История Лены Гликсон — это путь от ученицы музыкальной школы в Воронеже до лауреата премии «Эмми» в Лос-Анджелесе. В интервью Марине Могилко музыкальный редактор рассказала, как устроена индустрия киномузыки в США, каково работать с Брэдли Купером и почему в Голливуде технические навыки ценятся выше дипломов.
🎵 Музыкальное детство в Воронеже и мечта о сцене 1:44
Лена Гликсон с пяти лет знала, что хочет стать певицей . Несмотря на то что в девять лет ей отказали в приеме в один из коллективов из-за «академической деформации» вокала, она продолжила обучение . После девятого класса гимназии с углубленным изучением английского языка Лена поступила в музыкальный колледж имени Ростроповичей на отделение теории музыки .
Идея переезда в США возникла из-за ощущения «токсичной нацеленности на успех» в российской системе образования . Лена отмечает несколько ключевых отличий, которые подтолкнули её к поиску возможностей за рубежом:
- Публичность оценок: в России оценки одноклассников известны всем, что создает излишнее давление .
- Отсутствие гибкости: традиционное образование требовало ретрансляции фактов, а не дискуссии .
- Информационный вакуум: в начале 2010-х годов информации о поступлении в США было крайне мало .
В Воронеже работал центр подготовки к поступлению в американские вузы, основанный выпускниками программ США. С их помощью студенты из провинции поступали в Гарвард и MIT, используя стратегию подачи документов в несколько вузов одновременно для получения максимальной стипендии . Лена выбрала Berklee College of Music (Беркли), где её приняли с частичной стипендией, покрывающей около 30% стоимости обучения .
🎓 Образование в США: от теории к технологиям 11:02
Система обучения в Беркли радикально отличалась от российской консерваторской школы. Если в России упор делался на заучивание фактов, музыкальных тем и симфоний по памяти , то в США акцент сместился на критическое мышление и технологии.
Лена выделяет следующие особенности американского образования:
- Свобода самовыражения: отсутствие дресс-кода, татуировки и пирсинг у студентов и преподавателей .
- Дискуссионный формат: на уроках истории (например, обсуждая палестино-израильский конфликт) студенты с противоположными взглядами обязаны вступать в диалог .
- Технологический стек: обучение работе с программным обеспечением и техническими компонентами записи звука .
В процессе учебы Лена осознала, что для успешной поп-карьеры музыкальное образование не является обязательным . Это подтолкнуло её к выбору факультета кинокомпозиции. По словам Лены, кинокомпозиция — это прикладное искусство, где музыка жестко привязана к таймингу и эмоциональному заданию режиссера .
🎬 Первые шаги в Голливуде: 70 резюме и бесплатная практика 19:00
После окончания вуза у иностранных студентов есть период OPT (Professional Practical Training) — один год на поиск работы по специальности . Лена разослала около 70 резюме на различные позиции .
Ситуация на рынке труда в Лос-Анджелесе, по описанию героини, выглядит сурово:
- Низкий старт: первой работой многих выпускников становится позиция Production Assistant («принеси кофе») .
- Высокая конкуренция: карьера композитора во многом зависит от удачи и межличностных связей, а не только от таланта .
- Финансовая сложность: родители из Воронежа не могли спонсировать жизнь в дорогом Лос-Анджелесе, поэтому Лене пришлось работать на нескольких работах, включая преподавание вокала .
Лена нашла неоплачиваемую практику у музыкального редактора Ника Саутса . Она выбрала это направление, так как большинство её сокурсников хотели быть только композиторами, что снижало конкуренцию в нише редактирования . Первые два месяца Лена буквально записывала в блокнот «горячие клавиши» и приемы, которые использовал её наставник, и заучивала их дома .
🎤 Работа со звездами: «Звезда родилась» и Леди Гага 30:46
Прорывом в карьере стала встреча с Джейсоном Радером, ведущим музыкальным редактором полнометражного кино. Несмотря на то что Лена на тот момент не состояла в профсоюзе, Радер предложил ей позицию ассистента на проекте Брэдли Купера «Звезда родилась» (A Star Is Born) .
Работа над фильмом имела свои особенности:
- Живой звук: Брэдли Купер настаивал на использовании живых вокальных записей с площадки, а не стерильных студийных версий .
- Перфекционизм Купера: по словам Лены, Брэдли Купер — «жуткий перфекционист», который помнит мельчайшие звуковые детали и может пересматривать фильм ежедневно .
- Специфика Леди Гаги: певица постоянно окружена своей командой (Haus of Gaga) и даже привозит на съемочную площадку своих собак .
Одной из самых эмоциональных сцен стала финальная песня Леди Гаги. Лена вспоминает, что в день записи певица узнала о смерти близкой подруги от рака. Трагизм реальности наложился на драматизм сюжета, что сделало исполнение особенно сильным .
🏆 Премия «Эмми» за «Очень странные дела» 38:45
Приглашение в проект «Очень странные дела» (Stranger Things) пришло неожиданно по электронной почте . Лене предложили стать вторым музыкальным редактором четвертого сезона. Её задачей было находиться в постоянном контакте с братьями Даффер (создателями сериала), отсматривать материал и предлагать варианты музыкального оформления .
Ключевые факты о премии «Эмми» и проекте:
- Статус награды: для музыкального редактора «Эмми» — высшая награда, так как на «Оскар» представители этой профессии не номинируются .
- Масштаб: музыкальный редактор сериала Дэвид Клодс также работал над «Игрой престолов» .
- Победа: Лена получила статуэтку в составе команды из 9 человек в категории «Лучший монтаж звука для комедийного или драматического сериала (один час)» .
- Реакция: Лена утверждает, что внутри индустрии награды значат меньше, чем профессиональная репутация, хотя победа принесла ей огромную медийную популярность в России .
Героиня отмечает, что в США её происхождение никогда не было препятствием для работы. «Я вхожу в рабочее пространство как профессиональный музыкальный редактор, а не как Лена из России», — подчеркивает она .
🚀 Будущее и женщины в индустрии 50:14
В настоящее время Лена Гликсон работает над пост-продакшном фильма «Джокер: Безумие на двоих» (Joker: Folie à Deux) . Её долгосрочная цель — стать исполнительным музыкальным продюсером (Executive Music Producer). Это роль «зонтика», которая объединяет креативные и организационные аспекты: от выбора музыкантов до контроля бюджета .
Лена поднимает важную проблему «демографической ямы» среди женщин в пост-продакшне :
- График: работа над сведением звука может длиться до полуночи, что крайне сложно совмещать с воспитанием детей .
- Просадка в карьере: в возрасте 40–50 лет многие женщины уходят из индустрии ради семьи, в то время как мужчины в 60 лет достигают пика карьеры .
Несмотря на жесткий график и отсутствие классического work-life balance, Лена советует всем, кто мечтает о Голливуде, двигаться к цели маленькими шагами и верить в свои силы .
