Фильм «Everything Everywhere All at Once» стал одним из главных кинематографических триумфов последних лет, поразив зрителей своей хаотичной, но глубокой мультивселенской структурой. В специальном разборе для Vanity Fair исполнительница главной роли Мишель Йео и режиссеры Дэниелы (Дэниел Кван и Дэниел Шайнерт) детально объясняют, как создавалась одна из ключевых экшен-сцен картины — противостояние с персонажем Джейми Ли Кёртис. Этот эпизод не только демонстрирует мастерство практических эффектов, но и служит своего рода «тренажером», обучающим зрителя правилам восприятия этой безумной мультивселенной.
🎬 Мультивселенная на удаленке: съемки в эпоху пандемии 0:00
Производство картины столкнулось с беспрецедентным вызовом: пандемия коронавируса остановила съемочный процесс ровно за один день до его запланированного завершения . Именно в этот финальный день команда должна была снять сложнейшую сцену драки между Эвелин (Мишель Йео) и Деirdre (Джейми Ли Кёртис) . Режиссерам пришлось оперативно перестраивать производственный процесс и фактически собирать сцену по кусочкам из разных точек мира.
В итоге съемки проходили в условиях строгих ограничений:
- В Лос-Анджелесе съемочная группа в масках снимала актера Ке Хюи Куана вместе с каскадером Мачико, которая выступала в роли дублера Мишель Йео .
- Мишель Йео в этот момент находилась в Париже. Ее сцены снимались на зеленом экране местной французской командой .
- Дэниелы руководили парижским процессом дистанционно через Zoom .
Мишель Йео вспоминает эту работу как «зум-звонок из ада» . Из-за разницы во времени съемки в ледяной парижской студии проходили в три часа ночи . Актрисе приходилось координировать свои движения по командам режиссеров из экрана смартфона, пытаясь вспомнить пространственное расположение персонажей и отыгрывать искреннее недоумение, которое в итоге идеально вписалось в контекст сцены . На съемочной площадке в США Дэниел Кван лично надевал элементы костюма Джейми Ли Кёртис, чтобы в кадре появилась «рука Деirdre», хватающая героиню .
👁️ Визуальный и тональный винегрет: как научить зрителя смотреть фильм 0:37
Эта сцена боя имеет важнейшее структурное значение для всего повествования. По мнению Дэниелов, она выполняет роль «тренировочных колес» (training wheels), которые готовят аудиторию к восприятию остальной части фильма и обучают правилам этой мультивселенной . Именно здесь зрителя впервые начинают резко перебрасывать между совершенно разными сюжетными линиями .
Чтобы подчеркнуть этот переход на визуальном уровне, авторы использовали смену форматов кадра:
- Сцена начинается в стандартном для драм и романтических комедий формате 1.85:1 .
- Затем кадр сужается до соотношения сторон 2.39:1 (анаморфированный формат), типичного для масштабных научно-фантастических фильмов и боевиков .
Тональный контраст усиливается за счет звукового сопровождения и драматургии. По словам режиссеров, они намеренно наложили диссонирующую музыку на экшен-хореографию . Физическое насилие в кадре соседствует с глубоко личным диалогом о разводе . Двусмысленные фразы Уэймонда вроде «Я не пытаюсь причинить тебе боль» звучат на фоне того, как персонаж Джейми Ли Кёртис буквально пытается физически уничтожить Эвелин .
🐿️ Животные архетипы Ке Хюи Куана 3:52
Особое внимание в сцене уделено актерской игре Ке Хюи Куана. В начале эпизода его персонаж совершает быстрый переход от научно-фантастического «Альфа-Уэймонда» к своей обычной, мягкой и невинной версии . Для этого перехода актеру требовалось играть исключительно глазами, находясь в статичном положении на специальных подставках (apple boxes) .
Мишель Йео отмечает невероятный перфекционизм своего коллеги. На момент съемок Ке Хюи Куан не стоял перед камерой около 20 лет и очень боялся упустить этот шанс . Чтобы подготовиться к роли трех разных версий одного и того же человека, актер нанял тренеров по актерскому мастерству, голосу и языку тела .
Для каждого воплощения Уэймонда были разработаны уникальные животные архетипы:
- Обычный Уэймонд (муж Эвелин) — белка. Чтобы вжиться в образ, актер дома практиковался двигаться, есть и ползать как белка .
- Альфа-Уэймонд — орел. Этот образ отличается собранностью, хищной осанкой и резкими движениями .
- Уэймонд из вселенной CEO — лиса. Ему присущи грация, хитрость и уверенность .
🚪 Магия практических эффектов: картонные двери и детали Джейми Ли Кёртис 6:04
Дэниелы подчеркивают свою любовь к классическим практическим эффектам, создаваемым прямо в объективе камеры . В сцене, где Деirdre выламывает дверь, была использована конструкция из пенопласта .
Изначально предполагалось, что дверь должна открываться внутрь кадра, имитируя открытие автомобильной дверцы в другой вселенной . Однако из-за ошибки коммуникации петли установили с другой стороны . Режиссерам пришлось импровизировать: ассистенты из художественного отдела вручную резко дергали пенопластовую дверь вбок за пределами видимости камеры, одновременно тряся деревянную балку с пенопластовой крошкой и мусором, чтобы они эффектно падали на актеров , . По мнению авторов, скорость происходящего в кадре позволяет обойти критическое мышление зрителя и заставить его поверить в реальность происходящего хаоса .
Большой вклад в образ своей героини внесла сама Джейми Ли Кёртис. Именно она придумала множество мелких деталей для Деirdre:
- Строительный металлический скотч (канцелярская скрепка) на лбу .
- Медицинский фиксатор запястья с надетыми поверх него часами .
- Маленький резиновый напальчник на большом пальце .
🪜 Трюки на лестнице: олдскульный Гонконг в цифровую эпоху 8:44
Финальный сегмент сцены — прыжок Деirdre на Эвелин с лестничного пролета. Режиссеры изначально планировали построить двухэтажные декорации со съемными стенами, чтобы повторить культовые кадры из «Матрицы» или классических гонконгских боевиков . Однако во время скаутинга локаций они нашли подходящее реальное здание, что позволило переписать сцену под существующую архитектуру , .
Сложный трюк, в котором персонаж прыгает через перила лестницы, исполнила профессиональный дублер Джейми Ли Кёртис . Тем не менее, 61-летняя Кёртис лично выполнила один из пролетов на тросах, признавшись, что полеты на каскадерских подвесах всегда были в ее списке личных желаний , .
Съемка этого комбинированного кадра проходила в три этапа (пасса):
- Первый пасс (каскадерский): Дублер совершает прыжок на толстых страховочных кабелях. Внизу также были установлены дополнительные осветительные приборы для создания красивого контрового света на волосах , .
- Второй пасс (актерский): Мишель Йео и Ке Хюи Куан реагируют на падение, пока на них направлены мощные ветродуи, создающие эффект взрывной волны .
- Третий пасс (чистый задник / clean plate): Съемка пустого пространства без актеров и световых приборов для последующего удаления тросов и ламп на этапе постобработки .
Дэниелы объясняют, что современный подход к трюкам на тросах гораздо безопаснее классической гонконгской школы . В старых фильмах использовались настолько тонкие нити, что их не замечала камера, но они часто рвались, калеча актеров . Сегодня кинематографисты могут использовать толстые надежные стальные тросы, поскольку их можно легко стереть в программе After Effects .
Режиссеры признаются, что их картина стала признанием в любви фильмам о кунг-фу и классической фантастике, на которых они выросли, а итоговый результат они с гордостью называют «космическим гамбо» , .
