эдди Редмэйна — по словам актера, это был любимый фильм его отца. В 1980-х и 1990-х годах в их лондонском доме на VHS-кассетной ротации регулярно находились всего три картины: «День Шакала», «Красотка» и «Грязные танцы». Будущий актер рос на классических аналоговых триллерах 1970-х и ранней бондиане, восхищаясь шахматной точностью планирования сюжета и невероятным стилем Эдварда Фокса, исполнившего роль оригинального Шакала.
Когда агенты прислали Редмэйну сценарий нового сериала, его первой реакцией был страх. Актер признается, что поначалу даже не хотел открывать электронное письмо, считая прикосновение к столь культовой классике настоящим святотатством. Однако, преодолев скепсис, он обнаружил, что действие перенесено в современность, а сама история сохранила «павлиний» лоск и ДНК оригинала, но приобрела актуальное звучание. Единственным напутствием от отца актера перед началом съемок была шутливая просьба «ничего не испортить».
🎬 Актерский полигон: специфика работы на телевидении 4:15
Проект The Day of the Jackal стал для Эдди Редмэйна первой главной ролью в многосерийном телевизионном проекте. Актер отметил, что производство 10-серийной драмы ставит перед исполнителем совершенно иные вызовы, нежели полнометражное кино. Главная трудность, по мнению Редмэйна, заключается в том, что в современном производстве актеры часто начинают съемки, не зная точной сюжетной арки и финала своей истории.
Будучи преданным зрителем сериалов, Редмэйн признался, что сам часто становится фанатом телеактеров, с которыми «назначает свидания» каждую неделю у экрана телевизора. Возможность детально исследовать персонажа на протяжении долгого времени привлекла его. В отличие от оригинальной книги и фильма, где киллер оставался загадочным, но абсолютно непроницаемым и монолитным, сценарий сериала предложил сложнейшую задачу — показать внутренний мир героя и найти точку слияния двух совершенно разных человеческих личностей в одном теле.
💼 Закулисье продюсирования и «биполярная» жизнь в Нью-Йорке 5:21
Эдди Редмэйн выступил не только исполнителем главной роли, но и исполнительным продюсером проекта совместно со своей коллегой Лашаной Линч. Несмотря на тесное закадровое сотрудничество, на съемочной площадке актеры практически не пересекались из-за структуры сюжета. Съемки велись параллельно несколькими съемочными группами в Лондоне, Венгрии и Хорватии. Пока Лашана Линч снималась в британской столице, Редмэйн работал на острове у Далматинского побережья. Актер со смехом вспоминает, как после долгих месяцев вдали от дома плакал над присылаемыми Лашаной фотографиями лондонского супермаркета Sainsbury's.
Кастинг-директор Нина Голд подобрала актерский состав с ювелирной точностью: по мнению Редмэйна, и его, и Лашану Линч объединяет скрупулезное, почти обсессивное отношение к работе. Продюсерский статус наложил на актеров огромную ответственность, особенно на этапе постпроизводства. Редмэйну пришлось отсматривать тысячи дублей и монтажных склеек, когда у остальной команды уже «замыливался» глаз.
Этот процесс совпал с его выступлениями в мюзикле «Кабаре» на Бродвее, что сам актер называет «биполярным существованием». По утрам в нью-йоркском отеле он утверждал кадры со спецэффектами, показывая трейлеры мастеру по парикам Джейми, а затем отправлялся в театр. Редмэйн вспоминает, как его коллега по сцене Гейл Рэнкин раскритиковала один из дорогостоящих спецэффектов, заявив, что он выглядит «как в Гарри Поттере», после чего кадр отправили на переработку.
🦚 Гардероб киллера и вдохновение от Дэвида Боуи 8:28
Актер признался в своей сильной любви к шоу вроде «Белого лотоса» и назвал съемки в красивых локациях «настоящим туристическим порно», которое так приятно смотреть дождливыми зимними вечерами. Проект также подарил Редмэйну редкую возможность примерить современный гардероб. До этого его карьера строилась вокруг исторических костюмов: от елизаветинской эпохи до XIX века в «Отверженных», 1920-х годов в «Фантастических тварях» и 1990-х в «Хорошем медбрате». Для съемок в Хорватии актеру пришлось использовать солнцезащитный крем с фактором защиты 90, чтобы скрыть свои фирменные веснушки.
Размышляя о психологии Шакала, Редмэйн отметил, что киллер одержим своей работой и буквально зависим от нее. Актеру понятна эта обсессия, так как он сам порой полностью растворяется в любимом деле. Хотя Шакал декларирует желание уйти на покой после «последнего дела», Редмэйн сомневается, что внутреннее устройство персонажа позволило бы ему мирно жить в роскошном особняке в Испании.
Важнейший ключ к пластике и поведению героя нашла хореограф и коуч по движению Алекс Рейнольдс, с которой Редмэйн сотрудничает со времен съемок во «Вселенной Стивена Хокинга». Она обнаружила архивное интервью Дэвида Боуи на YouTube, где музыкант впервые выступал без сценического грима. Наблюдая за тем, как Боуи невероятно неподвижно держится под давлением въедливого интервьюера и как он описывает комфорт от смены чужих личин, Редмэйн сформировал физический каркас для своего персонажа.
🧘♂️ Балет с оружием и физика снайперского выстрела 12:19
Экранная неподвижность и лаконичность Шакала дались актеру непросто, поскольку в реальной жизни Редмэйн, по собственному признанию, суетлив и легко поддается панике. На первой странице своего сценария он написал метафору: «Как горячий нож сквозь масло». Чтобы добиться балетной грации в сцене сборки снайперской винтовки в первом эпизоде, Редмэйн часами тренировался в гостиничном номере, собирая оружие под музыку Шопена для вхождения в состояние дзен.
Консультанты обучили актера реальной технике дыхания снайперов перед выстрелом на дальние дистанции:
- Положить подушечку пальца на спусковой крючок.
- Сделать глубокий вдох.
- Полностью выдохнуть.
- Сделать второй вдох и выдохнуть наполовину, зафиксировав дыхание.
Именно в этот момент секундной паузы совершается минимальное, едва заметное движение пальца, нажимающее на спуск. По мнению Редмэйна, в снайперском ремесле есть пугающий парадокс: в отличие от хаоса войны, снайпер видит лицо своей жертвы в оптическом прицеле с огромным увеличением и не может не соприкоснуться с ее человеческой природой.
Съемки динамичной сцены на лодке в Хорватии под руководством режиссера Ану Менон и оператора Лори превратились в изнурительный физический танец. Редмэйну пришлось самостоятельно работать со стедикамом в течение двух дней, после чего ему потребовался курс интенсивного массажа, так как он не мог пошевелиться. Ситуацию осложняла ноябрьская погода: в первый день съемок вместо солнечных пейзажей команду встретил штормовой ветер и проливной дождь.
🎭 Маски, клей и трехчасовые мучения в кресле гримера 17:59
Одним из главных вызовов для актерской и продюсерской группы стало перевоплощение Редмэйна в первом эпизоде, где его герой маскируется под 65-летнего немецкого уборщика. Не зная ни слова по-немецки, Редмэйн заучивал реплики фонетически. Ситуация осложнилась, когда на лицо наложили тяжелый силиконовый протез: голос актера стал звучать комично и слишком молодо для дряхлого курильщика. Ему пришлось кардинально менять тембр и извлекать хриплые звуки из самой глубины гортани, чтобы голос соответствовал визуальному образу.
Работа над сложным пластическим гримом требовала колоссальных усилий всей команды: художника по протезам Ричарда, руководителя отдела макияжа Мел, оператора Криса Росса, режиссера Брайана Кирка и художника по костюмам Натали. Нанесение грима занимало около трех часов каждое утро.
Редмэйн выразил огромное уважение коллегам по цеху, вспомнив работы Колина Фаррелла в «Пингвине» и Гэри Олдмана в «Темных временах», так как съемки в гриме лишают актера возможности предварительно «обжить» образ на репетициях. Процесс подготовки актер назвал крайне неэлегантным: наушники постоянно намертво прилипали к специальному клею, пить приходилось исключительно через трубочку, а в ноздри вставляли пластиковые трубки для дыхания. Выходя из гримерного трейлера в 8 часов утра после многочасового сидения в кресле, Редмэйн чувствовал себя так, словно уже отработал тяжелую смену.
🤫 Манипуляции, любовь и стирание моральных границ 22:25
Предысторию персонажа и его службу в Афганистане сценарист Роунан Беннетт обсудил с Редмэйном задолго до написания финальных текстов. Актер характеризует своего героя как человека с социопатическими чертами, который, тем не менее, способен демонстрировать поразительную уязвимость. Редмэйн оставляет открытым вопрос, является ли эта уязвимость подлинной или это лишь инструмент гениального актера-манипулятора.
Одной из самых сложных сцен для Редмэйна стал телефонный разговор Шакала с супругой Нурией, которую сыграла Урсула Корберо. Герою нужно было признаться жене, что в их доме за стеной кабинета спрятан склад оружия, фальшивые паспорта и миллионы наличных, и заставить ее привезти эти вещи в Будапешт. Чтобы зритель не потерял веру в происходящее, Редмэйн решил сыграть эту сцену через тотальную эмоциональную манипуляцию, напомнив, что в третьем эпизоде его персонаж уже демонстрировал способность плакать по щелчку пальцев на похоронах.
При этом сам актер убежден, что Шакал искренне любит свою семью и верит, что его кровавое ремесло и тихая семейная жизнь могут сосуществовать. В ключевой сцене объяснения Нурия заставляет мужа посмотреть правде в глаза и вслух произнести: «Я убиваю людей за деньги». Как считает Редмэйн, его герой искренне пребывал в глубоком психологическом отрицании, ведя параллельные жизни и никогда не задумываясь о последствиях до этого момента.
🎭 Шрамы прошлых ролей и бродвейское истощение 26:46
Любовь к радикальным физическим трансформациям зародилась у Редмэйна еще в юности. Он учился в закрытой школе для мальчиков, где из-за отсутствия девушек ему постоянно доставались женские роли в театральных постановках. Профессиональный подход изменился после съемок во «Вселенной Стивена Хокинга», где актер впервые применил жесткую техническую систему работы с коучами по вокалу и пластике.
Редмэйн признался, что никогда не пересматривает свои готовые фильмы, так как видит в них исключительно собственные ошибки и промахи. Исключение составляют лишь рабочие материалы на этапе монтажа, когда он еще может повлиять на результат.
Вспоминая недавний опыт исполнения роли Конферансье в мюзикле «Кабаре» на Бродвее, Редмэйн назвал этот шестимесячный период физически и эмоционально изнуряющим. Ежедневные проверки голосовых связок, визиты к лору и подготовка к вечернему выходу на сцену напоминали режим профессионального спортсмена. Ситуация усугублялась необходимостью продвигать шоу в дневное время. Актер откровенно признался, что в тот период чувствовал себя ужасным отцом и плохим мужем, поскольку из-за колоссального стресса и усталости совершенно не мог мысленно присутствовать в кругу семьи.
🌓 Спектр серого: отказ от бинарной морали 35:51
Главным достоинством новой адаптации Эдди Редмэйн и Лашана Линч считают уход от черно-белой структуры оригинального романа Фредерика Форсайта и фильма 1973 года. В классической версии детектив был однозначно положительным персонажем, Шакал — абсолютным злом, а президент Шарль де Голль — невинной жертвой. Сценарий Роунана Беннетта перенес историю в область моральной неопределенности и полутонов.
Оба главных героя — и Шакал, и преследующая его Бьянка — показаны глубоко надломленными, совершающими сомнительные поступки людьми, из-за чего симпатии зрителей постоянно колеблются. Даже второстепенные персонажи, такие как технологический магнат UDC, проповедующий прозрачность данных, при ближайшем рассмотрении оказываются опасными мегаломаньяками. По мнению Редмэйна, это отражает современную политическую реальность, где публичные фигуры могут казаться невероятно убедительными, но при этом скрывать пугающие мотивы.
Сериал официально продлен на второй сезон. Продюсеры под руководством режиссера Ану Менон старались сохранить аутентичность оригинальной книги, но при этом перевернуть ожидания искушенной аудитории. Редмэйн в шутку отметил, что даже он, будучи продюсером, не знает всех тайн своего персонажа и до сих пор сомневается, появится ли сам Шакал в продолжении истории.
🕵️♂️ Настоящая школа шпионажа и планы на будущее 41:53
В рамках подготовки к съемкам Эдди Редмэйн и Лашана Линч прошли курс подготовки в независимой «школе шпионажа» под руководством Пола Биддисса, бывшего военнослужащего и эксперта по разведке. Инструктор обучил актеров базовым техникам наружного наблюдения и ухода от слежки в реальных условиях Ковент-Гардена в центре Лондона. Актеры учились использовать отражения в витринах магазинов и стеклах припаркованных автомобилей для вычисления хвоста. Редмэйн со смехом рассказал, что его шпионская карьера с треском провалилась, когда в самый разгар слежки группа туристов узнала его и попросила сделать совместное селфи.
Биддисс также поделился с актерами реальными лайфхаками спецслужб. Оказывается, самый надежный способ слиться с толпой и стать абсолютно невидимым для окружающих — надеть ярко-желтый строительный жилет и взять в руки канцелярский планшет. По словам инструктора, в таком наряде ни один человек не посмотрит на вас дважды.
Для создания безупречного стиля киллера художник по костюмам Натали Хамфрис привезла Редмэйна в Вену, в легендарное ателье Knize, работающее с XIX века. Там до сих пор хранятся архивные лекала и замеры Принца Уэльского от 1880-х годов. Режиссер Брайан Кирк настаивал, чтобы в каждом новом кадре Шакал появлялся в разной шикарной одежде, подчеркивая свой статус эстетствующего «павлина», в то время как Бьянка предпочитала функциональный стиль и кроссовки.
В завершение встречи Редмэйн поделился забавной историей о поддержании физической формы с тренером Дэвидом Хиггинсом. Для сцены в четвертом эпизоде, где Шакал стоит в планке с обнаженным торсом перед зеркалом, режиссер Энтони Бирн задумал сложнейший 10-минутный непрерывный кадр без склеек. Актер несколько дней морил себя голодом, питаясь только куриной грудкой и непрерывно качая пресс. Сразу после окончания съемок Редмэйн съел три огромные порции спагетти болоньезе, однако вечером режиссер ошарашил его заявлением, что кадр получился слишком длинным и сцену придется переснять через три недели. Пользуясь продюсерскими полномочиями, разгневанный актер наотрез отказался, приказав смонтировать сцену из того, что есть.
Отвечая на вопросы зрителей о географии второго сезона, Редмэйн выслушал предложения из зала отправить Шакала в Бруклин, на Мальдивы, в Сингапур, Вашингтон или Скандинавию. Продюсер в шутку предложил устроить кроссовер со вселенной «Белого лотоса» в Таиланде или сериалом «Наследники».
