Сэм Эсмейл, создатель культового сериала «Мистер Робот», представил свой новый проект для Netflix — апокалиптический триллер «Оставь мир позади». В рамках площадки Talks at Google режиссер рассказал о своем пути от программирования к кинопроизводству, объяснил, почему считает монтаж «финальным переписыванием» сценария, и раскрыл подробности сотрудничества с семьей Обама.
💻 Баланс технологий и искусства в карьере 3:38
С самого детства жизнь Сэма Эсмейла была разделена между двумя увлечениями: кодингом и кинематографом . В колледже он одновременно изучал компьютерные науки и киноискусство, что в итоге сформировало его уникальный режиссерский почерк.
По мнению Сэма Эсмейла:
- Технологии оказали на человечество самое масштабное влияние в истории, и игнорировать их в современном сторителлинге невозможно .
- Функция режиссера сегодня — рассказывать о том, как люди взаимодействуют друг с другом, что в современном контексте неизбежно требует обращения к технологической среде .
Переход из технологической сферы в кино был сопряжен с серьезными рисками. До того как стать режиссером, Сэм Эсмейл возглавлял технологическую компанию и занимался фандрайзингом в эпоху бума доткомов . Решение оставить стабильный бизнес ради призрачных шансов в Голливуде он называет пугающим, учитывая, что вероятность продать сценарий он сравнивает с выигрышем в лотерею .
🎬 Постпродакшн как школа сценарного мастерства 8:10
После окончания киношколы Сэм Эсмейл сознательно выбирал работу в сфере постпродакшна, занимаясь монтажом реалити-шоу и документальных проектов . Этот опыт он считает ключевым для своего становления как сценариста.
Основные выводы Сэма Эсмейла о работе с материалом:
- Монтаж — это финальное переписывание. Слова на странице плоские и одномерные, в то время как на монтажном столе добавляются слои музыки, звукового дизайна и нюансы актерской игры .
- Визуальное мышление. Работа в монтажной комнате научила его видеть лишние моменты в сценарии еще на этапе написания. Он утверждает, что при чтении текста сразу визуализирует «первый монтаж» в голове, что позволяет безжалостно сокращать сцены .
Успех пришел не сразу: Сэм Эсмейл попал в престижный «Черный список» (The Black List) с двумя сценариями, что открыло ему двери в студии . Однако он подчеркивает, что статус сценариста из «Черного списка» не гарантировал ему режиссерское кресло — студии охотно покупали тексты, но часто отказывали ему в праве ставить фильм самостоятельно .
🤖 Феномен «Мистера Робота»: от фильма к сериалу 14:40
История Эллиота Алдерсона изначально задумывалась как полнометражный фильм . Сэм Эсмейл признается, что в то время он не слишком интересовался телевидением, но сценарий начал разрастаться, когда он ввел персонажа Тайрелла Уэллика .
Процесс трансформации проекта выглядел следующим образом:
- Сэм Эсмейл утверждает, что знал финал истории еще до начала написания сценария, но не представлял, что будет в середине .
- Его продюсер Стив Голин предложил формат сериала, вдохновившись успехом «Настоящего детектива» .
- Кинематографичность «Настоящего детектива» убедила Эсмейла, что в сериальном формате можно сохранить масштаб и закрытую структуру повествования .
Режиссер иронично отмечает, что его нежелание растягивать шоу на лишние сезоны, вопреки просьбам сети, было вызвано скорее «невежеством», чем уверенностью: он просто не знал, как рассказывать эту историю по-другому .
🌍 «Оставь мир позади»: темы и визуальный язык 19:07
В новом фильме для Netflix Сэм Эсмейл поднимает вопросы зависимости от технологий, расовых предрассудков и политики . При этом он придерживается философии, согласно которой тема фильма не должна доминировать над персонажами.
Позиция Сэма Эсмейла по работе с темами в кино:
- Тема должна обсуждаться на ранних этапах производства и затем «откладываться в сторону», чтобы герои не превращались в рупоры режиссера .
- Кино должно воздействовать на зрителя на «висцеральном», утробном уровне, а интеллектуальное осмысление должно приходить позже .
Особое внимание уделено визуальному стилю. Чтобы передать состояние тревоги, Сэм Эсмейл и оператор Тод Кэмпбелл использовали необычные композиции: например, размещение персонажей в нижней трети кадра . Режиссер вспоминает, что во время тестов (превизуализации) сцена, где Джулия Робертс осматривает дом, поначалу казалась слишком вычурной, но именно это ощущение «тошнотворности» движения камеры подсказало ему, что тон выбран верно .
🦈 Уроки Спилберга и Хичкока в работе с CGI 30:17
Несмотря на наличие масштабных сцен, «Оставь мир позади» сознательно инвертирует каноны фильмов-катастроф. Сэм Эсмейл утверждает, что ориентировался на опыт Стивена Спилберга в фильме «Челюсти» .
Методы работы со спецэффектами:
- Вместо того чтобы фокусироваться на зрелищности разрушений, камера задерживается на лицах героев и их реакции на происходящее .
- По мнению Эсмейла, современный зритель испытывает «отстраненность» при просмотре экшена вроде «Джона Уика», так как не может соотнести себя с супергероем. В своем фильме он хотел показать людей, которые так же беспомощны перед лицом катастрофы, как и сам режиссер .
Музыка также играла роль «спецэффекта». Композитор Мак Куэйл создавал треки прямо во время съемок, и Эсмейл включал их на площадке, чтобы актеры и операторы могли физически прочувствовать ритм и тон сцены .
🇺🇸 Участие Барака и Мишель Обама 40:04
Неожиданным фактом стало участие четы Обама в качестве исполнительных продюсеров фильма через их компанию Higher Ground Productions. Сэм Эсмейл рассказал, что это сотрудничество началось с личного интереса :
- Барак Обама включил книгу Румаана Алама «Оставь мир позади» в свой список для чтения.
- Экс-президент является поклонником творчества Джулии Робертс и сериала «Мистер Робот».
- Во время съемок второго сезона «Мистера Робота» Белый дом запрашивал черновые монтажные версии эпизодов для личного просмотра президента до их выхода в эфир .
Сэм Эсмейл признается, что получал от Барака Обамы ценные замечания по сценарию, что стало одним из самых сюрреалистичных моментов в его карьере .
📱 Технологии как «костыль» цивилизации 42:51
Завершая беседу, Сэм Эсмейл затронул тему искусственного интеллекта и нашей зависимости от гаджетов. Он называет себя «не технофобом», а скорее исследователем человеческой природы .
Ключевые опасения режиссера:
- Технология сама по себе агностична и лишена морали, ее окрашивает лишь то, как люди ее используют .
- Современная зависимость от GPS превратилась в «огромный костыль»: Эсмейл честно признает, что сам бы полностью заблудился без навигатора .
- Главный вопрос фильма — способно ли человечество сохранить сообщество и нормальное взаимодействие, если социальные сети и технологии внезапно исчезнут .
